常鐵鈞

1962年畢業於北京工藝美術學校工商專業。曾在基層從事商標廣告設計工作。1973年在北京市少年宮擔任美術輔導員。1978年任《工人日報》漫畫專欄主編。1985年調《光明日報》任美編，主任編輯，主編《漫畫》專刊。1989年出版《常鐵鈞漫畫集》；1993年獲全國漫畫展最高獎——“中國漫畫金猴獎”。1992年作品《老戲新畫》之一《爹爹，這河下生意不做也罷!》、黃山素描等被炎黃紀念館和劉海粟紀念館收藏，素描寫生風景《黃山清涼台》《黃山雲海》，被劉海慄紀念館收藏。

常鐵鈞從上個世紀八十年代中期開始“老戲新畫”的創作嘗試，到1993年獲得“中國漫畫金猴獎”，表明他的這種藝術探索得到了同行專家和社會的認可。他的這些作品是“戲畫”與“漫畫”雜交而成的“新畫”。常鐵鈞的“老戲新畫”與一般“戲畫”既有聯繫又有區別，其聯繫在於，“老戲新畫”與“戲畫”裏都會出現傳統戲曲（主要是京劇）中的人物或情節；其區別在於，“戲畫”只是以戲曲人物或情節作為描寫對象，而“老戲新畫”則是借戲曲人物或情節作為漫畫構思的一種因素或手段，更重要的是它必須具有漫畫明確的現實針對性，具有漫畫所特有的奇巧性、評議性和幽默感。我認為，這種“老戲新畫”歸根到底是比較特殊的“漫畫”，而不僅僅是“戲畫”。

常鐵鈞談到自己從事漫畫創作四十年的經驗體會時，總結歸納出了“三發”——“厚積薄發”、“有感而發”和“有特色而發”。細細琢磨起來，我覺得這“三發”也正好體現在他的“老戲新畫”的創作中。

常鐵鈞説，自己收藏瓷器已有十多年的歷史了，自家的幾個房間內，幾乎都擺滿了收藏的各種瓷器。“其實收藏瓷器，也是和畫漫畫有關，我從很多瓷器中獲得了創作靈感”。常鐵鈞認為古代瓷器的圖案、醖染、人物造型等都非常精美，獨特韻味是現在瓷器所無法比擬的，每件古瓷都可以説是一件極佳的藝術品，而從此痴迷於瓷器中。有時候在北京故宮看裏面的各種瓷器，一呆就是一天。在《光明日報》做漫畫編輯時，因公到每個城市出差，他都習慣到這個城市的博物館、古玩市場走上一遭，尋覓喜愛的古代瓷器。“往往是有所收穫，有時候收穫還不少呢。”常鐵鈞愜意地笑着説。

常鐵鈞家離北京有名的古玩市場“潘家園”近，他是那裏的常客，有一次為淘到一個喜愛的古代瓷器，凌晨2點鐘，常鐵鈞就提着燈籠逛起古玩市場來了。“晚了怕讓人買走，收藏也跟玩股票差不多，要眼疾手快，不能優柔寡斷。”

常鐵鈞對瓷器的收藏已到了非常人所企及的境地，通過眼睛就能“斷代”，認別真偽。瓷器在漫畫上也給他帶來了很多素材，豐富了他漫畫創作生活。他一直認為，一個小小的瓷器，所含的文化內容非常寬泛，有文化的、藝術的、歷史的。每當閒暇之餘，他就在藏品中認真審視思考，每次都能有新發現，這些新發現能恰到好處地運用到自己的漫畫創作之中。

俗話説：“人無癖不可與交，以其無深情也。”常鐵鈞在漫畫上的藝術感覺，已與他所收藏的那些寶貝瓷器融為一體了，漫畫界朋友給他診斷為“愛瓷病”。對瓷器的癖好，讓他對漫畫的深情加深，更讓一幅幅生動的漫畫不斷地展現在讀者面前，讓讀者在畫中品味着生活的“酸甜苦辣”。

常鐵鈞的父親是天津資深的京劇名票，從小受到家庭的影響和薰陶，養成了對京劇的痴迷習慣，而且真下功夫學唱並登台演出過好幾出“銅錘花臉”，如《打龍袍》《二進宮》《赤桑鎮》等。常鐵鈞説，京劇中的很多人物、片斷，都成為畫漫畫的素材。借戲曲人物或者情節作為漫畫構思的一種因素或手段。古人云“君子者，善假於物也。”常鐵鈞藉助京劇創作了大量的漫畫作品，還開闢了以戲劇為主題的“老戲新畫”專欄，頗有影響，其中，《爹爹這河下生意不做也罷！》1992年被炎黃紀念館收藏。他畫的漫畫《貴妃醉酒》《哭不倒的“長城”》等，極具諷刺意味。1993年，常鐵鈞一組四幅的“老戲新畫”漫畫，獲得中國漫畫界最高獎項———“中國漫畫金猴獎”。

常鐵鈞説，自己的所有愛好，都圍繞着漫畫這個軸心轉，開闢的“老戲新畫”，也是將古人與今人，老戲的情節與現代社會現實交織一體，相映成趣。獨闢蹊徑的“老戲新畫”，作為自己漫畫創作的主攻方向，苦心探求20餘載仍不會放棄。“作為一名漫畫家，善於走別人和自己都沒有走的路子，作品才能更有活力。”