複製鏈接
請複製以下鏈接發送給好友

希尼爾·保爾馬松

鎖定
希尼爾·保爾馬松(Hlynur Pálmason),1984年9月30日出生於冰島霍納菲約爾,冰島導演、編劇、製片人。
2008年,執導個人首部短片《Post-It》。2010年,擔任劇情短片《約爾》的導演。2014年,執導劇情短片《七艘船》 [6]  。2017年,執導劇情電影《凜冬兄弟 [4]  ,該片入圍第70屆洛迦諾國際電影節金豹獎。2019年,執導劇情電影《白色,白色的一天》 [5]  ,該片入圍第72屆戛納國際電影節影評人週單元影評人週單元大獎。2022年,擔任劇情短片《窩》的導演和編劇 [3]  ,該片獲得第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節開放電影大獎;同年,執導劇情電影《創造之地 [2]  ,該片入圍第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節開放電影大獎、第75屆戛納國際電影節一種關注單元一種關注大獎。
中文名
希尼爾·保爾馬松
外文名
Hlynur Pálmason
國    籍
冰島
出生地
冰島霍納菲約爾
出生日期
1984年9月30日
畢業院校
丹麥國家電影學院
職    業
導演、編劇、製片人
代表作品
凜冬兄弟
白色,白色的一天
代表作品
創造之地
主要成就
第75屆戛納國際電影節一種關注單元一種關注大獎(提名)
第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節開放電影大獎
第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節開放電影大獎(提名)
第72屆戛納國際電影節影評人週單元影評人週單元大獎(提名)
第70屆洛迦諾國際電影節金豹獎(提名)

希尼爾·保爾馬松演藝經歷

希尼爾·保爾馬松
希尼爾·保爾馬松(6張)
2008年,執導個人首部短片《Post-It》。
2010年,擔任劇情短片《約爾》的導演。
2012年,執導劇情短片《一兩天》。
2014年,執導劇情短片《七艘船》 [6] 
2017年,執導由埃利奧特·克羅賽特·霍夫、西蒙·西爾斯合作主演的劇情電影《凜冬兄弟》,該片講述了一對兄弟的常規、習慣、儀式,以及他們和另一個家庭之間爆發的暴力衝突的故事 [4]  ,入圍第70屆洛迦諾國際電影節金豹獎。
2019年,執導由英格瓦·埃蓋特·西古德松主演的劇情電影《白色,白色的一天》 [5]  ,該片入圍第72屆戛納國際電影節影評人週單元影評人週單元大獎。
2022年,擔任劇情短片《窩》的導演和編劇,該片是導演希尼爾·保爾馬松用了18個月,與自己的三個孩子一起完成的 [3]  ,獲得第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節開放電影大獎;同年,執導由埃利奧特·克羅賽特·霍夫英格瓦·埃蓋特·西古德松共同主演的劇情電影《創造之地 [2]  ,該片入圍第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節開放電影大獎、第75屆戛納國際電影節一種關注單元一種關注大獎;此外,還擔任了第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節的評審團成員 [1] 

希尼爾·保爾馬松主要作品

希尼爾·保爾馬松導演作品

時間
名稱
類型
2022年
《創造之地》
電影
2022年
《窩》
電影
2019年
《白色,白色的一天》
電影
2017年
《凜冬兄弟》
電影
2014年
《七艘船》
短片
2013年
《一位畫家》
短片
2012年
《一兩天》
短片
2010年
《約爾》
短片
2008年
《Post-It》
短片

希尼爾·保爾馬松編劇作品

時間
名稱
類型
2022年
《創造之地》
電影
2022年
《窩》
電影
2019年
《白色,白色的一天》
電影
2017年
《凜冬兄弟》
電影
2014年
《七艘船》
短片
2013年
《一位畫家》
短片
2012年
《一兩天》
短片

希尼爾·保爾馬松製片作品

時間
名稱
類型
2022年
《創造之地》
電影
2022年
《窩》
電影
2019年
《白色,白色的一天》
電影
2017年
《凜冬兄弟》
電影
2014年
《七艘船》
短片

希尼爾·保爾馬松獲獎記錄

影視類
  • 2022    第75屆戛納國際電影節一種關注單元一種關注大獎    創造之地    (提名)    
  • 2022    第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節開放電影大獎    窩    (獲獎)    
  • 2022    第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節開放電影大獎    創造之地    (提名)    
  • 2022    第20屆北歐理事會電影獎[9]     創造之地    (提名)    
  • 2019    第72屆戛納國際電影節影評人週單元影評人週單元大獎    白色,白色的一天    (提名)    
  • 2017    第70屆洛迦諾國際電影節金豹獎    凜冬兄弟    (提名)    

希尼爾·保爾馬松人物評價

希尼爾·保爾馬松是富有遠見、有耐心的導演 [7]  。他的電影導演處女作《凜冬兄弟》是用退化的16毫米膠片拍攝的,有趣地讓人聯想到保羅·托馬斯·安德森拍攝的電影《紅色沙漠》,而他的電影是用乾淨的寬屏畫面拍攝的,旁邊是令人不安的負空間,看起來或多或少像過去受安德烈·塔可夫斯基影響的歐洲藝術電影。儘管如此,希尼爾·保爾馬松仍然帶來了一些古怪的想法,包括決定保留任何角色介紹,直到無聲的五分鐘序曲之後,包括一輛汽車在霧濛濛的冰島風景中行駛的長鏡頭,以及在不同季節中對一座建築的風景研究,有點像詹姆斯·班寧電影的微縮版 [8]  (《綜藝》、《偏鋒雜誌》綜合評)
參考資料