布袋戲偶

布袋戲偶的造型隨着其不同時期的演變，其造型與尺寸均有極大的變化。在早期籠底戲至1950年多使用泉州戲偶，其中以泉州江加走的「花園頭」布袋戲偶及黃良司、黃才司兄弟的「塗門頭」最為人稱道，江加走一生所刻偶頭在萬件以上；後其子江朝鉉繼承家業，父子兩人所刻偶頭為台灣布袋戲團所普遍使用。在七七事變之後，布袋戲偶頭輸入不易，因此本地雕刻師傅漸漸出頭，如彰化的徐析森，在1940年代開始為金光布袋戲與黃俊雄布袋戲刻偶，其子徐炳垣亦克紹箕裘，為台灣本地傑出的刻偶師傅。至金光布袋戲時期戲偶尺寸由一尺二加大到三尺三，且造型逐漸誇大；至1995年，霹靂衞星電式視台成立後，霹靂布袋戲透過精品店，成為戲迷購買收藏的對象，其尺寸分為大型、中型、小型，以因應不同消費層的需求。因偶頭多系同一規格加以複製，其偶頭愈趨現代化與同質化，僅藉由服飾與佩件來區隔角色。

承襲了來自唐山的技法，花園頭偶頭造型承襲泉州戲偶。

布袋戲劇目題材寬廣，傳統戲、現代戲、兒童劇數百個，足跡遍佈四大洲。《雷萬春打虎》、《大名府》在第2 屆國際木儡戲比賽中曾獲表演金獎，《蔣幹盜書》、《搶親》、《鄭成功》等都是其代表作。