巴赫無伴奏大提琴組曲

如果説巴赫和他的音樂即是宇宙現象本身，那麼他（它）們便不僅僅是地基而是整座大廈，便不僅僅是骨骼而是整個血肉之軀，而何況他（它）更是本質，更是靈魂？肉體與靈魂，精神與物質，內涵與形式，理智與情感甚至人與音樂，難道是可以拆開來分析的嗎？這些事物均衡而有機地構成了巴赫的音樂生命，它與宇宙同構。

人們只能把握有形之物的大小差異，“這棵樹多大！這塊石多大！”；卻少有人會説：“這天多大！這地多大！”因為天地即是大的本身，它完全在“我們”的範圍之外，卻寬懷仁厚，綽綽有餘地包容和孕育着人類，人要做到，只有無私無畏，無慾無求者才能成功，那麼巴赫做得到嗎？

他生於一個音樂家族，是個虔誠的教徒，一生以“為上帝傳聲”為業，但一個人很難一生都為一個崇高的目的作曲，他子女眾多，有時為了餬口，有時則是王宮貴胄之命，他生活困頓，但未至潦倒。他抄寫過無數樂譜，但並未讀萬卷書，雖有遊歷，卻非行萬里路。這份履歷與許多前輩後生比起來，實在小兒科，但他寫出了偉大的作品且為數眾多。很難説明他的胸懷何以廣大，這背後是個怎樣的迷？也許我們永遠只能部分地解答，我相信他的內心始終是純淨的，一個有穩固的精神信仰，對生活沒有過分欲求和野心的人才配有這種博大、從容和平靜，能讓神棲居於人的心靈，才會變得高尚。在巴赫那裏上帝與理性是同義詞，剩下的，便只有用天才去解釋了。

如果不是卡薩爾斯的偶然發現，這套無伴奏大提琴組曲便永遠在塵封之下了，正當年少的卡氏在買得一隻新琴後搜遍城中樂譜店，以期找到可供大提琴演奏的譜子，果然被他在一鋪子的箱底覓得這套稀世珍品，那些願意聆聽宇宙之聲的人有福了。自然，卡氏對這套偉大作品的發掘研究，對巴赫，對大提琴演奏史都有着非同尋常的意義，這是巴赫為數眾多的作品中最具“元素”性質的鉅作之一，結構嚴謹、精密，高度理性又平易近人，內涵深刻又時時洋溢着情感的光輝，是音樂史上難得的具有理念的高度，情感的深度，技巧的難度和接受的廣度的傑作。它被稱作大提琴的“舊約聖經”，是演奏家技術與修養的試金石，而從作品的總譜上，更顯示出巴赫對大提琴演奏技巧的創造性和預見性。

「音樂之父」巴赫，無疑是巴洛克音樂的集大成者，如果要將他的作品做最簡單的時期區別，可粗略分成三階段。第一階段是1708-1717年間的威瑪時期，此時最主要的作品是管風琴曲。第二階段是1717-1723年間的柯登時期，雖然僅有短短的六年，但卻是他器樂曲創作最旺盛的階段，包括無伴奏大提琴組曲、布蘭登堡協奏曲、無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲、小提琴協奏曲、創意曲、十二平均率等等，都在這個時期完成。第三階段是1723-1750年間的萊比錫時期，此時主要創作為合唱曲。

原本在威瑪擔任唱詩班指揮的巴赫，捲入了威瑪公爵以及侄子奧古斯特兩人之間的紛爭，導致巴赫與樂長之職擦身而過。鬱悶之際的巴赫，正巧獲得柯登的雷奧波特侯爵的賞識與邀請，1717年他決定離開要威瑪皇室投效柯登皇室。但由於雷奧波特是喀爾文新教教徒，與信奉路德教派的威瑪公爵「立場」上有所牴觸，因此威瑪公爵在放行前刻意刁難巴赫，判他入獄四周。您一定想象不到吧！受到後世景仰的音樂之父巴赫，當年竟然坐過牢。

離開威瑪之後的巴赫，已經擁有無數管風琴曲，但是他在柯登的六年中卻創作了更多的器樂曲。1717年到達柯登的巴赫才32歲，卻在事業上達到另一個頂峯，他受命擔任柯登的宮廷樂長。當時柯登的雷奧波特侯爵與一般的皇室貴族相當不同，他除了具備平易近人的性格並充滿人情味外，加上從小便學習樂器因此有濃厚的音樂修養，經常與巴赫等宮廷音樂家打成一片。巴赫在柯登倍受雷奧波特禮遇，不僅環境優渥同時在1721年底娶了第二任的老婆Anna Magdalena，工作家庭兩得意的情況下，巴赫甚至有了在柯登過一輩子的想法。

Though they were long misunderstood as mere technical hurdles, Bach's six suites for unaccompanied cello are among those rare works of music that offer inexhaustible rewards for performer and listener alike. Yo-Yo Ma gave a pathbreaking account of the suites back in the '80s (Suites for Unaccompanied Cello ) but returns to them here impelled by a unique and interdisciplinary approach. For this project, Ma engaged the talents of artists in different fields--ranging from a landscape artist to a Kabuki actor and figure skaters--to produce six short films as a visual correlative for the highly distinctive character of each suite. While the success of the films in illuminating Bach's creativity is decidedly uneven, Ma brings the music itself to life with a searing, quasi-vocal eloquence. His interpretations are probing, characterized by imaginative bowing and attention to the spacious architecture of Bach's score. This is especially clear in Ma's preference for broad, expansive tempos and patient spinning of filigreed detail. True, the generally Romantic cast of his conception can seem overdone and exaggerated in statement, as if Ma is more intent on overlaying his own personality on the discipline of the music. But the prayerful, meditative concentration he brings to the Sarabandes--listen to the single-lined, anguished tone painting in Suite 5--is utterly convincing. There is a sense of profound introspection here, while in the Sarabande of Suite 6 Ma's phrasing suggests we are in the same spiritual terrain as Beethoven's late quartets. Yet there is no lack of blistering energy and extroverted high spirits in some of the more overtly dance-oriented movements. While purists may complain of distortion in these accounts, Ma once again proves he has something vital to say with this music. --Thomas May

Disk 1

1. Suite No. 1 In G Major: Prelude - J. S. Bach

2. Suite No. 1 In G Major: Allemande - J. S. Bach

3. Suite No. 1 In G Major: Courante - J. S. Bach

4. Suite No. 1 In G Major: Sarabande - J. S. Bach

5. Suite No. 1 In G Major: Menuett 1 - 2 - J. S. Bach

6. Suite No. 1 In G Major: Gigue - J. S. Bach

7. Suite No. 2 in D minor: Prelude - J. S. Bach

8. Suite No. 2 in D minor: Allemande - J. S. Bach

9. Suite No. 2 in D minor: Courante - J. S. Bach

10. Suite No. 2 in D minor: Sarabande - J. S. Bach

11. Suite No. 2 in D minor: Menuett I 1 - 2 - J. S. Bach

12. Suite No. 2 in D minor: Gigue - J. S. Bach

13. Suite No. 3 In C Major: Prelude - J. S. Bach

14. Suite No. 3 In C Major: Allemande - J. S. Bach

15. Suite No. 3 In C Major: Courante - J. S. Bach

16. Suite No. 3 In C Major: Sarabande - J. S. Bach

17. Suite No. 3 In C Major: Bourree 1 - 2 - J. S. Bach

18. Suite No. 3 In C Major: Gigue - J. S. Bach

19. Suite No. 4 In E-Flat Major: Prelude - J. S. Bach

20. Suite No. 4 In E-Flat Major: Allemande - J. S. Bach

21. Suite No. 4 In E-Flat Major: Courante - J. S. Bach

Disk 2

1. Suite 4 in E flat Major: Sarabande - J.S.Bach

2. Suite 4 in E flat Major: Bouree 1- 2 - J.S.Bach

3. Suite 4 in E flat Major: Gigue - J.S.Bach

4. Suite 5 in C Minor: Prelude - J.S.Bach

5. Suite 5 in C Minor: Allemande - J.S.Bach

6. Suite 5 in C Minor: Courante - J.S.Bach

7. Suite 5 in C Minor: Sarabande - J.S.Bach

8. Suite 5 in C Minor: Gavotte 1 - 2 - J.S.Bach

9. Suite 5 in C Minor: Gigue - J.S.Bach

10. Suite 6 in D Major: Prelude - J.S.Bach

11. Suite 6 in D Major: Allemande - J.S.Bach

12. Suite 6 in D Major: Courante - J.S.Bach

13. Suite 6 in D Major: Sarabande - J.S.Bach

14. Suite 6 in D Major: Gavotte 1 - 2 - J.S.Bach

15. Suite 6 in D Major: Gigue - J.S.Bach