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提琴戲
鎖定
提琴戲原是湖南嶽陽一帶的花鼓戲,約於清末流傳到湖北崇陽、通城等地,改稱“提琴戲”,是湖北省崇陽縣別具地方特色的戲曲劇種,在鄂東南、湘北、贛北等地區流傳的梁山調與崇陽地方小調、民間音樂結合的基礎上逐漸發展形成,因以提琴為主奏樂器而得名。提琴戲因曲調優美,旋律明快,表演內容貼切生活而受當地民眾喜愛。
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2008年6月7日,提琴戲經中華人民共和國國務院批准列入第二批國家級非物質文化遺產名錄,遺產編號Ⅳ-126 。
提琴戲歷史淵源
提琴戲相傳源於清代中葉湖南嶽陽、臨湘一帶盛行的“小絲絃”(即今岳陽花鼓戲“琴腔”)之前身,岳陽一帶曾稱巴陵漢戲為“大絲絃”。據鄂南提琴戲老藝人許國楠、孟福昌等稱:清光緒中期(約1885~1889),湖南“小絲絃”藝人蔣傳玉、彭瑞生等曾率班到通城、崇陽演出,彭因散班而落户崇陽授徒傳藝,當地始有提琴戲班。
清末,鄂南已有崇陽人閹雞、通城人李兆時等本地提琴戲藝人活動。又據調查,通城最早的本籍提琴戲班主李光旭,生於清同治年間,可見通城至遲在清末已始有提琴戲流行。
中華人民共和國成立後,提琴戲在鄂東南一帶得到發展。1956年,老藝人許國楠等以傳統戲《菜園會》參加湖北省第一屆戲曲匯演大會獲得了好評。
20世紀60年代“文革”時期,提琴戲演出幾近絕跡。
1980年,崇陽、通城文化館相繼組建了半職業性的提琴戲劇團,並通過古裝戲《雙合蓮》、《黃金案》,現代戲《鬧瓜棚》、《山鄉女貨郎》、《鴨司令》等劇目的上演,對提琴戲傳統唱腔進行了革新嘗試。
提琴戲文化特徵
提琴戲曲調
提琴戲腳色行當
提琴戲樂器
提琴戲的主奏樂器為大筒胡琴,俗稱“提琴”,定2—6弦演奏,音色渾厚、相擴,而略帶沙音。伴奏旋律,既不是完全重複唱腔的曲調,也不是簡單的“加花”,而具例一有一定的獨立性。伴奏樂器有二胡、月琴、笛子、嗩吶等。打擊樂有鼓、板、鑼、鈸等,除用於配合演員的身段動作,渲染舞台氣氛外,還起着各類唱腔的連接、轉板、開唱、煞腔的作用。
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提琴戲板腔音樂
提琴戲的板腔音樂分為正腔和小調兩部分,正腔包括“正調”、“一字調”、“陰調”、“拖子”、“西湖調”、“反調”等曲調,均由上下兩個樂句組成。提琴戲的演奏樂隊有文武場之別,原來由“上手”、“夾手”、“鼓手”、“小鑼”四人組成,“上手”擔任主要伴奏任務,拉第一把琴兼吹嗩吶;“夾手”輔助伴奏,拉第二把琴兼打鑼鼓;“鼓手”掌鼓板,兼打小鑼以外的所有打擊樂器;“小鑼”由學徒擔任,負責打小鑼和檢場。
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提琴戲代表劇目
截至2015年5月統計,提琴戲的傳統劇目有一百二十多個,家庭戲多,唱功戲多,武功戲較少。其大多取材於民間生活和神話傳説,如《七姐下凡》《母女討飯》《慈母淚》《三子爭父》《趕春桃》《雙合蓮》《張廣大上壽》《賣茂郎》《二姐下凡》《朱買程賣柴》《金釵冤》《韓湘子》等。
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提琴戲社會影響
提琴戲重要演出
提琴戲榮譽表彰
提琴戲分佈地區
提琴戲傳承保護
提琴戲傳承價值
提琴戲這株民間藝術奇葩紮根在鄂南山區這塊沃土之上,已越開越豔,璀燦奪目;業餘提琴戲劇團這支農村文化建設的重要隊伍,為豐富和活躍鄂南山區羣眾的精神文化生活,促進社會主義精神文明和物質文明建設發揮着不可替代的作用。
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提琴戲傳承人物
甘伯煉,男,漢族,1929年12月生,第四批國家級非物質文化遺產項目提琴戲代表性傳承人,湖北省崇陽縣申報。
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提琴戲傳承現狀
提琴戲保護措施
- 參考資料
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- 2. 上海藝術研究所中國戲劇家協會上海分會.中國戲曲曲藝詞典:上海辭書出版社,1981年09月第1版:第212頁
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- 13. 代表性項目保護單位名單的公告 .文化和旅遊部.2023-11-02
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