島田流

偵探小説中詭計的一種流派。其名來源於日本推理小説之神島田莊司。偵探小説中該類詭計的特點是謎團及解答極度宏大，複雜，脱離現實，極富想象力，顛覆讀者的思維，區別於傳統偵探小説中以毒殺，槍殺，刺殺等平常手段來殺人的詭計。此類詭計最常見於島田莊司的作品中，又因其前兩部作品《占星術殺人魔法》《斜屋犯罪》的影響力，所以將偵探小説擁有此種特點的詭計稱為島田流。

（日）島田莊司《占星術殺人魔法》《斜屋犯罪》《北方夕鶴2/3殺人事件》《異想天開》《水晶金字塔》等

（日）二階堂黎人《恐怖的人狼城》

（日）綾辻行人《鐘錶館幽靈》（中）文澤爾《荒野獵人》

島田説：“總而言之，就是要在故事的前半部分把讀者誘導入不可思議的事件當中，創造出這種架構體。作家必須先把這樣的作業先完成，才能開始動手執筆。這個作業不僅是把前方的神秘現象合理化地誘導入故事當中，同時也得能夠支撐着整個事件。而且，接下來説明現象發生的理由時，必須能夠賦予説明文字驚歎力以及説服力。”

謎團——這個詞彙就是島田作品最大的特點，如果要在謎團上冠以形容詞的話，讀者們一定會紛紛想出“華麗的”、“神秘的”、“想不出的”、“令人瞠目結舌的”、“立即產生好奇心的”。當這些詞彙紛至沓來，產生無法形容的感覺時，不妨稱這樣的謎團為“島田的謎團”吧。

製造一個具有幻想氣息和強烈魅力的“島田的謎團”，是島田莊司本人非常自信的能力，尤其是在御手洗潔系列作品之中，島田總是通篇恣意發揮着他的幻想才華，首先在開頭就給讀者以壓倒性的感受，而在結尾處，這種感受又會捲土重來，帶來“竟然是這樣”的驚歎句。

如果只看書的簡介的話，相信大部分人都會想“這樣匪夷所思的事件，真的能夠用來推理嗎？”事實上，只從簡介看的話，也許有的人會懷疑，這並不是一本推理小説，而是一本幻想小説呢。

然而，只要看到結尾，就會發現眼前的謎團不知不覺地，已經變成了現實可行的手法，而這個在讀者心中“不知不覺地”形成的過程，就是島田作為大師的魔力所在。

談起自己的謎團時，島田説：“在開始動筆之前，對謎團的構造設計如果不事先好好準備的話，不管故事前半部分如何，到了後半部分就會開始天花亂墜。如果謎團構造必須創造出神秘現象，就隨便選個神秘現象勉強放置在故事的前半部分，後來説明的條理看起來就會是勉強湊合出來的東西，一點深度也沒有。”

巨大的謎團和到了命案現場卻一點也不嚴肅的御手洗潔，再加上有時會令人“失笑“的幽默話語，其下卻深深掩藏着那種嚴肅的推理過程。讀到最後，島田給讀者留下的感覺，恐怕只有“華麗舞台上的魔術師”可以形容吧。

每當提起島田莊司，興奮地説起“謎團”和“奇想”的時候，實際上最不想忘記的，是在其作品中深深滲透着的人性關懷。

如果單就詭計和氣氛的營造，後來的綾辻行人等作家也許能與島田比肩，但卻只有島田，能讓冷言冷語的偵探御手洗潔和堅韌踏實的吉敷竹史説出令讀者掩卷沉思的話語。有的時候讀過一本書，在佩服和興奮之情後面，總是夾雜着對於社會和人情的思索，情不自禁地生出“每個人都需要寬恕、憐憫與慈悲”的嘆息。

相對於其他的文學作品，也許推理小説是一種“謎團解開了就很難產生反覆閲讀興趣”的小説，但是，島田的作品卻沒有忘記人性關懷，而成為了“讓讀者對自己產生反思與期許”的推理小説。

“真正的推理小説必須容許雙重的解釋。一方是邏輯性、不充分的解釋，另一方是詩意的、空泛的解釋。這兩者同時都有效，彼此使對方更豐富，既充滿人性同時又是非人性的，也就是照應那種如魔術般實在，卻又有雙重意義的本質。”

也許島田的這段名言實在太長，那麼，在閲讀島田莊司之前，請記住下面這句話吧：

“推理小説不是簡單的殺人遊戲，不是為了殺人而寫的小説。”