島崎藤村

島崎藤村（Shimazaki Tōson；1872—1943），日本詩人和小説家，其小説呈現日本明治維新時期(1868～1912)狂熱現代化所引發的新舊價值衝突。生於長野縣築摩郡一個古典學者家庭。是四男三女中的幺兒，父親島崎正樹為日本當代國學者，馬籠地區的仕紳兼地方官。母親島崎縫，六歲時，由父親教導親筆書寫的《勸學篇》、《千字文》，在幼年期結束時開始學習《孝經》、《論語》。九歲時父親將其三兄弟送至東京求學，開始寄宿生涯。14歲從木村熊二習得英語，同年因其父正樹在故鄉的禁閉室發狂而死等家庭因素，影響藤村後來孤獨、沉潛的憂鬱性格。

1887年進明治學院，為《女學雜誌》翻譯介紹英國詩歌，並在此受洗，儘管基督教往後並未持續影響其生活或思想。1890年代開始寫詩，並加入年輕詩人與作家所推動為時不久的浪漫主義運動，此事後來在小説《春》中曾加以描述。1891年畢業。當時故鄉長兄經營事業失敗，家道中落，於明治女子學校任教職。後因與學生佐藤輔子苦戀，傷心之餘辭教職前往關西流浪九個月。1893年結識北村透谷，參加《文學界》的創刊，陸續有詩作發表。1894年，透谷自縊，編集《透谷集》。1896年赴仙台東北學院任教。

1897年，發表了第一部詩集《嫩菜集》，宣告了日本近代抒情詩的成立。這部詩集，打碎了固有形式的桎梏，巧妙地把西方浪漫主義詩歌的表現手法和日本民族的傳統表現形式揉合在一起；其內容擺脱了封建思想道德的束縛，着重抒發個性和思想感情的自由、解放。用語雅俗兼蓄，細膩深沉，引起了廣大青年心靈上的共鳴。1898年，寫出《一葉舟》和《夏草》兩部詩集。

1899年與出生函館的秦冬小姐結婚。同年去小諸義塾任教，轉向散文的創作，其創作手法由浪漫主義轉為現實主義。1901年，出版了第四部也是最後一部詩集《落梅集》。

1906年自費出版經7年時間完成的第一部長篇《破戒》，描寫一個被社會遺棄的年輕教師為自我實現所做的掙扎，這部作品被稱為自然主義的代表作，雖然書中反映出受盧梭和左拉的影響，卻受到夏目漱石等人欣賞，成為最受矚目的自然主義文學掌旗手。成功之時三個女兒卻陸續夭折。

1910年妻因難產去世，他後來寫了《家》，這是他的代表作，敍寫了兩個大家族在近代化進程中的衰亡解體的過程。此後由侄女駒子協助扶育多年，1913年因與侄女的不倫之戀導致駒子懷孕，並被她的父親發現。藤村為了躲避親戚家族的譴責而躲避到法國，為了替自己正名，藤村揭露了自己父親也犯了相同的錯誤並認為這是無可奈何的詛咒。然而社會大眾認為此種行為是可恥並且粗俗下流、敗壞風氣且不可原諒的。

1916年回國，發表懺悔作品《新生》，懺悔了他和侄女的關係。隨後的時間裏，一方面在早稻田大學、慶應義塾大學講授法國文學，一方面寫作小説。1928年藤村開始蒐集資料，以便撰寫《黎明之前》（1935），這是他所有作品中最氣勢磅礴的，主要通過封建割據的一個藩國來反映19世紀60年代王政復古運動。1935年，藤村成為日本筆俱樂部的初代會長。1936年他代表日本參加布宜諾斯艾利斯的國際會談，並且參訪美國和歐洲。 1943年他開始續寫‘東方の門’，‘夜明け前’的續集。1943年8月22日，因腦溢血逝去，終年七十二歲。 ^[1]  葬於大磯地福寺，遺發與手骨分葬馬籠永昌寺。 ^[2] 

島崎藤村，1887年進明治學院。接受基督教洗禮，為《女學雜誌》翻譯介紹英國詩歌。結識北村透谷等人後，共同創辦《文學界》，投身於浪漫主義文學運動，開始創作新詩。

1896年前往仙台任教，創作詩集《嫩菜集》，獲得了新體詩人的名聲。其後相繼發表 《一葉舟》（1898）、《夏草》（1898）和《落梅集》（1901）等詩集。

1904年彙編成《藤村詩集》。這些詩謳歌勞動和愛情，要求個性解放，也反映自由民權運動失敗以後小資產階級知識分子徘徊、憂鬱的心情。他的詩 以洗練的雅語和流暢的詩體歌詠青春的悲歡，為日本近代詩開拓了道路，對日本現代詩歌有很大影響。

隨後，他的興趣轉向散文，並於1906年出版了第一部長篇小説《破戒》。小説塑造了一個熱心教育事業的青年教師瀨川醜松的形象。醜松是新平民，為避免社會的歧視，隱瞞自己的出身。

後接受了平等思想的影響，公開了身份，以致不能繼續任教。作品揭露野蠻的封建身份制度和各種惡勢力，博得廣泛讚揚。 藤村的自然主義代表作家地位由此確立。 ^[1] 

長篇小説《春》(1908)敍述了《文學界》創辦時的情況和他們的文學觀，反映明治20年代新興小資產階級知識分子的抱負和苦悶，人物原型都是《文學界》雜誌同人，因而有重要的文學史料價值。

“大逆事件” 後完成的長篇小説 《家》（1910～1911），寫明治時期兩大家族20多年的興衰史和在封建家族制度束縛下人們的苦惱，也描寫了遺傳、性慾對人的影響，被看作自然主義的代表作。 回憶《文學界》時代的《春》和描寫世家沒落史的《家》,開闢了自傳體長篇小説的新領域。

1913～1916年間，為擺脱戀愛苦惱而流亡法國，歸來後決心以小説形式進行懺悔並求得新生,其結果是《新生》的發表。藤村最後一部傑作是1929～1935年間發表的宏大歷史小説《黎明之前》。該書以主人公青山半藏為中心，表現明治維新前後人們的苦惱，飽含着作者的理想、憧憬、痛恨和懷疑。

藤村筆下的人物，大多有現實生活中的原型。創作手法由浪漫主義轉為現實主義，但受到當時流行的自然主義的影響，又具有自然主義特點。 島崎藤村是一位既勇於剖析自己，又敢於揭露社會的作家。他在日本文學史上佔有重要地位。

中華社東京二十二日電雲，島崎藤村氏在大磯逝世，享年七十二歲。突然看見，也還不怎麼驚駭，卻是很迫切的覺到一種寂寞之感。月明文庫裏的一小冊《雪天的紙窗》正放在手邊，拿起來翻看，心想能寫這樣文章的人於今已沒有了，很是可惜又彷彿感覺自己這邊陣地少了一個人，這寂寞便又漸近於心怯了。

我們（周作人）最初聽見藤村先生的名字，還是在東京留學的時代，這大約是明治四十年丁未，長篇小説《春》開始在東京朝日新聞上登載，其時作者年紀還只是三十六歲，想起來也正是三十六年前的事了。但是與藤村先生相見，卻一直在後。

第一次是民國二十三年甲戌秋間，利用暑假，同內人到東京去住了兩個月，徐耀辰先生也在那裏，承東大的中國文學會發起，在山水樓飯莊招待我們，其時來客中間有一位是藤村先生。這是八月四日的事，徐先生因為翻譯《新生》，曾屢次通信，便去拜訪一次，後來藤村先生差人來約小飲，邀我同去，於二十日晚在麻布區六本木的大和田，這是第二次的見面。那天在坐的，除徐先生和我外，還有和仕哲郎、有島生馬二氏，連主人共計五人户藤村先生帶來一本巖波文庫中的陶倉覺三著《茶之書》送給我，題曰，贈周作人君，島崎生。還客氣説，是一本舊的，很對不住，其實我倒是比新的更覺得喜歡，飯後，主人要了幾把摺扇，叫大家揮毫做個紀念，詳細記不得了，只就我所分得的一把來説，中間有島氏用水墨寫了一片西瓜，署款十月生，即是“有”字的字謎。

署款藤字。案此係西行法師所作，見《山家集》中，標題曰題不知，大意雲，夏天的夜，有如苦竹，竹細節密，不久之間，隨即天明。在《短夜的時節》文中也引有此歌，大約是作者所很喜歡的一首，只是不可譯，只好這樣且搪塞一下。

徐先生寫了兩句唐詩云:“何時一尊酒，重與細論文。”和遷氏與我只簡單的署名，各寫兩個字而已。第三次見面又在七年之後，即民國三十年四月，我往日本京都出席東亞文化協議會文學部會的時候。開會後我於十四日由京都到東京，住在帝國旅館，十七日中午應日本筆會之招，至星岡茶察。晤見好些舊相識的文人，其中最年長者便是藤村先生。這回又承以大著《夜明前》二冊見贈，卷售題字曰，呈周作人君，昭和十六年四月，於東京曲叮，島崎生。附有信箋一，紙雲：

“此拙著稍經執持，已略舊，唯繫留置家中之初版木，因不復顧及失禮，持以奉贈，如承收納作為紀念，幸甚。四月十六日。”

藤村文庫定本《夜明前》，我早已有了一部，但是重版後印，今得到作者持贈的初版本，回來以後便把原來的一部送給了別人了。總計我見到藤村先生，最初是在甲戌，那時他六十三歲，最後是辛巳，那時七十歲了，因此我所有的印象彷彿是一個老哲人， 《夜明前》第一冊在昭和十年乙亥出版，上邊的照相覺得最與我的印象相合。

藤村先生是東亞文學界的大前輩，文章與智慧遠出我們之上，見面時只是致敬，並未多談，但我們直感得這是和我們同在一條線上的，所以平時很感到親近，因此對於逝世的消息也就會覺得有一種近於恐慌之感了。

藤村先生在文學上的績業，自有日本文學史家會加以論定，我不能説什麼，這裏只是略述自己的印象以及感嘆之意而已。

藤村先生的詩與小説以前也曾讀過好些，但是愛看雜文，所記得的還是以感想集為多，在這裏我也最覺得能看出老哲人的面影，是很愉快的事。 《雪天的紙窗》中還有幾篇隨筆，反覆的讀了很是喜歡，再去查原書，在昭和五年庚午出版的《在市井間》一冊裏找到了幾篇，如《小諸的回憶》， 《短夜的時節》， 《養生》，兒回想起要翻譯，卻終於不曾下筆，因為覺得這事情太難，生怕譯不好反把原文弄壞了。

創作中富有思想的分子，而這又有空間的與時間的博大性的，這是我所尊重的作品，藤村先生的感想隨筆，就是小篇也多有此特質。而今已沒有這樣的人了，在這裏正可謂之東亞的一損失，沒有方法可以彌補的。

打理頭髮梳洗時

兀自浮花容

婉若紫草晰可見

嬌豔現芳叢

移步抬腿行走間

隨我共輕盈

猶如錦雀繞身旁

風情千萬種

舉目放眼試遠望

又疑雙頰紅

好似彩雲一幅畫

翻飛滿蒼穹

手把金樽盛美酒

清香還復聞

年輕情懷堪比擬

愁思溢心胸

側耳聽來鶯燕語

悠揚暗相送

彷彿歌神吹玉簫

對我訴腸衷

啓齒便覺詩情在

琅琅向喉嚨

依稀詩聖吟歌闕

詩行一重重

嗚呼相思難思議

戀心火樣紅

舉手投足唯有君

都在不由中

縱然熱血這般燙

不及君意濃

思我淚珠漱漱落

幾曾有止終

在我心靈深處，

藏着一個難言的秘密。

如今我成了活的供品，

除了你又有誰知。

假如我是一隻鳥，

就在你居室的窗前飛來飛去。

從早到晚不停翅，

把心底的情歌唱給你。

假如我是一隻梭，

就聽任你白嫩的手指，

把我春日的長相思，

隨着柔絲織進布里。

假如我是一片草，

就長在野外為你鋪地。

只要能親吻你的步履，

我甘願讓你踩成泥。

嘆息溢我被褥，

憂思浸我枕蓆。

不待晨鳥驚醒夢魂，

已是淚打牀濕。

縱有千言萬語，

怎能表我心跡？

只有一顆火熱的心，

將一曲琴聲寄給你。

——譯自《落梅集》

當初相遇蘋果林，

你才挽起少女的髮型。

前鬢插着如花的彩梳，

映襯着你的娟娟玉容。

你脈脈地伸出白淨的手，

捧起蘋果向我相贈。

淡紅秋實溢清香啊！

正如你我的一片初衷。

我因痴情猶入夢境，

一聲嘆息把你的青絲拂動。

此時似飲合歡杯啊！

杯中斟滿了你的戀情。

蘋果林中樹蔭下，

何時有了彎彎的小徑？

心中“寶塔”誰踏基？

耳邊猶響着你的細語聲聲……

進入二月，下起暖雨了。這是一個霾陰的日子。空中低浮着灰色的雲。打下午起，就下了雨，使人驟然感到一股復甦的暖意。這樣的雨，不接連下上幾場，是難以治癒我們對春天無比飢渴的強烈感情的。天上煙雨空濛，我看到行人們打着傘，濕漉漉的馬兒從眼前走過。連房檐上那單調的滴水聲，聽起來也令人心情高興。我的一直蜷縮着的身子開始舒展了，我感到説不出的快慰。走到庭院裏一看，雨點灑在污穢的積雪上，簌簌有聲。再來到屋外一望，殘雪都被雨水溶化了，露出了暗灰色的土地。田野漸漸從冬眠中甦醒過來，呈現出一副佈滿砂石和泥土的面容。蔫黃的竹林，乾枯的柿樹、李樹，以及那些在我視野之內的所有林木，無論是乾和枝，全被雨水濡濕了。像剛剛睜開眼睛一般，誰都想用這温暖的春雨洗淨自己黝黑而髒污的儉孔。流水潺潺，鳥雀聒噪，這聲音聽起來多麼舒心！雨下着，這是一場連桑園的樹根都能滋潤到的透雨哩！冰消雪解，道路泥濘。在冬天悄悄逝去的日子裏，最叫人高興的是那慢慢綻放幼芽的柳枝。穿過樹梢，我遙望着黃昏時南國灰色的天空。入夜，我獨自靜聽着暖雨淅淅瀝瀝的聲響。我感到，春天確乎來臨了。