山裏娃

畫面讓兒童頂天立地撐開畫面。下半部的石頭採用大筆觸、大塊面兒，簡約，有動感。時而有幾棵小草從石縫中生髮出來，與兒童的出現相得益彰。畫面面採用一種上緊下松的處理方法，頭部表情處理細膩，軀幹及下半身採用大筆粗大塊面，鬆動、輕鬆的處理方法，讓觀者的視線集中於面部。看到畫面就能夠感受到這種兒童的精神狀態。畫面兒童背後的空白畫布也正隱喻着偏遠農村，山裏的兒童生存狀態。

在沂蒙山區畫家看到這兒童的時候，馬上就聯想到現實中山村有大量的留守兒童。他們或許在物質上已經不是那麼欠缺，但是這些兒童精神上卻飽受煎熬。即便如此，在那個兒童的臉上，卻仍然顯現一種單純愉快。於是，這種單純的愉快的心理觸動了畫家。這種單純與它所處的現實呈現對比和矛盾。整個畫面的構思正是體現了這一點。

王桂勇（三傑） ^[1]  1969年生於山東兗州，中國藝術研究院文學藝術院專職畫家，碩士研究生導師，中國國家畫院研究員，中國美術家協會會員 ^[2]  。