山茶白羽圖

此畫截切春天山野一隅，危石高聳佔據了畫面的中心，山石上佇立一隻雄錦雉，作挺胸振羽的姿態，雪白的羽毛與硃紅的臉盤、足趾對比強烈，神態十分俊逸，顯示它氣度不凡。下面山坡方岩石下，一隻灰色的雌雉卻在緩緩地行走，文靜安閒而有所期待。對白雉，一顯一隱，一高一下，上下呼應，頗有生趣。岩石的背後生長着一株山茶樹，山茶怒放，紛開粉紅色的花朵，枝葉上下前後穿插，疏密得體。山茶樹枝頭上綻開粉紅色的山茶花，與白雉華麗的羽毛交相輝映。茶樹幹上棲息一對伏至親暱的山喜鵲，仰首翹尾，正在喳喳鳴叫，似乎因雙雉的出現，露出驚訝之色。 ^[1] 

圖上右上角僅署款“林良”二字，未題年款。 ^[1] 

林良長於水墨寫意，然而這種縱橫掉的高超技巧是建立在堅實的寫生基礎上的。在他的傳世作品中，《山茶白羽圖》便是一幅工整精緻的作品。此圖未題年款。從畫風推斷，應是他較早時期的手筆。 ^[2] 

全圖洋溢着春季山地歡騰的氣氛。此畫靜中有動，充滿大自然的野趣生機。此畫在筆墨技法上，具有工寫結合、剛柔相濟的特色，此畫又是一幅水墨與設色結合得宜的佳構。白雉、喜鵲運用精細的工筆勾勒，羽毛的勾線細如毫髮，尤其是雄雉雪白的背羽和背尾、鮮紅的腹羽和頂羽，都用極細膩的暈染法，表現出片片羽毛遞蓋的質感和色感，敷色鮮妍雅麗，發揚了宋代院體畫的周密不苟的寫生傳統。 ^[1] 

《山茶白羽圖》局部(2張)

圖中白雉設色工細，丹臉而雪翎，腹部以焦墨染擦而成，下面的喜鵲也是濃筆重彩，石後的山茶花枝葉甚茂，粉紅映綠，十分濃豔。高聳危石和樹幹，則以勁健縱放的筆墨皴染，形成工寫結合，剛柔相濟的藝術神采。這種花、鳥的工細和重彩，卻與山石的水墨構成一種鮮明的對比，使畫面顯得主次有序，中心突出。這一方面體現了畫家林良善於將傳統與時尚協調統一，既要保持傳統的技法，又能體現出一定的時尚。 ^[1] 

美術史論家、美術教育家徐建融：這幅《山茶白羽圖》軸以文靜的意境、閒雅的筆墨見長，實在要比他純以氣勢取勝的畫作品出色得多、優美得多，不愧是林良傳世畫跡中的一件精品，即在整個中國花鳥畫史上，也有相當的地位。 ^[3] 

林良（約1426—1495），明代畫家。字以善，南海（今屬廣東）人。英宗天順（1457—1464）中，薦為錦衣百户，供奉內廷。擅畫花果、翎毛，着色簡淡，備見精巧，常以水墨為波出沒，鳧雁唼容與之態，清澹有致。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活。論者為“不求工而見工於筆墨之外；不講秀而含秀於筆墨之內，遂另開寫意之派”。為明代院體花鳥畫的代表作家，也是近代嶺南畫派的先驅者。傳世作品有《山茶白羽圖》軸、《灌木集禽圖》卷、《雙鷹圖》軸、《寓善慶堂花鳥圖》四巨幅。 ^[4]