山寨電影

《大內密探零零狗》爆笑殺青大S、古天樂互喂大餅，《零零狗》首映禮雙殊爭豔小宋佳冷豔大S嬌豔，佟大為《零零狗》裝備升級聯袂王晶搞笑嘉年華等等，光從網上電影宣傳的標題便可一窺《零零狗》的超豪華明星陣容，僅憑這些俊男靚女的名氣就足以吸引一大批影院內外觀眾的眼球。

“山寨電影”最大的特點就是惡搞的劇情，大多數以無法推敲的情節為線索，結尾往往出其不意，將惡搞進行到底。《零零狗》與《追影》在這點上似乎不相上下，一向以搞怪著稱的導演王晶繼續在電影中設計了許多無厘頭的情節，而吳鎮宇似乎也不甘示弱，宣稱“此片打算叫板周星馳”，“2009年最‘搞’喜劇，一定會讓大家大跌眼鏡！”。

然而，無論是“皇宮保衞戰”還是“民間尋寶案”都是在經歷並不十分精彩的波折之後，得出令人瞠目結舌的結論，看似富有邏輯和哲理性，實屬無聊牽強、東拼西湊。眾所周知，影片製造荒誕離奇的情節吸引觀眾，是建立在整部劇的情節需要範圍之內的。在原本就非常蒼白的劇情下，荒誕離奇的惡搞純屬侮辱觀眾的智商。

影片早在開機之際，導演早就開始利用媒體對觀眾狂轟亂炸，“《大內密探零零狗》開拍雲集港產片經典喜劇形象”、“《大內密探零零狗》熱拍劉洋第一次演俠女 ”、“《大內密探零零狗》大S誘古天樂動作搞笑”、“只要有夢：我編劇的武俠片《追影》即將開機！”、“《追影》現山寨版劉德華李連杰”等等，這系列的宣傳無疑為電影造勢，電影還未公映早已勾起縱多觀眾觀看的慾望。

山寨電影(17張)

首先，消費決定需求。山寨電影的產生主要因為它有大量的可消費的受眾。當下，電影消費羣體以年青人尤其是“80後”為主力，他們既具有一定的消費能力，同時也形成了一定的觀影經驗和觀影喜好。這樣一批電影觀眾，他們的心態以及在繁忙工作之餘的精神調劑需求使得這類以搞笑見長的電影有了廣闊的市場，所以，“山寨電影”扎堆出現也就不是什麼奇事了，這是市場規律使然。

其次，説到“山寨”，就不能不提網絡。無論是山寨產品還是由此形成的山寨文化都藉助網絡得以最大化的傳播。山寨電影的發展與網絡的廣泛普及亦有密切關係。比如，具有山寨電影雛形和開山作用的《一個饅頭引發的血案》，其本身就靠着網絡得以傳播，其後的《十全九美》、《熊貓大俠》等更是藉助最流行的網絡語言增加搞笑的橋段。

再次，“山寨電影”的導演比如王嶽倫、阿甘、楊樹鵬等，他們都比較年輕，他們進入電影界之初就直接面對市場考驗。當電影日趨市場化、產業化時，他們沒有太多可能重複第五代、第六代的獲獎之路。他們立足影壇、證明自己的唯一途徑就是票房。因此，這也迫使他們從形式和內容上進行更多創新，從而更好地適應市場和觀眾。事實證明，這些電影都得到了相當的回報。而且，有利潤才會吸引更多的投資，這也為此類電影的可持續的發展創造了條件 ^[2]  。

山寨文化作為一種反權威、反主流且帶有狂歡性、解構性、反智性以及後現代表徵的亞文化的大眾文化現象，它的出現以及迅猛發展確實值得思考。作為山寨文化的一種表現方式的“山寨電影”，同樣也值得思考。

國產小成本喜劇片開啓於甯浩的“瘋狂”系列，但《瘋狂的石頭》誕生了諸如“頂你個肺”等電影流行語，反作用於網絡；此後的“山寨”後輩們卻停留於拾網絡之牙慧的境地。“山寨電影”假如沒有自己的創新路線，只能走入速食速朽的死衚衕。