小鳥死了

畫家以他所鍾愛的少女安勒·卡弗列娥爾為模特兒，試圖表達一種珍愛生命的主題。但這裏的主人公被畫得那樣甜膩，帶有很強的戲劇性動作，少女的臉部的色彩尤其細嫩滋潤，充滿着一種脈脈的温情，給人以做作感。整個畫風沒有脱離開資產階級的柔美格調，因而也失掉了他以往一些作品所受到的普遍的讚賞。 《小鳥死了》一畫是作於木板上的，尺寸為68×55釐米，現藏巴黎盧浮宮。

讓·巴普蒂斯特·格瑞茲的創作的最盛時期是在18世紀五六十年代。在這一時期裏，他所熱衷的題材是家庭生活背景，每一幅畫都含有一定的訓誨意義，而且都畫有一個美麗可愛的少女。如1755年的《讀聖經》、1761年的《鄉村未婚妻》以及這一幅畫《小鳥死了》等等。在當時看來，這種畫的藝術趣味與貴族所需要的截然相反，是為了肯定所謂第三等級的家庭美德。正如我們在他的代表作《破壺》一畫中所看到的，這種繪畫是與當時的啓蒙運動思想有着密切關係的。格瑞茲與狄德羅交往甚密，狄德羅的進步美學理想對格瑞茲也有較大的影響。但另一方面的原因，還由於畫家未被皇家畫院所接納，因而在思想上對皇家學院產生一種敵視心理，這和當時很有地位的雕塑家法爾孔奈的情況很相似，後者也失寵於宮廷，兩人便很快投入狄德羅的藝術思想範疇。

其次，格瑞茲的藝術還有明顯的反布歇及其貴族藝術的傾向，這種因素據有的美術史家認為，是格瑞茲的藝術的民主主義思想的主要表現；因而獲得了狄德羅的熱烈支持，並被先進的啓蒙思想家所高度評價。儘管如此，這種具有民主主義傾向的道德説教在藝術上是有很大的侷限性的，格瑞茲的形象帶有濃厚的學院派氣息，人物形象的過分理想化，造型的虛構性，使這種説教的意義大大減弱了。少女的柔情性表現，便是與貴族藝術相妥協的表現之一，它和實際生活有着一段距離，《小鳥死了》的藝術表現則尤為明顯。