安納托利亞往事

一羣警察帶着醫生隨着兩名自首的罪犯尋找拋屍地點，一整夜的尋找在經歷過無數徒勞之後，終於找到，但需要進行進一步的屍檢。然而這一個幾乎3小時的警察的工作過程只是情節的表面，事實上，他們在整個過程中談論了大量的社會問題以及自己所承受的道德、經濟、社會、家庭壓力，這一幅土耳其的生活畫卷隨着整個的尋找和檢驗過程徐徐鋪開 ^[2]  。

演職員表參考資料 ^[3] 

角色介紹參考資料 ^{[2]  [4-5]} 

安納托利亞往事劇照(8張)

《安納托利亞往事》是一部從都市迴歸農村的電影，電影中隱含着生活在鄉村的百姓對都市的一種夢想。

作為攝影師出身的導演錫蘭，在攝影風格上兼有伊朗自然主義大師們的痕跡，同時又融合了歐洲電影哲學和美學大師們的氣質。《安納托利亞往事》開局就是悠長而有迷人的長鏡頭， 黑暗中空曠的遠方三輛汽車轉彎時互相交錯投射的燈光，蜿蜒轉承，有着一種獨特的美感。這樣的鏡頭足以證明一個導演那令人震驚的對於鏡頭的敏鋭感覺。而之後那些他擅長的固定機位的謹慎緩慢地移動，流暢一氣呵成的剪輯，再加上空曠悠遠的詩意畫面，讓人不得不感嘆導演在鏡頭操控上的嫺熟，而且已經不止是嫺熟了，他足以去用鏡像來表現艾略特的詩歌《荒原》。

《安納托利亞往事》的故事本身並不複雜，尋找藏屍之地的過程，但是在這個過程中，所有參與人員和檢察官之間的關係微妙而又真實。即使錫蘭回到了鄉村，但在電影中城市的代表檢察官所體驗的鄉村生活直接暗示了城市化的深度影響，人們從不同的渠道向檢察官發着自己的牢騷，目的都是為了能夠改善條件。 鄉村曠野遠山陋居 就是電影中的背景。在錫蘭的鏡頭下，這些背景被敷上一層憂傷的色彩，那種淡淡的暗色光暈一如覆蓋着當地人心中的某種陰影。

劇照(4張)

電影中，人物特寫畫面較多，特別是檢察官和醫生之間的互動。在檢察官帶隊尋屍故事的表面，還有一個另外的關於死亡的故事，檢察官對醫生講一個女人的死亡，敍述的斷裂分割只有在電影最後接近尾聲時才得以知曉，那個死去的女人就是檢察官的妻子，她是自殺的。“是不是有人自殺的目的是讓活着的人有一種負罪感？”這是檢察官對醫生提出的問題。電影中的兩種死亡，現實中的，對話中的，有人死了，有人還活着。這兩個互動的故事並沒有緊密的聯繫在一起，但是每次對於這個死亡的討論成了延續和支持情節發展的主要動因。而錫蘭在此中表現的人物特寫冷靜又生動。靜止而又精緻的畫面，一定的空白空間，遠方的背景，都是為了襯托出人物內心的情感。這種極富表現主義的鏡頭也體現了錫蘭完美的導演功力。

導演的剪輯和情節銜接做到了不露一絲破綻痕跡，蘋果緩緩地滾下草坡，掉入小溪，又隨着小溪順流而下，直到停止在小溪中間；汽車從遠方蜿蜒盤旋的小路駛近畫面，又隨之駛遠；人物走在走廊拐角時的每個轉彎的緊密銜接。除了長鏡頭外，多角度鏡頭的完美剪輯也讓導演實現了電影中的真實 ^[10]  。（騰訊網評）