密會

皮埃爾（史蒂夫·布西密 Steve Buscemi 飾）曾經是一名在前線出生入死的戰地記者，和平年代到來後，他則成為了一位在報社裏朝九晚五的上班族。身份和地位的巨大轉換讓曾今見識過世界黑暗面的皮埃爾感到很不習慣，他的性該越來越暴躁，身邊的朋友也越來越少。

《密會》劇照(17張)

在一次工作中，皮埃爾要採訪的對象是名叫凱特雅（西耶娜·米勒 Sienna Miller 飾）的當紅巨星，這種“平凡”的任務讓皮埃爾的心裏憤憤不平，果不其然，在採訪的過程中，皮埃爾和凱特雅之間發生了激烈的爭吵，兩人之間的關係十分緊張。一次意外中，凱特雅的疏忽導致了皮埃爾受了傷，心中十分愧疚的凱特雅將皮埃爾接回了自己家中療養，在此過程中，一對孤男寡女之間碰撞出了激情的火花 ^[1-2]  。

《密會》是一個名叫“三個提奧”的電影計劃中第一部完成的作品，這裏，“三個提奧”並非意味着“製作

三部偉大的影片”，而是為了實現一位在國際上都享有盛名的電影人提奧·凡·高(Theo van Gogh)的視覺想象力--他是文森特·凡·高(Vincent van Gogh)的弟弟提奧的曾孫，於2004年11月2日因為政治和宗教上的偏狹而被謀殺，在他死之前，曾決定從自己的荷蘭電影中選出三部，以英語重新翻拍，背景地則選在了紐約……提奧·凡·高的拍攝風格非常獨特，他通過充滿激情、精簡樸素的人物對話，使用極具創新意義、低成本的製作技巧，再加上一羣願意為藝術獻身的幕後工作人員，總能給人們留下強烈的視覺衝擊。

提奧·凡·高被謀殺，對於他一生的合作伙伴兼好友、製片人吉耶斯·範·德·懷斯特雷肯(Gijs van de Westelaken)帶來了極大的觸動，他找來對提奧·凡·高的死有着相似感覺的美國製片人布魯斯·懷斯(Bruce Weiss)，兩人共同集合了三位紐約的電影人，提議將提奧·凡·高的美好願望變成現實。於是乎，能導能演的史蒂夫·布西密就成了第一個被推薦到這項計劃中的“紐約客”，隨後而至的兩位分別是導、演皆出色的史坦利·圖齊和約翰·特託羅--他們三個共同肩負起“三個提奧”，也成了能夠重現提奧·凡·高所創造的豐富的角色性格和生動鮮明的語言的保證，就像懷斯特雷肯説的那樣：“被選中的三部影片都有着一個非常重要且大眾化的主題，那就是對焦在了男人與女人之間的戰爭上。我們對布西密、圖齊以及特託羅能夠加盟，幫助實現提奧·凡·高的夢想感到非常感動，因為他的死，讓我們覺得如果讓他那有特色的電影語言就此終結的話，實在是一個無法容忍的恥辱。”

除了2003年的原版《密會》，另外兩部被選中的作品分別是1994年的《06》和1996年的《與陌生人約會》(Blind Date)，對於製片人布魯斯·懷斯來説，這些通過男女之間的關係來加強戲劇性的影片，完全可以被概括成是“屬於提奧·凡·高的小情趣”：“我認為在提奧·凡·高的影片中，任何一對處在這種關係裏的男女角色，都能夠得到很大範圍的認同，不管這裏使用的語言是英語、荷蘭語還是法語，都無關緊要，至少它的主題是非常普遍的。”

提奧·凡·高背後有一個非常有創造力的製作團隊，包括攝影師托馬斯·基斯特(Thomas Kist)，他們幫助提奧·凡·高發展和完善了由他提出來的、快節奏、有説服力的電影技巧--用三台數碼攝像機同時進行全方位的拍攝：在這種只有兩個主角的影片中，其中的兩台分別對男、女主角進行特寫方面的拍攝，至於剩下的那一台，則用來捕捉一些中立或重要的全景鏡頭……值得慶幸的是，基斯特和拍攝組的其他成員全部加盟史蒂夫·布西密執導的重拍版影片中，而布西密也表示，自己在很多地方都借鑑了提奧·凡·高慣用的一些拍攝方法，在這個基礎上再注入自己的個人風格。

“三個提奧”計劃中下一個被搬上大銀幕的是《與陌生人約會》，由史坦利·圖齊執導，他將會在影片中和派翠西婭·克拉克森一起演對手戲；至於剩下的那部由約翰·特託羅執導的改編版《06》，今年夏天即將開拍……就像《密會》一樣，由托馬斯·基斯特帶領的拍攝組也會為另外兩部影片提供相同的幫助。“三個拉奧”的貫徹執行，會讓每一個人都意識到，電影工業失去了像提奧·凡·高這樣的人才，會是一個多麼慘痛的損失，而他個性化的藝術風格，也將會在這三位紐約電影人的身上得到再現。

對於導演史蒂夫·布西密來説，這部影片從一開始就是極不尋常的，因為他被兩位聯合在一起、努力地實現提奧·凡·高遺願的製片人的行為感動了，所以才決定參與“三個提奧”的計劃：“當然，這部影片本身也是身為一名導演的我感興趣的作品，我希望重拍版本在保持住原版影片的靈魂的同時，還能體現出我們自己的想象力和風格。”

由於史蒂夫·布西密是第一個確定參加“三個提奧”的導演，所以他的選擇空間是很大的，於是他將目光定在了最能引起他共鳴的《密會》身上：“這部影片裏有太多吸引我的元素：大膽清晰的人物性格，緊張的壓力與強烈的情感衝突，其中又不乏驚喜和幽默……但這部影片最讓我喜歡的，是這裏的地點也在充當着一個角色，像凱特婭家的閣樓，就是最鮮明的一個例子。”

其實，史蒂夫·布西密在提奧·凡·高被謀殺前，從未看他的作品：“我之所以知道他的名字，還是因為他家族賦予給他的姓氏呢……當提奧·凡·高被殺之後，我感到了前所未有的悲傷和驚駭，那是一種惺惺相惜的扼腕。不過現在，對於他的影片以及習慣使用的電影技巧，我可是比誰都熟悉了，並且以最快的速度成為他的忠實擁躉，提奧·凡·高喜歡用男人與女人之間的相互影響、嚴絲合縫且簡單樸素的情節線索、偉大的語言，來製造出強烈的對比度，每一樣都很貼合我的心意。另外，我還喜歡提奧·凡·高對待演員的方式，他總能展現出他們與眾不同的另一面，我要説的是，《密會》是專門給一些特別的演員量身定做的，原著中所提到的凱特婭--就是現實生活中的凱特婭·舒爾曼(Katja Schuurman)，她是荷蘭最有商業價值的電影明星，而《密會》在很大程度上給予了她一個機會，可以用一種諷刺的視角重新審視自己，與此同時還能她的表演才華。”

那麼，新版影片與原著會存在着哪些方面的不同呢？史蒂夫·布西密表示：“我非常喜歡原版影片中在對話上採用的節奏與韻律，以及兩位主角爭吵時的説話方式……但我們也發現，這在英語影片中並不是完全地適用，當故事的發生背景變成了紐約時，我們也就不得不創造出一種與之相符的節奏和韻律。因為原著不僅僅是採用了荷蘭語對白，後面還有荷蘭的文化歷史在支撐，所以表現形式就會更加地直率，再加上提奧·凡·高有那麼一點點超現實的感覺--他的《密會》讓我想起了超現實主義電影大師路易斯o布努艾爾(Luis Bunuel)的一部影片，裏面有一對被關在一個房間裏的男女，他們因為某種無法解釋的神秘原因而沒辦法分開。但是我本人卻是一個純粹的現實主義者，所以我需要開發一些新理由，好解釋一下影片中的男女主角為什麼花這麼長時間待在一起。”

提奧·凡·高的御用攝影師托馬斯·基斯特以及他的攝製小組，是製作新版影片不可或缺的一個重要組成部分，史蒂夫·布西密説：“與他們一起工作，真的是一個難能可貴的經歷，因為我們使用的是提奧·凡·高慣用的方式--三台便攜式數碼攝影機同時拍攝。提奧·凡·高通常都會以一組特寫鏡頭開始他的影片，然後直入主題，這些多多少少都會成為我們拍攝影片的參考，因為這種做法有效地保持住了角色身上製造出的那種緊張感。”另外，提奧·凡·高還有一個妙招，可以避免影片向舞台劇靠攏--這在一部只有兩個角色的影片中，是非常容易出現的情況，布西密繼續説：“我與西耶娜·米勒以一種非常自由的狀態，使用着閣樓這塊佈景地，但要説明的是，我們之間的表演沒有一絲絲即興的成分在裏面，因為我們在影片開拍之前，排練了許多次，其中的一些鏡頭甚至是擺拍出來的……我和米勒一起排練了整整兩個星期，可是所有的拍攝工作卻只花了9個晚上而已。”

影片無可挑剔，只是帶來了一個疑問：西耶娜·米勒到底算不算得上是一個有天分的女演員？

——《娛樂週刊》

當這個恐怖的心理遊戲拉開了序幕的時候，它會讓你全神貫注、目不轉睛，甚至沒辦法把眼睛移開。

——《馬克西姆》

史蒂夫·布西密執導的新版本，不僅保留住了原著的基本劇情，還加進了一些美國化的經典橋段。

——《綜藝》

單一的場景、冗長的大段對話，看起來就像是一部上世紀70年代的舞台劇，而非電影。

——《早安，洛杉磯》