宿東園

陳王鬥雞道²，安仁採樵路³。

東郊豈異昔⁴，聊可閒餘步⁵。

野徑既盤紆⁶，荒阡亦交互⁷。

槿籬疏復密8，荊扉新且故⁹。

樹頂鳴風飆¹⁰，草根積霜露。

驚麇去不息¹¹，徵鳥時相顧¹²。

茅棟嘯愁鴟¹³，平岡走寒兔。

夕陰帶層阜¹⁴，長煙引輕素¹⁵。

飛光忽我遒¹⁶，寧止歲雲暮¹⁷。

若蒙西山藥¹⁸，頹齡倘能度¹⁹。 ^[1] 

陳王道旁鬥雞以消愁，安仁路邊砍柴以解憂。

今日東郊與往昔無異，暫可供我閒遊而漫步。

田野小徑既彎彎曲曲，荒原大路也縱橫往復。

木槿籬笆稀疏又綿密，荊條柴門嶄新且如舊。

樹頂嗚響淒厲的風聲，草根堆積嚴冷的霜露。

驚悸的獐鹿疾馳不停，遠飛的鳥雀時時相呼。

樑棟間鴟鶚悲嗚嘶叫，平岡上野兔飢寒奔突。

傍晚陰雲繞山巒如帶，漫漫煙靄舒展似輕綢。

月亮臨近銀光忽照我，豈只歲月又將到盡頭。

假如幸得西山神童藥，年齡垂老生命可長壽。 ^[2] 

這首詩作於齊明帝建武四年（497），詩人為國子祭酒，年五十七歲。時掌管東郊祭祀，留宿東郊。當時朝政昏亂，詩人憂虞深鬱，故作此詩。據《梁書·沈約傳》載，詩人沈約對於蕭衍受禪稱帝，曾起積極促進作用，卓有勳勞。但是入梁以後，累官不過尚書僕射、光祿大夫之類。詩人心懷不滿，萌生隱退。 ^{[2]  [1]} 

這首詩借東園荒涼蕭條之景，來抒發亂世衰暮之感。

前六句寫東郊。“陳王鬥雞道，安仁採樵路。”上句用曹植《名都篇》：“鬥雞東郊道，走馬長楸間。”下句李善注引潘岳詩曰：“《東郊》，嘆不得志也。出自東郊，憂心搖搖。遵彼菜田，言採其樵。”起手連用兩事暗切詩題“東”字，手法與謝脁《晚登三山還望京邑》起句以長安、京縣切建康相類，殊典雅可味。陳思王曹植，絕非鬥雞走馬、嬉戲遊遨之士，潘安仁自亦不是萊田採樵平庸之輩，俱是胸中一片抱負，抑鬱難排，故借鬥雞、採樵種種瑣碎之事消磨排遣而已。沈約用此二事，足見胸中亦有其抑悶難排處。“東郊”四句，由人及己。徘徊東郊，本想聊借排遣，不意卻憂心搖搖，不異於當年曹植潘岳，反而更加壓抑。“野徑既盤紆，荒阡亦交互”，寫閒步。小徑阡陌，縱橫盤紆，紛亂交錯，兩句分冠於“野”、“荒”二字，其荒涼自見，亦透露出詩人索寞荒寂之情。

“槿籬”以下十四句具體描繪宿東園所見之景，即景抒情。“槿籬疏復密，荊扉新且故。”謝靈運《田南樹園激流植援》“插槿列當墉”，亦以槿為籬。槿初插稀疏，日久則密；以荊為門扉，漸由新轉故。槿疏而密，扉新而故，東園營造已非一時一日。王闓運指出：“荊扉新故，是畫林舍者所不到”（《八代詩選·眉批》）。繪畫是空間的藝術，詩歌是時間的藝術，一首詩甚至一句詩往往就能表現出由於時間的推移而給事物帶來的變化，因此它所產生的藝術效果通常是繪畫藝術難於替代的。“樹頂鳴風飆，草根積霜露”，點明時已歲暮，急風吹在樹頂上嗚嗚悲鳴，霜露積滿了萎黃的草根，淒涼蕭條。此時，更兼有受驚的獐子（麏）紛紛逃去，徵路上的馬匹徘徊相顧，茅棟上的貓頭鷹（鴟）對人愁嘯，平岡上的寒兔四處跑竄，連用四句鋪陳禽獸，氣氛悲涼。而詩人又分別在“麏”、“馬”、“鴟”、“兔”前着以“驚”、“徵”、“愁”、“寒”帶有較強烈感情色彩的字眼，加倍使人黯然神傷。百獸惶惶，似暗示着世亂萬民流離道路，無所止息。“茅棟嘯愁鴟”，歲暮郊外的色調更顯得灰暗，也更見詩人心情的陰沈。《郊居賦》雲：“林鳥則潘泊頡頏，遺音上下；楚雀多名，流嚶雜響。或班尾而綺翼，或綠衿而絳顙。好葉隱而枝藏，乍間關而來往。”《行園詩》雲：“寒瓜方卧壠，秋菰亦滿陂。紫茄紛爛熳，綠芋鬱參差。”原來，詩人的莊園還是一個絕好的去處。此詩所寫諸景，無疑都注入了詩人強烈的主觀情感，與《郊居》、《行園》描繪的景色大相徑庭。“夕陰”四句，寫日暮歲暮，並由日暮歲暮聯想到自己的衰暮，無限感慨。眼前冥色籠罩層阜重山，晚煙如織，詩人忽然感到日月飛逝，不僅僅是日暮歲暮而已，自己也已年及暮齒。物侯的感覺及外界種種景物的誘發，引起詩人的聯想，情與景契合，瞬息之間，他感到自己確實是老了。“豈止”二字下得極為傷感。

結二句議論。“西山”之“西”字，從篇首“東郊”之“東”字拈出，起結相應，有韻致。曹丕《折楊柳行》雲：“西山一何高，高高殊無極。上有兩仙僮，不飲亦不食。與我一丸藥，光耀有五色。服藥四五日，身體生羽翼。”“西山藥”，指此。倘若服用西山之藥，必能度越頹齡。西山藥當然是虛妄之物，詩人《遊沈道士館》雲：“曰餘知止足，是願不須豐。”“知止足”，或是亂世的一劑西山良藥，可使人安然無恙，頤享天年。

沈約是齊梁之際文壇上的領袖，這首詩起句的安排，典故的選用，的確十分精工，表現出詩人很好的藝術修養。再者，此詩熔敍事、寫景、抒情、議論於一爐，而以寫景為軸心。詩由閒步東郊自然引出景語，最後以議論作結，篇章結構似於謝靈運遊覽詩有所承襲，但全詩文氣貫暢，流利可誦。 ^[3] 

明代陸時雍：一首最佳，語多着色，便覺氣韻生動，“長煙引輕素”語最疏秀。（《古詩鏡》）

清代陳祚明：起句切東字，殊能典雅。向後寫景，一氣宣下，蕭瑟蒼涼，遊味其中，愈入愈悲。景中有情，知物化之不常，感閲人之成世。西山乞藥，此懷難綰。命意既臻古風，造語亦無近響。用希康樂，無患絕塵矣。《文選》登沈詩，當以此為第一。（《采菽堂古詩選》）

清代何焯：開出宋之問、王維風氣，“槿籬疏復密”三句，前此諸公詩所無。“若蒙西山藥”，西山東郊相映起結。（《義門讀書記》） ^[4] 

清代王闓運：“此篇亦極有名，其寫景處，亦漸細密、新巧”。（《八代詩選·眉批》）

清代沈德潛：“篇幅尚闊，詞氣尚厚”（《古詩源》） ^[1] 

沈約（441-513）南朝文學家、史學家。字休文。吳興武康（今浙江德清武康鎮）人。宋徵虜將軍沈林子之孫、淮南太守沈璞之子。歷仕南朝宋、齊、梁三代。助梁武帝登位，為尚書僕射，封建昌縣侯，官至尚書令。公元494年（齊隆昌元年）任東陽郡（陳代改為金華郡）太守時，建軍台玄暢樓（後改名八詠樓）。他提出詩歌創作“四聲八病”之説，是齊、梁文壇領袖。作詩精密工整，尤注重聲律、對仗。詩文之外，又長史學。其據舊版增改所撰《宋書》百卷，資料翔實，傳記評論，頗有識見。著有《齊記》、《四聲譜》、《梁武紀》、《梁儀注》、《沈約集》等。死後諡隱。明人張溥輯有《沈隱侯集》。 ^[5]