安德烈斯·凡伊爾

安德烈斯·凡伊爾(6張)

1992年，執導個人首部紀錄片《冬夜之夢》。

1994年，執導紀錄片《Balagan》。

1996年，擔任紀錄片《倖存者》的導演，該片入圍第46屆德國電影獎金質電影獎-傑出故事片獎。

2001年，執導紀錄片《西德暗箱》 ^[7]  。

2004年，執導紀錄片《演上癮》 ^[6]  ，該片入圍第17屆歐洲電影獎最佳紀錄片獎 ^[1]  ，獲得第54屆柏林國際電影節大觀單元觀眾獎 ^[1]  。

2006年，由其自編自導的劇情電影《致命一腳》上映。2009年，執導紀錄片《柏林二十四小時》 ^[5]  。

2011年，自編自導歷史題材電影《捨我其誰》 ^[8]  ，該片入圍第61屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 ^[1]  ，獲得第61屆柏林國際電影節阿弗雷德·堡爾獎 ^[1]  。

2017年，執導紀錄片《博伊斯》，該片使用了大量未經公佈的視頻資料，讓雕刻家、畫家、理論家和政治活動家約瑟夫·博伊斯為自己代言，講述了自己的創作和藝術 ^[1]  ，入圍第67屆柏林國際電影節主競賽單元 ^[3]  。

2020年，執導由埃德加·澤爾格、烏爾裏希·圖庫爾、尼娜·昆岑多夫聯合主演的科幻喜劇電影《Ökozid》 ^[4]  。

安德烈斯·凡伊爾始終將自己的目光放在藝術和政治圈內。久而久之，其作品形成了一種將個人放置在當代社會中討論的特色。與此同時，他的影片往往擁有一整套多元的觀點，而並非一個固定的看法，這就讓他成為了當代德國具有社會洞察力的導演 ^[2]  。在電影《博伊斯》中，安德烈斯·凡伊爾放棄講述博伊斯充滿動盪的一生，轉而用一種“藝術本體論”的方式，打開了解讀藝術家的另一種可能性。當然，這種看上去頗有些“大音希聲”的執導方式，在評論處得到的是爭議。他只是把一些存檔的照片和文獻資料堆砌在一起，全片沒有真正的邏輯結構，也沒有一個明確的敍述目標，就這樣漫無目的地將素材組織完畢 ^[1]  （1905電影網、搜狐娛樂綜合評）。