婉曲

婉曲也稱折繞。有些要表達的意思，作者不想直接説出，或因社會等各種原因不敢明説。而是採取一種迂迥的表現手法。使讀者透過委曲、含蓄、隱約的語言領會作者的內在含義。這種方法稱為婉曲法。

部隊轉進某地。(作戰失敗，諱言撤退)

人地不宜。(公文書裏罷黜官員)

再看兩首古詩：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池；何當共翦西窗燭，卻話巴山夜雨時。(李商隱《夜雨寄北》)

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬢濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。(杜甫《月夜》)

這兩首詩都是運用側筆，設想將來重逢，回味今日的分離。僅系想象妻子思念自己的景象，則自己的思念之情就不言可喻了。這種懸想示現的筆法就是隱，用曲折的修辭法，表達迫切的思念之情。

將不願直陳的話，避開正面，用側面來表達，從隱微婉曲的文辭中，透露諷刺不滿的意味。

柳原笑道：這一炸，炸斷了多少故事的尾巴！流蘇也怡然，半晌方道：炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長着呢！柳原笑道：你打算替我守節麼？ (張愛玲《傾城之戀》)

流蘇譏刺柳原用情不專，卻不直言，説“炸死了我，你的故事還長着呢！”頗富機鋒妙趣。

不以直率的語言詞句來表達辭意，只在將説未説之時，強自壓抑，用吞多吐少的語句，欲放還收的修辭技法。

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鈎。生怕離懷別苦，多少事、欲説還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。(李清照《鳳凰台上憶吹簫》)

上半闕的《鳳凰台上憶吹簫》從室內的蕭條，獨處的無聊，到無心理錦被，慵懶妝扮梳頭都只因離懷別苦。“欲説還休”則將無限的離情別恨都強自壓抑下來，按下不表，這是典型的吞吐。“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”既非病久，又非悲秋，那又是什麼？當然是前述的“離懷別苦”。不説明是為別後的相思而紅銷翠減(消瘦)，卻拐彎抹角的説不關“病酒”、“悲秋”，正是劉勰所謂“情在辭外曰隱”的最佳寫照。

以避開正面，不露機鋒的詞句，從側面道出，但又不道盡，使情餘言外，讓讀者自行玩味領悟。

雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。(李商隱《嫦娥》)

這首《嫦娥》在千古以來詠嫦娥的作品中，堪稱獨佔鰲頭之作。一則是體貼入微，將嫦娥的寂寞淒涼充分表露無遺，一則是婉曲含蓄，藴藉無窮，將天才的孤寂，婉約含蓄表達得淋漓盡致。不僅將作者與嫦娥同具“高處不勝寒”的感受與冥思充分的藉詩情表現出來，更將千古以來才子佳人的心聲，引發了共鳴，誠可謂“婉曲”裏“含蓄”的最佳表徵。

昨夜風開露井桃，未央殿前月輪高；平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。(王昌齡《春宮曲》)

此詩言衞子夫以妙歌曼舞得寵，其實在輕歌曼舞中，怎知簾外春寒料峭？只因為皇上恩寵體貼入微，即使春宴未寒亦恐露濕羅衾，故噓寒問暖之餘賜予錦袍。而失寵於上者，慕此殊遇，更顯得落寞，秋怨愈深。整首詩在字面上只寫衞子夫得寵之情況，而真正要表達的失寵的哀傷，則隻字未提，卻不憂而憂，不怨而怨，宛然可思。如此側寫只見新人笑，不見舊人哭的弦外之音，含意深曲，藴藉有餘等等。