姬子

作品氣勢恢宏，境界開闊；構圖大開大合，既具經典繪畫的內涵，又有現代視覺圖像構成；風格、筆勢豪放，特別是潛心幾十年磨練的獨創筆法意藴深遠。觀之，如登三山五嶽，攬之，若四海雲飛；凝視良久，又覺天地感應、澄懷觀道，既有遠古的悠揚，又有現代的融合。天人合一、超然物外的中國經典哲學思想盡顯無遺，獨特地表現了現代人審美的大自然世界，提倡“墨道山水”的創作精神，將文化的追求湧入到藝術中。

作品(4張)

《河北文藝》（1972年第二期，石家莊）、《安詳》雜誌（2期、5期，台灣）、《當代中國畫傑出人才作品集》，2002，北京、《榮寶齋》(2001.8，北京) 、《東方藝術》（2002年，北京）、《中國當代藝術家·北京找北卷》（四川美術，2006，北京）、《中國畫藝術年鑑》（2007，北京）、《中國書畫交流年鑑》（2007，北京）、《藝術時代》（2009年第4期）、《中國文化報》（2009年4月16日）、《藝術地圖》（2009年第7期，北京）、《藝術與投資》（2009年第7期）、《繆斯藝術》（2009年第3期）、《東方藝術·大家》（2009年第4期）、《新視覺》（2009年第10期）等。

《水墨的"邏格斯"--姬子墨道山水為中心的研究》，高從宜、王肖苓著，廣西師範大學出版社,2017 ^[12] 

《姬子——墨道法相》，王春辰 編，湖南美術出版社，2015 ^[12] 

姬子水墨藝術作品(8張)

近兩年姬子先生的畫風突變，真讓我刮目相看。先生已是近70的年齡了，在藝術上尚如此精進不懈，很是讓我感慨。

姬子的新作主要體現在《墨道系列》和《構成系列》中。在這兩個系列中，畫家突破了山水畫的傳統格局和慣常手法，放棄了以往那種對物理時間秩序的遵循，完全進入自由調動時空的主觀表現狀態。

姬子的新作正是以一個現代人的視角和手段，從多種角度表現出自然的萬千氣象，創造了一種雄渾壯偉、大氣盤旋的“墨道山水”。特別是他那些融進了強烈色彩對比的作品，是一種更富有奇幻效果和宇宙意識的自然景觀，是一個現代山水畫家返回傳統山水畫“觀道”原點後創造出來的新圖式、新境界。

姬子先生老驥伏櫪，衰年變法，使自己的藝術進入佳境，值得祝賀。

2009年4月27日 於北京上苑

姬子先生的水墨，出自傳統，但又不拘傳統，來自自然，但又超越自然。在筆墨方面，他能夠自由運用積墨皴染，表現出生動大化的雲水形象，元氣淋漓。但在構圖方面，他卻超越了時下山水畫以自然山水丘壑為構圖模版的寫實路線，而是自由組合山川萬物，疾雲勁水，冰川荒漠。

我感覺到姬子先生的作品，其美學意趣顯然不是中國傳統山水畫以人為視覺主體的中觀山水或近觀山水，而是藴含了現代人對宇宙認識和反思的宏觀山水。進而他的意趣不在山水，而是借山水以澄懷觀道，反思宇宙和人類的前世今生。

姬子先生的作品自有其“道”，這個“道”就是人的生存尊嚴，它表現為人對自然的親近和對生命的敬畏。

2009年5月25日 於中央美院

姬子的某些作品有些是用中國傳統水墨山水風格畫的，但是它們和我在紐約大都市博物館收藏的作品中看到的那些安詳、禪悟的卷軸畫不同。姬子作品的千山萬壑沸騰着、震顫着，若湍流急水。人們感受到巨龍正處在焦灼的睡眠中。當它們甦醒之時，必縱身躍起。

這些作品具有同樣的野性感，差不多是原始感。在某種程度上，它們展示了自然所隱藏的神秘

姬子的山水讓我想起柯勒律治描寫沸騰的河水時那種荒原景象……這些繪畫作品的實際筆觸是否實際上傳遞了一個完全不同的世界？

姬子（1942-）屬於中國當代藝術完全不同的方面。中國當代藝術不知不覺地採用了受西方影響的藝術方法，顯得相當浮華。姬子和其他選擇中國筆墨繪畫媒介的畫家，都積極地去探索傳統哲學-藝術方法與當代經驗之間的有意義的聯繫。這並不意味着僅僅按照過去的大師的方式去創作繪畫。相反，姬子的繪畫通過探索畫面空間的描繪、多樣的墨彩和筆法，獲得了它們自身的一種獨創價值。他的媒介是筆墨繪畫，或是某種建構形式的變體。

姬子屬於中國當代藝術中關注中國繪畫的構成內涵以及構成當代水墨繪畫的內涵的主流運動中。這些爭論關注了這種媒介涉及的傳統觀念以及現代抽象與表現理論的影響。這種傳統繼續着，儘管在事實上，水墨畫的物質媒介與今天的媒體藝術的複雜格式相比，顯得安靜、温和。它的成就幾乎在於哲學與美學的理解及技法，這些都需要個體的藝術家來掌握。從事水墨繪畫的藝術家都有一種願望，就是創造的藝術要紮根在中國的文化傳統中，而是努力去創建今天的新中國的有意義的生活符號。姬子的水墨繪畫意味着參與到建立筆墨繪畫在中國的當代藝術世界的重要地位的現實對話中。

柯提斯·卡特系國際美學協會主席、美國Marquette University美學教授

劉驍純：虯龍與碑叢意象的交響——談姬子的山水長卷《大宇暢神圖》 ^[13] 

“姬子的長卷《大宇暢神圖》，這件作品在中國繪畫史上，甚至在世界繪畫史上都是獨樹一幟的。如果説姬子是位水墨大家，這張畫，以及同類水平的山水畫，能夠把‘大家’兩個字撐起來。這是他這輩子留下的代表作，作品包含了他後期的大宇圖式探索，而且達到了比較成熟的境界。姬子取用了傳統的高遠意象，又創造了獨立的依石造山、鑄枯木為山濤的路徑。他大幅度壓縮了山石的縱向空間，以強烈的黑白對比和鋼打鐵鑄般的結構，塑造了一種虯龍意象和碑叢意象，顯示出一種由內向外膨脹的氣勢和力度。 ^[13] 

2017年8月8日 北京