如夢令·池上春歸何處

池上春歸何處？滿目落花飛絮。孤館悄無人，夢斷¹月堤歸路。無緒²，無緒。簾外五更風雨。 ^[2] 

1、夢斷：夢醒。

2、無緒：沒有興致。 ^[3] 

水池上到處漂着落花柳絮，春天到哪裏去了？孤寂的旅館內悄無人聲，夢中的我正行走在灑滿月光的湖堤上，突然夢斷人醒。傷心至極，只好坐聽窗外五更時分的風雨。 ^[4] 

此詞作於紹聖四年（1097）春末作者謫居郴州之時。 ^[5] 

詞的開篇兩句是作者對春去的嘆息。“池上”一問橫空而來，充滿了惋惜、無奈和迷惘。接着作者描寫漫天的“落花飛絮”，背景也正是在“池上”。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來，紛紛揚揚，墜落往池面上，隨水流逝。而對這樣一幕場景，滴居、漂泊多年的秦觀，內心自然會湧起無限的春愁。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫的閒愁，此時在他心中的”春愁”，不僅有對歲月流逝的哀嘆，更有對功業無成而生命漸漸走到盡又的無限悲涼。“孤館”“夢斷”二句，正是表現這種悲涼。“夢斷”二字點明開篇兩句描寫的景象是作者從夢中醒來時一瞬間的所見。從下文還可以知道，作者醒來時才剛剛“五更”，天方微亮，“悄無人”正符合此時的場景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉的美夢中醒來，發現自己仍舊是在“孤館”之中，身邊沒有親人也沒有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引發作者無窮的哀傷。

於是詞人孤寂地坐着，靜靜地感受着哀傷，”無緒，無緒”四個字，把這種哀傷如吟唱一般地表達出來。“無緒”是“無奈”，是“無計”，是“無情”，是“無聊”，種種複雜的感情都包容在這兩句簡單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷三九：“東坡言《如夢令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅。改名《如夢令》。莊宗作此詞．卒章雲‘如夢，如夢，和淚出門相送。’取以為之名。”《如夢令》這一詞調的命名，正是因為下闋這兩句，因此詞家用這一詞調時，往往在這兩句上費盡心機，比如李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》用“知否，知否”，形象地寫出疑問與感傷的語氣，為人所激賞。秦觀的《如夢令·遙夜沉沉如水》作“無寐，無寐”，非常警醒、精練。而此詞中，“無緒，無緒”同樣極為含蓄深沉，絲毫不遜於前人後人。

“簾外五更風雨”具有象徵意義。作者在美夢破碎之後心緒不寧，聽着簾外的風雨，預感到更壞的厄運將要到來。全同以此作結，顯得極為絕望，可見這一時期秦觀的思想。這一句同時也交代了整首詞發生的時間、背景，讀者因此可以知道，上文所描寫的“落花飛絮”等場景，都是在五更時候，都是在風雨之中，更添一份落寞悲涼。 ^[6] 

楊慎批《草堂詩餘》：孤館聽雨，較洞房雨聲，自是不勝情之詞，一喜一悲。

《草堂詩餘雋》卷二眉批：難為人語，自有可語之人在。深情厚意，言有盡而味自無窮。

《詞則·大雅集》卷二：上章春半，此章春暮。

俞陛雲：此五首細審之當是一事，皆紀別之作。第一首總述春暮懷人，次首追敍欲別之時，馬嘶人起，言送別也。三首“繞岸夕陽”，言別後也。四首“楚天人遠”，言遠去也。與集中《南歌子》詞由曉別而遠去次第寫出，大致相似，但此分為數首耳。五首句最工，結處“綠楊俱瘦”，與首章春暮懷人前後相應。 ^[7] 

秦觀（1049—1100）字少遊，號淮海居士，宋朝高郵（今屬江蘇省）人。他一生不得志，在朝中曾做過小官，後來被貶到雷州（今廣東省海康縣）等荒僻之地，在放還途中死亡。他的詩多抒寫個人的生活，風格秀麗細密。有《淮海居士長短句》傳世，存詞八十餘首。 ^[8-9]