天澤

《天澤》講述了林建壽在福建20年和北京20年的生活經歷，構圖中採用了一半綠一半紅的情感色彩。在作品《天澤》中，他選擇了家人和熟悉的大海題材以及他的親身經歷的情感體驗來創作這幅作品。他説：“小時候，父親在作者的心中是一位頂天立地的男人（構圖中唯有他頂天立地）。正如畢淑敏所説，一個農村的孩子只有一個細窄的孔道可以發達，那就是讀書。作者總是激勵自己，長大後要成為一個頂天立地的男子漢，像父親一樣！大學畢業一年後作者結婚了。父親生前見過作者妻子，她聰明能幹。當時作者在報社工作，又在附中任教，後又開辦高考美術培訓班，她能幫作者打理除了教學以外的所有的事情。2009年，作者和妻子回到漳浦老家，再一次面對大海，面對父親孤獨的木頭牌位。父親是作者的情感中最不可割捨的又是最不願面對的那一部分（在畫面中作者與父親的臉朝向相反）。他是作者情感中打不開的心結（作者的眉頭緊皺）。後來作者到中國油畫院學習，沒有收入，妻子就在家附近找了一份銷售工作，幾乎每個月都是銷售冠軍。家裏的事情她做主，那是我們那段時間的生活狀態（在畫面中作者把她擺在最前面最大）。後來，我們一起有了天，又有了孩子，妻女在作者的心裏又回到原本的位置，我們和女兒一起成長。世界大了，水面大了（恩澤）。當時畫這幅作品時，我們已經有了一個女兒，但作者希望是至少有兩個孩子，所以左邊畫面中出現兩個小女孩，右邊也出現兩個孩子，一女一男。沒想畫完後妻子又懷孕了。作者想不管是男是女，他們都已經出現在作者的畫面中了。《天澤》是作者的一個心結，作者以感恩之情創作完這幅作品。同樣作者也把這幅畫獻給在外漂泊的人們。作者想：人生短暫，時日消逝如影，功名利祿轉眼成空，可矜誇的無非是生活之艱辛和點滴之快樂。曾經年少，如今發白，四十年如一日！”

小學五年級的假期，在林建壽的再三請求下，父親終於答應帶他出海（外海、臨近台灣）。他説：“我們家的船是村裏最大最好的，上下兩層，有專門的駕駛室，方向盤是轉盤的那種，還有專門睡覺的房間。剛出發那段是內海，父親告訴作者大致行駛的方向後讓作者掌舵。走了三天三夜，大風大浪，作者暈船嘔吐得厲害。我們從海里撈了蝦，放到發動機滾燙的水中燙熟了吃，靠這個救了作者的小命。現在作者看到蝦都特別親切。”

1998年的農曆4月27日，林建壽在中央民族大學的一年級下學期，當時他正在複習準備期末考試，他打電話回家（因為生活費沒了，兜裏只剩下一個五毛的硬幣，只買了一碗涼粥）。電話裏他覺得母親的聲音有些不對，啞啞的，母親説是感冒了！母親擔心影響他考試，沒有告訴他關於父親的噩耗。

1998年暑假，他帶着畫插圖掙來的錢和獎學金，買了父親最喜歡吃的新疆葡萄乾、北京煙、二鍋頭等回到了漳浦。到家後見到的卻是父親的靈牌位⋯⋯當時他一滴眼淚都流不下來。他説：“相當一段時間，作者總在幻想：哪一天作者回到家中，就能碰見到父親！作者一直默默地承受着悲傷。八年後（2006年）的一天，作者沒有告訴妻子，放下作者的學生們和作者的課，買了機票回到老家，在父親簡單得連石碑都沒有的土堆墳頭前，靜坐三個小時後大哭了一場，那一次作者的眼睛腫了一週。”

2015-2016年是林建壽進行繪畫創作最重要轉折階段，也是林建壽在2017年舉辦個展前最重要的創作高峯階段。

林建壽，1977年生於福建漳浦。油畫家，繪畫人類學研究專家，現受聘於中國藝術研究院油畫院。畢業於中央民族大學美術系油畫專業；結業於國家外專局項目·中俄油畫創作高研班；中國美術家協會首屆國家重大題材美術創作人才專題研修班；中國文聯全國新文藝羣體第五期拔尖人才高研班。代表作有《大寧水庫》《守望者》《囍臨門》《天澤》《名畫<醫生>的藝術人類學解讀》等。作品獲第四屆“民族百花獎”全國美展銅獎；第五屆中國油畫展進京展；2017年國家藝術基金青年創作人才資助項目。曾舉辦《天澤——林建壽油畫作品展》等兩次個展。主要研究方向：油畫理論與創作、人類學交叉學科與美育研究。出版有專著三部、主編一部、十幾篇論文發表於國家級核心等學術期刊。現工作生活於北京。

《天澤》2017年5月-7月參加林建壽個展（中國油畫院、廈門美術館）；《天澤》2021年9月發表於《中國油畫》（2021年第5期，總第206期）；《油畫藝術》（2020年第4期，總第26期)；2020年12月收錄於《林建壽油畫作品集》（2017年，安徽美術出版社）。

徐裏（中國美術家協會駐會副主席）

中國美術家協會駐會副主席徐裏先生曾在中國油畫院林建壽個展開幕式致辭時評價他的作品：“林建壽這幾年跟楊飛雲院長在一起收穫很大，尤其是到他老家和雲南少數民族地區寫生創作的大作品。非常有生活氣息、非常生動，把生活當中的人非常靈動，非常形象地表現出來”。

楊飛雲（中國油畫院院長）

中國油畫院楊飛雲院長與林建壽交流時談到：“沒想到你更擅長創作，你最近的創作的這批作品比原先的對着一個人寫生的作品好多了，沒有過多的修飾，更加深刻，更加直接”。