天淨沙·閒居雜興

近山近水人家，

帶煙帶雨桑麻，

當役當差縣衙²。

一犁兩耙³，自耕自種生涯。 ^[3] 

1.天淨沙：曲牌名，又名《塞上秋》，據傳無名氏有“塞上清秋早寒”之句，因之得句。單調二十八字，五句四平韻、一葉韻。 ^[4] 

2.當役：在縣府的衙門裏服役當差。

3.犁耙：耕地、整地的主要農具，象徵自耕自種、自食其力的農家生活。 ^[5] 

我住在依山傍水的人家，桑田麻田裏煙雨迷濛。我想起我曾在其中當差役的縣衙。如今，我扛着一張犁，拖着兩把耙，自己耕種過日子啦。 ^[4] 

湯式，生卒年不詳，生活於元末明初之際。字舜民，號菊莊，元末象山（今浙江象山）人。初時曾補過象山縣吏，但不得志，後落魄江湖。入明後，流寓北方，燕王朱棣在北京府邸時曾充任文學侍從。湯式是元代後期散曲作品較多的多產作家。據傳他作了雜劇《瑞仙亭》《嬌紅記》二種，今皆不傳。所著散曲在當時很有名氣，現僅存散曲作品集《筆花集》，《全元散曲》錄存他的小令170首，套數68套。 ^[6] 

湯式曾在浙江象山擔任縣吏，由於厭倦官場生涯，時間不長，便辭官回家，過起了隱居生活。此曲大約寫於他辭去官職，回到鄉村閒居後不久。 ^[4] 

這篇小令的結構很有特點，通篇都是由同一格式的短句構成，既新穎簡潔，又增強了曲子的節奏感，第四句既順應格律只使用四個字，又改用數詞與名詞組合的結構，字數和句式上均使曲子的節奏有了變化，讀起來既朗朗上口，又有跌宕感。

全曲除第四句外，每句在句式上均比較一致的特點，似乎削弱了曲子內容的的表達力，但從另一方面説，這也正是作者構思巧妙的一個體現。作者在對曲子節奏感的營造過程中，拋開了對形式上的過渡承接的考慮，而使用各句中形象之間的比較和聯繫，完成了另一種方式的過渡承接。“近山近水”“帶煙帶雨”寫出了居住環境的清幽美好，“桑麻”又突出了其所住地區的豐饒富庶。結合此曲的寫作背景，“當役當差”應是作者對過往生活的回憶，“役”與“差”很容易讓人聯想起辛苦、勞累，其中不乏對曾經的衙役生活的不滿，將此句放在描繪田園風光的語句後面，乍一看頗有些唐突，但仔細一品就會發現正是因為該句的出現，整個曲子在內容上才有了起伏變化。該句同時和前文、後文構成對比，對照着前文看，它的出現凸顯了曲中風景的恬淡之美，對照着後文看，它又反襯出作者對“一犁一耙，自耕自種生涯”的心滿意足，只一句話而兼顧前後，可謂意藴深厚。末句“自耕自種生涯”，也是曲中涵義頗深的一個句子。全句為偏正結構，沒有動作，也沒有修飾，簡潔自然，用形式上的明快，表現出了對田園生活的滿足，從而也就不着詞，卻有力地表達了對前文所説的“當役當差縣衙”生活的厭倦。

此曲雖然短小，構思卻很巧妙。 ^[4] 

中國散曲研究會副會長門巋：語言樸素自然，意境也寫得談泊高遠。開頭二句以白描手法大筆勾勒，將農村景象用十二個字就描摹出來，確是出手不凡。後面三句概括敍事，也極簡潔省淨。雖然全曲沒有一句細描，沒有一個細節，但這種用粗線條所勾勒出的意境，依然能給人以明晰的印象和真切的感受。 ^[3]