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大閲兵
(1986年陳凱歌執導的電影)
鎖定
- 主 演
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王學圻
吳若甫 - 片 長
- 103 分鐘
- 上映時間
- 1986年
- 對白語言
- 漢語普通話
- 色 彩
- 彩色
- imdb編碼
- tt0090895
- 主要獎項
- 蒙特利爾國際電影節評委特別獎
大閲兵劇情簡介
海報(2張)
大閲兵演職員表
大閲兵演員表
大閲兵職員表
製作人 | 陳利國 |
導演 | 陳凱歌 |
副導演(助理) | 張若、高力力 |
編劇 | 高力力 |
攝影 | 張藝謀、潘立中(副攝影) |
配樂 | 趙季平、瞿小松 |
剪輯 | 周新霞 |
道具 | 王玉光 |
美術設計 | 何羣 |
造型設計 | 王立秋、郭京 |
服裝設計 | 李莉 |
燈光 | 翬春業 |
錄音 | 林臨、黃英俠 |
佈景師 | 王玉光(置景) |
擬音 | 劉荃業 |
指揮 | 朱少伯 |
演奏 | 陝西樂團交響樂隊 |
大閲兵角色介紹
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李偉成演員 王學圻
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閲兵方隊的小隊長,隊中年齡最大的人。嚴於律己,寬以待人,是個關心戰士、富有人情味的好乾部。他年近35,少有升遷機會,參加閲兵是他最後的提幹機會。為了能參加閲兵,他克服了極大困難。然而,為了集體利益,他最終選擇主動退出。
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呂純演員 吳若甫
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城市兵,高中畢業後,捨棄了大城市的生活,為追求自己的人生價值而來到部隊。有個性,愛思考,觀念與眾不同,因為一門心思等着軍校的錄取通知,對方隊訓練抱着無所謂的態度,同時也質疑這種訓練的必要性。
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孫放演員 孫淳
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閲兵方隊的教員。鐵面無私,毫不留情,堅持方隊利益高於一切。他希望通過嚴酷的訓練把自己在戰爭中得到的慘痛教訓傳達給士兵們。另一方面,他對於戰友兼救命恩人江俊彪充滿了友情,甚至在考核時偏袒戰友,希望江能通過努力達標,但當發現江的確不適合時,毅然忍痛決定讓其離隊。
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劉國強演員 關強
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來自江南的農村兵,16歲,聰明機靈,能説會道,還有些少年人的虛榮心。為了討好未來的老丈人,他積極參加方隊,但身體和心理上一時承受不住高強度的訓練,開了小差。經過在方隊的磨練,他慢慢變得成熟了。
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郝小園演員 康華
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來自河北的農村兵,劉國強的朋友。老實憨厚,因為説話結巴,所以不到非説的時候就不説話。在訓練中,他需要克服比別人更多的困難,但他堅持了下來。然而,母親去世的噩耗讓他面臨兩難的抉擇。
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江俊彪演員 鹿鐳
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排長,農村兵。樸實、憨厚、忠誠,沒見過什麼世面,有點愚鈍。和孫放一起打過仗。極度渴望到北京參加閲兵,為了能留在閲兵方隊,為了能讓方隊整齊劃一,他可以不惜任何代價和自我犧牲,以至於聽信了劉國強的戲言,拿揹包帶捆自己的羅圈腿。
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大閲兵幕後花絮
大閲兵獲獎紀錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | |
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第11屆加拿大蒙特利爾國際電影節 | 評委特別獎 | 《大閲兵》 | |
意大利都靈青年國際電影節獎 | 電影節大獎 | 《大閲兵》 | |
第17屆荷蘭鹿特丹電影節 | “未來電影導演”獎 | 陳凱歌 |
大閲兵幕後製作
創作背景
陳凱歌、何羣、張藝謀等廣西電影製片廠青年攝製組成員,在《黃土地》之後還希望再合作一次,並且積極尋找拍攝題材。這時,他們在電視上看了國慶閲兵式,那種集體的行動和動作中傳達出來的氣勢令他們感到強烈震撼。何羣等人認為他們之前創作的作品形式大於內容,無論是《黃土地》還是《一個和八個》在題材方面並沒有過多突破,而“閲兵”這種充滿儀式感的題材引起了他們的注意,最終決定拍攝《大閲兵》
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創作理念
在拍攝該片前,陳凱歌一直在思索,究竟什麼是中華民族的民族精神,以及中華民族二三百年來歷史進程緩慢的原因。他認為,總是強調中華民族勇敢勤勞、善於進取的一面,只會加重人們的惰性,令中國人更深地被歷史所束縛。基於這樣的認識,他在創作中更關注對特定社會形態中人的觀照。這一創作思想的轉變初步體現在《大閲兵》中。他不贊成籠統地所謂集體主義精神,閲兵訓練要求消滅個性,這在哪個國家都是一樣的,但中國當時恰恰處於一個需要發展個性的年代。他希望能在影片中表現中每個士兵都是有個性的,他們為祖國而戰,為人民而戰,也是為自身的信念而戰
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大閲兵製作發行
上映時間 | 上映國家 |
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1986年 | 中國 |
1987年10月 | 意大利(都靈國際青年電影節) |
1988年3月15日 | 美國(紐約新導演和新電影節) |
1990年6月15日 |
大閲兵影片評價
這是一部帶有批評眼光審視軍隊訓練中存在的非合理性因素的尖鋭作品。人宛如機器那樣,按照號令行協,影片對這種異常現象提出了質疑。該片沒有炫耀或片面描寫軍隊在威風凜凜的機械化閲兵式中的威嚴,而是隱秘地表露出那些對訓練持疑問態度的士兵們不穩定的想法,流露出的想法乍一看似乎是單純的,可事實上卻浮現出作者滿懷強烈不滿,批判地審視着社會主義社會中人的單一化傾向的身影
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。(日本影評人佐藤忠男評)
該片在影像處理上維持了《黃土地》的鮮明風格,具有開闊的視野,強烈的色彩,宏大的構圖。影片同樣具有較強的政治傾向,這次是對準了民族精神和團隊主義。陳凱歌試圖通過軍訓來表達他對中華民族的個人主義和集體精神之間的聯繫,然而影片過於主觀性和寓意性,造成了人物的模式化和造型化傾向。他所表達的民族精神淹沒在軍哨和口令聲中,而整齊劃一的方隊和單獨的個體世界也成為他精神的晦澀象徵符號
[11]
。(搜狐娛樂評)
該片形式嚴整、氣勢宏大,對每個人物的塑造極為“造型化”,對戰士們為了達到集體的統一目標,為了軍人的榮譽,甘心自我犧牲的精神做了較好的烘托。陳凱歌長於思辨的特點在這部電影中得到進一步體現,該片延續了《黃土地》裏成功運用的象徵手法,通過呂純、郝小園等硬漢軍人形象,探討民族精神裏團隊主義和個人主義的相互關係,可謂對民族精神中的集體主義特徵做了一次全新闡釋。影片最後的閲兵場面,似乎是陳凱歌電影對民族精神的別樣註解
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。(《軍營文化天地》評)
- 參考資料
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- 1. 陳墨.陳凱歌電影論:文化藝術出版社,1998.09:98-110
- 2. 《大閲兵》劇情 .電影網[引用日期2018-07-20]
- 3. 電影《大閲兵》(電影網/2018)片頭字幕00:01-01:48 .1905電影網[引用日期2018-07-10]
- 4. 毛舟.何羣口述:電影是集體的藝術[J]大眾電影,2008(2):42-45
- 5. 燦生、秀瓊.一九八七年我國在國際上獲獎的影片[J]《電影評介》 , 1988 (4) :7
- 6. 賈鋭軍.1988年我國影視獲哪些國際獎[J]《電影評介》 , 1989 (2) :20
- 7. 李寧.張藝謀得獎以後[J].《電影評介》, 1986 (1) :24-25
- 8. 羅雪瑩.向你敞開心扉 影壇名人訪談錄:知識出版社,1993.08:97-98、101
- 9. 《大閲兵》更多資料 .時光網[引用日期2018-04-29]
- 10. 佐藤忠男.中國電影百年:上海書店出版社,2005年6月:150
- 11. 影片《大閲兵》 .搜狐[引用日期2018-08-10]
- 12. 張喆.《大閲兵》:民族精神的別樣註解[J]《軍營文化天地》 , 2005 (4) :63-63
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