大河內一樓

大河內一樓(4張)

1998年，大河內一樓負責編寫了幾原邦彥的原創動畫片《少女革命歐蒂娜》的小説版，還負責編寫了《機動戰艦撫子》的小説版。 ^[1] 

1999年，大河內負責編寫《機動戰士敢達第08MS小隊》的小説版，出版後評價良好。在編輯的同時，與負責“08小隊”的設定製作河口佳高相識。於是結束了小説編輯工作後，大河內受到河口的邀請，參與編寫《∀敢達》的劇本工作。這是大河內首次編寫動畫劇本，以此為契機作為劇本家出道。 ^[2] 

2001年，大河內在動畫作品《機動天使ANGELIC LAYER》中首次擔任總編劇職位。 ^[6] 

2002年，大河內負責了《帝皇戰紀》、 ^[7]  《阿滋漫畫大王》的總編劇， ^[8]  並初次負責了動畫電影《∀敢達Ⅱ 月光蝶》的劇本。

2003年3月，大河內獲得了第2屆東京Anime Award的劇本獎。 ^[3]  下半年還擔當了電視動畫作品《星空清理者》的總編劇。 ^[9] 

2005年，大河內擔當了電視動畫片《魔法老師》的總編劇，還參與了原創電視動畫《交響詩篇優萊卡7》的劇本工作。 ^[10] 

2006年，大河內受谷口悟朗邀請，擔任了原創電視動畫片《Code Geass 反叛的魯路修》的故事原案和總編劇職位，該片播出後，廣受好評。 ^[11]  同年7月8日，大河內擔任了動畫電影《勇者物語》的劇本工作。 ^[12] 

2008年，大河內擔任了電視動畫片《死後文》的總編劇， ^[13]  還擔任了《Code Geass 反叛的魯路修R2》的故事原案和總編劇。

2009年3月，大河內獲得了第8屆東京Anime Award的劇本獎。 ^[4] 

2011年，大河內負責原創電視動畫片《罪惡王冠》的副總編劇和單集劇本工作。 ^[14] 

2012年，大河內為《烙印勇士 黃金時代篇Ⅰ霸王之卵》、《烙印勇士 黃金時代篇Ⅱ多爾多雷攻略》、《伏 鐵炮孃的捕物帳》三部動畫電影編寫劇本。 ^[15] 

2013年，大河內擔當原創動畫片《革命機valvrave》的總編劇。 ^[16] 

2016年，大河內擔當原創動畫片《甲鐵城的卡巴內瑞》的總編劇，因為該動畫的熱播，他也獲得了NewtypeAnime Award 2016的劇本獎。 ^[5] 

2017年，大河內擔當原創動畫片《Princess Principal》的總編劇。 ^[17] 

2018年，大河內負責Netflix網絡動畫片《惡魔人 Crybaby》的劇本。 ^[18] 

2019年，大河內擔當劇場版動畫《Code Geass 復活的魯路修》編劇。 ^[26] 

2021年，大河內為TV動畫《無限滑板》與劇場版動畫《讓我聆聽愛的歌聲》負責劇本。 ^{[24]  [26]} 

2022年，大河內為《機動戰士高達：水星的魔女》負責劇本。 ^[25] 

2023年，大河內為動畫《間諜×過家家 第2期》及動畫電影《間諜×過家家 CODE: White》負責劇本。 ^[27] 

大河內一樓的思維天馬行空，往往能夠想別人之不能想。這一點有好有壞，好的是他可以創作別人想不到的劇本，壞的是他的故事往往寫着寫着就向着邏輯混亂的方向發展了。

大河內一樓偏愛的劇本多為戰爭背景下的愛恨情仇，強調的主題一是“保護”，二是“理解”，三是“直面慘淡的現實”。他非常會講故事，什麼地方該設置懸念、什麼地方煽情，他了解得一清二楚，他的敍事手法恰恰是最適合來講故事的。 ^[19] 

參考資料 ^[10] 

參考資料 ^[20] 

大河內一樓於1968年3月28日出生於宮城縣仙台市，小學低年級時憧憬着藤子不二雄，想成為漫畫家。不僅如此，大河內小時候就經常讀書，圖書不限定作家或系列。他曾經為了與喜歡讀書的朋友競爭填寫讀書卡數量而亂讀一氣。

自《機動戰士高達》播出，大河內開始對動畫片抱有強烈興趣，並且會購買有關敢達的雜誌閲讀，當時他還沒想過會投入動畫製作的工作。之後，在中學、高中時代，大河內玩了不少桌面模擬遊戲，不僅有與二戰相關，還包含了《高達》和《聖戰士》等題材。

大河內被早稻田大學錄取後便上了東京。因為機會難得，大河內想要嘗試以前沒有嘗試過的事物，於是進入了形形色色的社團，但由於總體太廣泛淺薄，所以沒能學到什麼。在大學時期，大河內雖然完全沒看動畫片，但仍舊有讀書的習慣，並且沒有特別侷限題材。

即將畢業時，大河內曾考慮過打算繼承家業（唱片店）。畢業以後，因為預定就職於某電視台而延期畢業。成了大學5年級生後，大河內基本上沒有什麼必須要去上的課程，因此有時間去打工，於是大河內開始在富士見書屋做兼職。

大河內本打算在富士見書屋打工一年時間，然而他進了“DRAGON MAGAZINE”班做了雜誌編輯後，學到了有關小説、漫畫、遊戲、新聞、讀着頁等各種東西。結果由於他覺得打工十分有趣，且沒考慮求職，便一直留在富士見書房3年，逐漸變得不打算回老家。 ^[22] 

編輯者的工作雖然有趣，但另一方面，大河內認識到自己不擅長控制別人，比如向人指示、等待、分配。所以在工作三年便提出辭職。此後，他以遊戲係為中心作為撰稿人生活着。

後來，富士見書房推出《天地無用！ 魎皇鬼》叢書，編輯為小黒祐一郎。公司需要年輕寫手，大河內就被叫去幫編輯的忙。以此為契機，大河內接觸了許多動畫系書籍的編輯工作，如編寫《新世紀福音戰士》的資料集。

在幫小黑工作的同時，大河內接到幾原邦彥監督的“監督日記”的取材任務。大河內聽到幾原邦彥説他曾經是演出助手時，宣言要做演出家的故事後深受啓發，於是也勵志要成為小説家。就這樣，大河內於1998年出版了《少女革命歐蒂娜》的小説版，作為小説家出道。 ^[1] 

大河內的風格是能把動畫弄得很“豔”。他喜歡寫男人女人的故事，每次筆下都能展現出色氣的光輝。另外大河內是一位對何謂“集團作業”有着透徹理解的腳本家。他很清楚腳本畫成分鏡的時候，還有送進現場進行製作的時候，一定會遇到一些情況，產生少許的改動。他不會對改動要求作全盤拒絕，這樣能順暢交流的腳本家對於製作現場而言是非常可貴的。 ^[23]  （動畫導演宮地昌幸 評）

大河內一樓是一個相當有才華的劇本家，他總是能在最適合的時候給你帶來震驚或是感動。在《叛逆的魯魯修》裏面，他的編劇特色逐漸被髮掘出來，但是和一些劇本家一樣，他也需要團隊合作，以及能夠跟他旗鼓相當、並肩合作的夥伴來一起創作，一旦放任他的思想，劇本容易失控。 ^[19]  （《動漫大辭典》評）