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大橋下面
(1984年白沉執導的愛情電影)
鎖定
- 中文名
- 大橋下面
- 外文名
- Below the bridge
- 類 型
- 劇情
- 出品公司
- 上海電影製片廠
- 製片地區
- 中國大陸
- 導 演
- 白沉
- 編 劇
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白沉
凌奇偉
朱滇
大橋下面劇情簡介
電影《大橋下面》劇照(7張)
秦楠在幫助一個下肢癱瘓的女孩的過程中,從她身上受到啓迪:一個人不怕摔跤,只要有勇氣站起來,就會活得更好。她感到再不能像以前那樣生活下去了,便毅然從鄉下把兒子鼕鼕接了出來。一時間流言四起,高家母子也爆發了矛盾。母親怎麼也無法接受這個嚴酷的現實。高志華雖然感到意外,但他這時才發現自己深深地愛上了秦楠。他決心衝破封建思想的羈絆,幫助秦楠走向新生活。高志華的真誠終於感動了秦楠,她向高志華傾訴了自己坎坷的遭遇。原來,秦楠的父親在十年浩劫中被關進牛棚,秦楠到淮北插隊。在他們的知青集體户裏,有一個和她同屬黑七類子女的男同學孟彬,共同的命運使他們走到一起。秦楠懷孕三個月時,孟彬因父親在加拿大而辦了移民手續,一去不回。秦楠只得把户口遷到蘇州舅舅家裏,生下了孩子。秦楠向高志華開啓了感情的閘門。在燦爛的陽光裏,他們徹底擺脱了昔日的陰影,走向了新的生活
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大橋下面演職員表
大橋下面演員表
大橋下面職員表
製作人 | 丁裏 |
導演 | 白沉 |
副導演(助理) | 廖瑞羣 |
編劇 | 白沉、凌奇偉、朱滇、鄭炳輝 |
攝影 | 邱以仁、計鴻聲(副攝影)、江淑珍(副攝影) |
配樂 | 劉雁西 |
剪輯 | 唐於龍 |
道具 | 李新章、龔焰 |
美術設計 | 金綺芬、邱源(副美術) |
造型設計 | 朱佩珍 |
服裝設計 | 樂國鳳 |
燈光 | 薛福明 |
錄音 | 馮德耀 |
佈景師 | 楊羚(置景)、李家駿(繪景) |
編輯 | 柯善書 |
特技設計 | 曹有光 |
特技攝影 | 梅雲熹 |
演奏 | 上海電影樂團 |
指揮 | 王永吉 |
大橋下面角色介紹
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秦楠演員 龔雪
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在弄堂裏擺裁縫攤的個體户,是一個有教養、有禮貌、性格內向的姑娘。因為文革的影響,人生走過彎路,所以她在人前總是表現得冷漠憂鬱,但她內心充滿熱情,看似温柔軟弱,實際上堅強而有韌性,態度謙卑隨和,同時也很自尊自重。她在艱難的處境中頑強自立,同時又以自己的友誼與支持去温暖比自己更不幸的人。
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高志華演員 張鐵林
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擺修車攤的個體户。他憨厚、樸實、樂於助人,相信只要勤奮勞動,生活就會一天天富裕起來。當秦楠處於困境時,他熱心地邀請她在自己的攤位旁邊擺攤,並在朝夕相處中對秦楠產生了真摯的感情。雖然在來自家庭與社會的習慣勢力面前,他一度猶疑動搖,但很快重新堅定起來,勇敢地克服阻力,追求愛情的幸福。
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高母演員 王頻
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高志華的母親。非常疼愛兒子,也很喜歡文靜、嫺淑的秦楠,所以熱心撮合二人。但是,當得知秦楠是個有五歲兒子的未婚媽媽後,她受到世俗觀念的束縛,開始阻撓兒子與秦楠交往。
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肖雲演員 殷新
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高志華、秦楠共同的朋友肖健的妹妹。她在文革中失去了母親,又因患小兒麻痹症而下肢癱瘓,但是她身殘志堅,樂觀開朗,在街道幫助下辦了執照,在家裏刻圖章,自食其力。她自強不息的樂觀精神感染了秦楠,促使秦楠決心走出舊日陰影,勇敢地追求幸福生活。
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大橋下面幕後花絮
大橋下面獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
1984年 | 第41屆威尼斯電影節 | 金獅獎 | 白沉 | 提名 |
文化部1983年優秀故事片獎 | 一等獎 | 《大橋下面》 | ||
第4屆中國電影金雞獎 | 最佳女主角 | 龔雪 | 獲獎 | |
第7屆大眾電影百花獎 | 最佳女主角 | 龔雪 |
大橋下面幕後製作
創作背景
自從粉碎“四人幫”以後,白沉深感青年一代在動亂中受到摧殘。同時,有人認為十年動亂給青年人心靈上、思想上帶來不少消極因素,説當時青年是“沒有希望的一代”,而白沉堅決反對這種看法。上海三官塘大橋離白家很近,他每天上班路上必經過那座橋堍下面的老住宅區,那裏有很多插隊回城的待業青年和個體户,他與那些青年熟識後,發現他們身上有許多可貴的品質。所以,他認為中國青年是大有作為、大有希望的,所以,他主持創作了《大橋下面》,希望用作品鼓勵青年們戰勝困難,創造美好的未來
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創作理念
白沉希望影片能展示生活中的普通人,所以他決定採取樸實的導演手法,向攝製組提出了總的創作原則:“用樸樸實實手法,講一個實實在在的故事”,又提出三個“不露痕跡”:導演不露痕跡,攝影不露痕跡,表演不露痕跡。為了做到這一點,他要求攝製組的創作人員把三官塘橋下作為創作基地,深入下去了解訪問,蒐集形象素材。為了實現銀幕上的真實感,白沉要求攝影上追求樸實無華的美,內景要把攝影棚的痕跡全消除掉,與實景融為一體,不能擺鏡位的地方絕對不擺,即使是在可以拆除佈景片的內景,也要當它是實景來拍,避免由於攝影鏡位造成的虛假。服裝色調方面也要求樸素、戒浮華
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曾有人建議白沉在片中安排一些留長髮、穿喇叭褲花襯衫的男女青年來表現時代感,他沒有采納。他認為,生活既豐富又複雜,如何去偽存真,是個電影美學問題,所以,在素材的取捨上,他堅決摒棄非生活本質的、光怪陸離的、消極的東西,因為那些並不能表現時代感,也不美
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角色塑造
龔雪剛讀完劇本後並不喜歡秦楠這個角色,對秦楠未婚生子的行為和個體户的身份很排斥,甚至產生了説服導演白沉取消“秦楠有私生子”情節的想法,但沒説出口。她改編了幾小節戲,試圖讓這個不“體面”的情節“合法”化,但沒有得到導演支持。白沉導演看出龔雪對角色的牴觸心理,便和她詳談劇本和人物的內涵,幫助龔雪理解了影片的主題。同時,為了找當個體户的感覺,龔雪曾多次去連雲、五原路一帶的縫紉攤觀察青年攤主的言談舉動,逐漸瞭解了他們工作生活的艱苦以及受到的歧視。這使她加深了對秦楠一角的理解,扭轉了對秦楠的看法
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大橋下面影片評價
該片以樸實的風格為基調,在編、導、演三方面,在攝影、剪輯、音響、色彩等電影手段的統一調動與運用上,在主題的開掘、環境與氛圍的創造、人物性格與精神面貌的深入刻劃上,均顯示出導演熟練的技巧、紮實的修養和深厚的功力。特別是注意講求藝術上的分寸感,表演的內部動作和外部動作均見好就收,不使戲做得太滿太露,留有餘韻,手法既簡潔含蓄,又儉省經濟,剪輯與鏡頭組接上也極為乾淨利落。整部片子,表演、美工、攝影、音響各部門格調統一,內容與形式渾然一體,極為和諧
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不足之處是,在對肖建、高英華、肖雲等外部人物的處理上,沒有讓他們化成男女主人公生活的現實環境的有機部分,而是成了招之即來、揮之即去的道具、“傳聲筒”。編導的藝術意圖表現得過於強烈和人為化。不是將生活的各個部分合起來作為一個整體經過恰當藝術處理完整地搬上銀幕,而是在設置了主要人物與故事後,再不斷為了劇情的需要添加次要情節與人物,造成了藝術結構的破裂、部分的遊離,給人以不完整感,使得這件本來很過多善的藝術品,有的地方看起來不免有些礙眼
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。(中南大學教授鍾友循評)
大橋下面大眾評分
網站 | 評分 | 參評人數 | 統計截止日期 |
豆瓣 | 8.2 | 6032 | |
時光網 | 7.7 | 62 |
- 參考資料
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- 1. 《大橋下面》劇情介紹 .海上電影[引用日期2018-04-29]
- 2. 《大橋下面》字幕表 .海上電影[引用日期2018-05-14]
- 3. 電影局《電影通訊》編輯室,中國電影表演藝術學會編.演員談電影表演——首屆中國電影表演藝術學會獎頒獎大會論文集:中國電影出版社,1988:179-190(龔雪《我演秦楠》)
- 4. 利星.抒發這一代青年的美好心靈——白沉導演談《大橋下面》[J]《電影評介》 , 1984 (3) :29
- 5. 葉舟 、小談.大橋下面的魅力[J]《電影新作》 , 1984 (3) :95-97
- 6. 鍾友循.創作思想與藝術表現——《大橋下面》、《電梯上》編導藝術得失談[J]《電影藝術》 ,1985 (7) :38-44
- 7. 方波.星光,在銀幕上閃爍——記龔雪[J]電影新作,1985(1):90-91,83
- 8. 徐如中.白沉談《大橋下面》的創作[J]《電影藝術》 , 1984 (3) :53-59
- 9. 1983年中國文化部優秀影片獎 .電影數字節目管理中心[引用日期2018-05-29]
- 10. 《大橋下面》獲獎記錄 .時光網[引用日期2018-05-29]
- 11. 大橋下面 .豆瓣[引用日期2023-12-27]
- 12. 大橋下面 .時光網[引用日期2023-12-27]
- 13. 大橋下面獲獎記錄 .時光網[引用日期2024-05-05]
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