大木作

由《考工記》所載“攻木之工七”，可知周代木工已分工很細，以後各代分工不同。宋代房屋的附屬物平棊、藻井、勾闌、博縫、垂魚等的製作，歸小木作，明清時則歸大木作。宋代大木作以外另有鋸作，明清也歸大木作。木構架房屋建築的設計、施工以大木作為主，則始終不變。

從遠古到漢代的木結構的形式迄今未能完全瞭解，仍在探索中。從半坡遺址到商代盤龍城遺址、西周周原建築遺址、漢代禮制建築、石闕等，雖已有復原研究，但還都未能得出系統的結論，只能看出一些脈絡：

①殷商的墓室均用井榦式結構，後代雖不普遍使用，但在木結構發展史中卻有重要作用。

②自商代至戰國宮殿遺址中已發掘的平面柱網布置，均縱向成行列而橫向常不成行列。據此可推斷屋架構造，系以縱架為主，直至漢代仍有應用，故縱架應是早期普遍使用的構造形式。後來，遼金時期偶然也有使用縱架承託橫架的構造，那是經過改進提高的縱架。

③自西周開始已用櫨鬥作為結合柱、梁的構件，以後逐步發展成櫨鬥上用栱、昂等組合成鋪作（見斗栱）的複雜構造形式。

現有知道最早的關於具體的結構形式的記錄，是宋代《營造法式》中的殿堂結構、廳堂結構、簇角梁結構三種。根據現存實例，可以推斷這三種結構至少在唐初即已普遍應用。它們的特點如下所述。 ^[2] 

古代中國建築在唐初就已經定型化、標準化，由此產生了與此相適應的設計和施工方法。宋《營造法式》中，已載有一套包括設計原則、標準規範並附有圖樣的材份制（即古代的模數制，見材份）。材份制一直沿用到元末。明初，大量營建都城宮室，已不再用材份制。清初頒佈的清工部《工程做法》基本上使用了鬥口制（見鬥口），仍可看出材份制的痕跡，但在力學上已不如材份制嚴謹，各種構件的標準規範也無一致的準則。實質上是舊的設計制度已被廢棄，而新的設計制度還不完善。

殿堂結構：全部結構按水平方向分為柱額、鋪作、屋頂三個整體構造層，自下至上逐層安裝，疊壘而成。如造樓房，只須增加柱額和鋪作層（平坐）即可。應用這種結構的房屋，平面均為長方形。有四種地盤分槽形式，即金箱鬥底槽、雙槽、單槽和分心鬥底槽（圖1）。大木作

廳堂結構：用橫向的垂直屋架。每個屋架由若干長短不等的柱樑組合而成，只在外檐柱上使用鋪作。每兩個屋架間用?、襻間等連接成間。每座房屋的間數不受限制，屋架只要椽數、相應步架的椽平長相等，各屋架所用樑柱數量、組合方式可以不同，因此不必規定平面形式。廳堂結構（圖2）施工較殿堂結構簡便，但不宜建造多層房屋。用廳堂結構建造小規模房屋，不用鋪作，稱為“柱樑作”，應用普遍。現存實例中，還有一種綜合殿堂和廳堂結構的形式，如奉國寺大殿，用縱、橫、豎三個方向的柱、梁、鋪作等構件，互相交錯，組成一個整體，施工繁難，遼金以後未見再用。大木作

簇角梁結構：用於正圓或正多邊形平面的建築，每個柱頭上的角梁與中心的棖杆（雷公柱）相交（圖3），組成圓或方錐形屋頂。大木作

在明清官式建築中，殿堂結構僅存表面形式，實際均為廳堂結構，稱“大木大式”。普遍應用的“柱樑作”，稱為“大木小式”。而簇角梁，則稱為“攢尖”，多用於小型亭榭。

此外，在長江流域和東南、西南地區，習慣用穿鬥式構架。它與廳堂結構同屬橫向垂直的屋架，但廳堂結構由逐層抬高而減短的梁承受檁和屋頂的重量，故稱抬梁式構架。穿鬥架用柱直接承檁，不用梁，柱間穿枋僅是連繫構件。

屋頂形式：屋頂又稱屋蓋，是古代中國建築外形的最顯著的標誌。各種各樣的屋頂名稱，往往也就是單體建築的名稱，如廡殿、捲棚等。屋頂有兩類：一類是平的或近乎平的，另一類則作成鋪瓦的斜面。前一類有兩種形式：築成稍有傾斜的平面，稱為平頂；築成中部略高的弧面，能向兩面排水，稱為囤頂。

後一類斜坡屋頂，其傾斜度一般為50～66%，坡面呈略向下彎的弧線，決定坡度及弧線的法則即是舉折或舉架。斜坡屋頂的結構形式，主要有：

一面坡屋頂

全屋面向一側傾斜排水。

兩面坡屋頂

用人字形的抬梁或穿鬥架做屋頂構架，頂上壘屋脊，前後出檐排水。

硬山頂，左右兩端均封砌于山牆內的兩坡頂。

懸山頂，左右兩端延伸出山牆外成兩面坡。

捲棚頂，屋架四架樑上立兩個瓜柱，並列兩個脊檁，上加弧形羅鍋椽，兩坡相接處呈圓弧形；不用正脊，兩山可以做成硬山頂、懸山頂或歇山頂。

四面坡屋頂

廡殿頂，兩山用丁栿（順扒梁）做成斜坡屋頂，與前後屋面45°相交，上加角梁、隱角梁，直抵正脊，屋面四向排水。前後兩坡相接處，在脊?上壘正脊，左右兩坡與前後兩坡相接處，在角樑上順斜坡壘垂脊。這種屋頂因共有五條脊，又稱為“五脊頂”。

歇山頂，在兩山用丁栿（順扒梁）承山面承椽枋（採步金），屋頂下部形成一至二椽深的四面斜坡屋頂。屋頂上半為前後兩坡，兩坡相接處壘正脊，兩坡左右各壘垂脊。下半四角壘脊（戧脊），以其有九條脊，又稱為九脊頂。

盝頂，屋架平梁以上不用蜀柱和脊?，屋頂上部做成平頂，下部做成四面坡四向排水。平頂四周與其下坡頂相接處壘屋脊。

廡殿頂、歇山頂、盝頂四角均可做成翼角。

攢尖頂

宋式用簇角梁，清式多用抹角梁，構成平面正圓或正多邊形的屋頂構架，屋頂呈圓錐、方錐或多角錐體，頂上安寶頂或寶珠，多用於亭榭。屋角也可做成翼角。

榫卯構造：大木構造以用榫卯結合為原則，只有屋面椽子、連檐、望板、角梁等使用鐵釘。榫卯結合方式有六種。

① 柱頭、柱腳出榫。下入礎卯，上入櫨鬥底卯。若叉柱造，柱腳開十字口。

② 橫向構件如額、栿、串之類，與豎向構件如柱之類結合，均在豎向構件上開卯口，橫向構件出榫，或更加簫眼穿串（即用木銷釘）。

③ 構件對接，均一頭出榫，一頭開卯口。其榫卯有螳螂頭口（銀錠榫）、勾頭搭掌（巴掌榫）等。

④ 縱、橫向構件直角平接。凡與房屋正面平行的構件上開口，與側面平行的構件下開口，十字咬合。轉角有45°構件三向平接時，與正面平行的構件上開口，與側面平行的構件上下均開口，斜向45°構件下開口，三件依次咬合。大木作

⑤ 兩構件上下疊合（如兩條足材枋，替木與?），上下兩構件於相對位置開簫眼，受暗簫。

⑥ 鋪作上用鬥。鬥底、栱頭上開簫眼，受暗簫。鬥上橫開口或十字開口，受栱昂。鬥口內或更留隔口包耳。

大木作結構構件，按功能可分為 12類。其中栱、昂、爵頭、鬥4類屬鋪作構件。其餘8類如下：

直立承受上部重量的構件。按外形分為直柱、梭柱，截面多為圓形。按所在位置有不同名稱：在房屋最外圈的柱子為外檐柱，外檐柱以內的稱屋內柱（金柱），轉角處的稱角柱等。柱有側腳，即向中心傾斜；有生起，即自中間柱向角柱逐漸加高。

包括闌額（大額枋）、由額（小額枋或由額墊板）、普拍枋（平板枋）、屋內額、地栿、綽幕（後演化為雀替）等，是連接柱頭或柱腳的水平構件。

是承受屋頂重量的主要水平構件；上一梁較下一梁短，層層相疊，構成屋架。最下一梁置於柱頭上或與鋪作組合。梁按長短命名：長一椽的（一步架）稱札牽（單步梁），長兩椽的稱乳栿（雙步梁），長四椽的稱四椽栿（五架樑），乃至長八椽的稱八椽栿（九架樑）。最上一梁稱平梁（三架樑），樑上立蜀柱（脊瓜柱）承脊?（脊桁）。顯露的或在平棊（天花）以下的梁，稱為明栿。明栿按外形分為直梁、月梁。直梁四面平直；月梁經過藝術加工，形彎如弓。隱蔽在平棊以上的梁，表面不必加工，稱為草栿。四阿（廡殿）屋頂和廈兩頭（歇山）屋頂兩側面所用垂直於主樑的梁稱丁栿（順梁或扒梁）。在最下一梁之下安於兩柱之間與梁平行的枋，稱順栿串（跨空隨梁枋）。明清時又有緊貼梁下的枋，稱隨梁枋。

是各架樑之間的構件。早期建築，樑上安矮柱、駝峯或敦?，上安鬥、襻間，承託上一梁首，又在梁首斜安託腳，斜託上架?（檁）。平梁上安蜀柱、叉手。蜀柱頭也安鬥，用襻間，承脊?，柱腳用合?（角背）。叉手原是立在平梁上，頂部相抵成人字形的一對斜撐，承託脊?，通用於漢至唐。晚唐五代起改用蜀柱承?，叉手成為託在兩側加強穩定的構件，作用近於託腳。明清官式建築樑上均用短柱，按所在位置稱上金瓜柱、下金瓜柱、脊瓜柱等。柱下各用角背，並不用託腳、叉手。當廡殿推山加長脊?時，在?頭下另加一道平梁，稱太平梁，樑上立一柱稱雷公柱。

與枋平行，用於兩構件對接的接口之下，以增加連接的強度，併產生縮短跨距的作用。替木在唐宋是必用的，明清官式建築已不用。

是承載椽子並連接橫向樑架的縱向構件。截面圓形的稱?（檁或桁），矩形的稱承椽枋。它的長度即是各間的間廣（另加出榫），如遇出際（山面挑出），另增挑出長度。至房角則於?背上另加三角形生頭木，使屋面縱向微呈曲線，與柱子生起相對應。襻間用於?下，是聯繫各樑架的重要構件，以加強結構的整體性，有單材、兩材、實拍等組合形式。明清時期檁下只用墊板、枋，合稱一檁三件，廢除替木、襻間。又蜀柱柱頭或內柱柱身間，用枋與?平行，稱順脊串。明清只用於金柱間，名為中檻。

用於四阿（廡殿）屋頂、廈兩頭（歇山）屋頂轉角45°線上，安在各架?正側兩面交點上。最下用大角梁（老角梁）、子角梁承受翼角椽尾。子角樑上，逐架用隱角梁（由戧）接續。用於四阿（廡殿）的，至脊?止；用於廈兩頭（歇山）的，至中平?止。

椽子截面圓形，首尾釘在上下兩?上。每一條水平長度即?的間距，稱為一椽或一架、一步架，如用飛檐，即在檐椽上釘截面矩形的飛子。

以上各類構件中，柱、椽多為圓形截面，餘為矩形截面。宋以後各代對構件截面，按結構形式（殿堂、廳堂、餘屋，或大木大式、大木小式）都詳盡地規定出高、厚尺度。其高厚比早期多為3∶2，間有2∶1的，至明清則多為10∶8。 ^[3] 

大木施工自唐宋至明清大體相同，約可分為五個程序：

自間廣、椽長、柱高，以至每一構件的長短、高厚、榫卯位置、大小，均逐一按設計用足尺畫在方木杆上，同時還應畫出與本構件相結合的其他構件的中線。杖杆實際上是為本工程特製的各種專用尺。每個工匠在分配到具體工作時，就給他杖杆，以便開始造作。畫杖杆的工匠，是全工程的主持者，他熟知全部設計及其細節，由唐至宋都稱為“都料匠”。

工匠據杖杆造作構件及其上的榫卯。凡圓形截面的構件與矩形截面構件相結合的榫卯（如柱與額），均應隨時為每個榫卯製出抽版或樣版，某些一定的形象，如駝峯、蟬肚綽幕（雀替），則可預先製作樣版，使形象一致。

抽版是出榫實樣尺寸。此類榫卯，一般是在圓構件上先開好卯口，然後將此卯口的具體尺寸及其與圓柱的位置關係等，移畫到抽版上，即以此製作出榫規範，務使榫卯結合嚴密。因此，每有一個卯口即須製作一塊抽版。榫卯做完，試裝無誤後，在構件上標明它所在位置的編號。構件製成後，必須經過仔細核對，並將所有中線重新清晰地畫在構件上。

一般在鋪作構件全部製成後，在地面上試作一次總體安裝。

大木安裝須先搭架，並準備吊裝設施，再將柱子按位豎立，叫做“卓立”。然後再起吊額栿等大構件，隨即依次安裝。各項構件製成後已經過核對、榫卯試裝、鋪作試裝，每一構件均已標明位置編號，與有關構件的關係均已畫有明確的中線。因此總安裝要點僅在於保證各項垂直線和水平線的準確性。

依次釘鋪椽子、板棧（望板），是大木作最後一道工序。

自宋迄清，大木作造作各種構件用工都規定有詳細的定額。用工總數，在宋代以造作工為基數，分別按下述規定計算：補間鋪作（包括安勘、絞割、展拽）按造作工加40%，轉角鋪作四、五鋪加80%，六鋪以上加倍。柱、梁等（包括安勘、絞割、卓立、搭架）按造作工加60%。釘椽結裹用小工數，按造作工數。清代規定總工數按造作工加10%，又按總工數加小工20%。

自宋迄清，大木作用料均以松木為主。宋代木料共有六種規格。圓料兩種：“樸柱”長30尺，徑3.5～2.5尺；“松柱”長28～23尺，徑2～1.5尺。方料四種：“大料模方”長80～60尺，廣3.5～2.5尺，厚2.5～2尺；“廣厚方”長60～50尺，廣3～2尺，厚2～1.8尺；“長方”長40～30尺，廣2～1.5尺，厚1.5～1.2尺；“松方”長28～23尺，廣2～1.4尺，厚1.2～0.9尺。又將各種較小原木，加工解割成長25～12尺，廣1.3～0.5尺，厚0.9～0.4尺等八種規格的方料，以備選用。所以宋代在大木作之外另有鋸作。

清代木料缺乏，方木只有一種，稱“橔木”，長1丈左右，高厚1尺左右。使用時須計算其價格，如價格超過用圓料解割，仍須用圓料解割。因此大木用料幾乎全按構件尺寸，折算成一定直徑的圓料，據以發料，在造作時隨時鋸解，故清代鋸作包括在大木作之內。

宋代鋸作實際是規定用料原則，主要是：“務在就材充用，勿令將可以充長大用者，截割成細小名件”；“斜尖名件，應顛倒交斜解割”，“兩就長用”；鋸下的餘料應儘量利用，或鋸成板料。鋸作用工，以面積計每一工：椆、檀、櫪木50尺（平方尺），榆、槐木55尺，白松木70尺，柟柏木75尺，梌、黃松、水松、黃心木80尺，杉桐木100尺。如料長2丈以上，用工加10%。

2014年7月23日，台灣復興航空由高雄飛往澎湖馬公的GE222航班墜機，機上乘客名單中驚見“國寶級”大木作師傅葉根壯的名字。

葉根壯，1932年生，事發時82歲，澎湖著名大木師傅，業界尊稱“壯師”，大木作技藝精巧，擅長設計擘畫，也通木與鑿花。

葉根壯經常搭機往返台灣本島和澎湖。台灣復興航空一班由高雄飛往澎湖的GE222航班23日晚間7時許墜毀在澎湖縣民宅，機上58人中已有48人罹難10人重傷。

台灣文化部門為傳承與保存台灣最寶貴的有形暨無形文化資產，每年指定“重要傳統藝術”及“文化資產保存技術”保存者(即“人間國寶”)，大木作師傅葉根壯為2010年列冊保存的“人間國寶”之一。