夜坐圖

此畫背景，背山高聳，兩巨峯並列，山峯聳入雲兩，山巔山坡間綠樹葱蘢，兩高山間形成一大峽谷，雲霧迷茫。溪水潺潺，匯流成一泓潭水。山麓下青松雜樹掩映着數間屋宇茅舍，屋宇卧川而建，屋後竹影鏘翳。畫中的主人在室中正襟趺坐，拱手靜思，身前桌上有一燭台和一函書籍。門外溪水環繞，意境清雅。 ^[1] 

上方有沈周題寫《夜坐記》：

寒夜寢甚甘，夜分而寤，神度爽然，弗能復寐。乃披衣坐起，一燈熒然相對，案上書數帙，漫取一編讀之；稍倦，置書束手危坐，久雨新霽，月色淡淡映窗户，四聽闃然。蓋覺清耿之久，漸有所聞。

聞風聲撼竹木號號鳴，使人起特立不回之志；聞犬聲狺狺而苦，使人起閒邪禦寇之志；聞小大鼓聲，小者薄而大者淵淵不絕，起幽憂不平之思；官鼓甚近，由三撾以至四至五，漸急以趨曉，俄東北聲鍾，鍾得雨霽，音極清越，聞之有待旦興作之思，不能已焉。

餘興喜夜坐，每攤書燈下，反覆之，迨二更以為當。然人喧未息而又心在文字間，未嘗得外靜而內定。而於今夕者，凡諸聲色，蓋以定靜得之，故足以澄人心神情而發其志意如此。且他時非無是聲色也，非不接於人耳目中也，然形為物役而心趣隨之，聰隱於鏗訇，明隱於文華，是故物之益於人者寡而損人者多。

有若今之聲色不異於彼，而一觸耳目，犂然與我妙合，則其為鏗訇文華者，未始不為吾進修之資，而物足以役人也已。聲絕色泯，而吾之志衝然特存，則所謂志者果內乎外乎，其有於物乎，得因物以發乎？是必有以辨矣。於乎吾於是而辨焉。夜坐之力宏矣哉！嗣當齊心孤坐，於更長明燭之下，因以求事物之理，心體之妙，以為修己應物之地，將必有所得也。

作《夜坐記》。

弘治壬子秋七月既望，長洲沈周。 ^[2] 

該圖款署弘治壬子（1492）秋七月既望。沈周時年66歲，為沈周晚年作品。 ^[1] 

《夜坐圖》局部(2張)

在《夜坐圖》中，首先映入視覺的是端坐於畫面中央的人物，雙手交叉，若有所思，畫家用寥寥數筆就將人物“束手危坐”的姿態描繪得栩栩如生，由於人物處於整個構圖的正中央最引人注意的位置，不免成為整幅畫面的焦點。整幅畫以人物為中心，向四周輻射，近處桌上放着蠟燭一盞和書冊數帙，屋舍被山石、竹木環繞，竹木採用淡墨橫點寫出，營造出一種煙雨朦朧之感。中景屋舍倚靠着兩棵交叉的松樹，一棵樹幹筆直，直衝雲霄，聳立於兩座大山之間，另一棵則向右傾斜，與右側聳立樹木遙相呼應。畫家對近景中的兩棵樹着墨較多，兩棵樹幾乎平行地向左傾斜，以中鋒淡墨勾勒樹幹，右側的一棵樹較為低矮，枝葉濃淡相間，以淡墨為主，墨氣淋漓，表現了“久雨新霽”的濕潤感，另一棵樹盤曲直上，坐落於屋舍與山坡之間。滾滾溪流從左側山坡，沿着堤岸款款而來，緊密的數列波紋暗示着“久雨新霽”的景況，雖然天氣晴朗，然而由於長時間的降雨，山中的洪流還未完全退去。遠景為兩座大山相對而立，沈周採用淡墨，斫拂式短皴，山腳大量留白，製造出雲氣朦朧之感。整個畫面，無論是從用筆、着色、意象的選取都與題記相合。

題記中的行書具有黃庭堅的特點，字形成放射狀，題識整體有向右側略微傾斜的態勢，豪放灑脱，字體注入了畫家的個性，厚重而不輕浮取勢。 ^[3] 

《夜坐圖》是沈周晚年成熟時期的一幅作品，用筆鬆動，畫家在點染樹葉時，用筆隨意而又不失節奏感，最有特點的是礬頭的點苔，禿筆濃墨，向右下方隨意而有節奏地點染。 ^[3] 

此畫設色較富有特色，整個畫面設色淡雅明浄，前景墨色較濃，越遠越淡，層次分明。山石皴法以側筆中鋒為之，乾濕互見，濃淡兼施，又用濃墨點苔，故使整幅作品墨色變化豐富。皴筆較早期作品粗鈍，狀似松秀，實則柔中寓剛。人物用筆筆簡意賅，寥寥數筆，神形俱全，生動畢肖。 ^[1] 

西安美術學院長安畫派畫家姚俊甫：他在作品《夜坐圖》中表達了自己對現實環境的求實態度，他把人與自然看作主體與客體的關係，他的畫作總體體現的是其用心感受的客觀世界，畫境由景生。 ^[4] 

沈周（1427~1509），字啓南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人，明代書畫家。自幼藝術薰陶，其父沈恆吉，伯父沈貞吉都擅長書畫，是元代文人畫風的繼承者。沈周秉承家學，出入於宋元各家，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，名重當時，成為明代“吳派”山水的一發宗師。與唐寅、文徵明、仇英合成”明四家”著有《石田集》《客座新聞》，傳世作品有《廬山高圖》《秋林話就圖》《滄州趣圖》等。 ^[5]