壽陽曲·遠浦帆歸

夕陽下，酒旆閒^⑵，兩三航未曾着岸^⑶。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。 ^[1] 

⑴雙調：宮調名，元曲常用宮調之一。壽陽曲：曲牌名，又名“落梅風”。北曲屬雙調，與南曲小石調引子“壽陽曲”不同，也與長調“落梅風”不同。五句二十七字，一平韻、三叶韻。浦：水邊。

⑵酒旆（pèi）：酒店門前的幌子。旆，泛指旌旗。

⑶兩三航：兩三隻船。航，船。着岸：靠岸。 ^{[2]  [3]} 

在夕陽的映照下，酒旗悠閒地飄揚。漁船大多已收帆歸來，還有兩三隻也即將靠岸。漁村的傍晩，落花繽紛，流水含香，茅舍已升起裊裊炊煙，斷橋頭上賣魚人早已散去。 ^[2] 

此曲載於《陽春白雪》前集卷三、《梨園樂府》卷中。據《寄園寄所寄》《夢溪筆談》等書記載，宋代度支員外郎宋迪工畫，以瀟湘風景寫平遠山水八幅，時人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。 ^{[3]  [4]  [5]} 

此曲開篇就向讀者展現出一幅優美的夕陽晚景圖。“夕陽下”，點明瞭時間。全曲情境均由此生。“酒旆”，既點明瞭地點，又表示這是小鎮所在。“閒”字，寫出水村小鎮傍晚時分寧靜的氣氛，令人如置身於其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界，為全曲奠定了閒適的情調。“兩三航未曾着岸”，將景物境界由小鎮擴展到江濱。江上只有兩三隻未曾靠岸的小船，進一步突出了小鎮的寧靜。“未曾着岸”四字隱含着“帆歸”之意。船是向岸邊駛來，只是尚未靠岸罷了，這同揚帆遠去或船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫近距離的視覺。兩三航，是遠景，遠遠望去，只見江上有船，船上人看得不甚分明，這是寫遠距離的視覺。以上三句是一個層次，寫遠浦。

“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散”是對漁船靠岸後的情景描寫，這轉入另一個層次，寫帆歸。此曲略去了漁船靠岸後，漁民們忙乎的勞動場面，直接寫橋頭漁市結束和漁人各自回家休憩的生活場面。作者不用人羣熙攘來形容小鎮，而用斷橋頭來代指小鎮，是有意突出小鎮的幽寂。傍晚時分，斷橋頭旁曾有過短暫的魚市交易，但這種貿易很快結束，賣魚人散去，小鎮又重歸寧靜。漁人居住的環境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水裏，花、水、茅舍足説明環境的優美，襯出漁人生活的悠閒自適。從斷橋到茅舍，他們遠隔塵囂，與世無爭，怡然自得。

元代詩人揭傒斯寫有《題王山仲所藏瀟湘八景圖捲走筆作》詩，其中《遠浦帆歸》是這樣寫的：“冥冥何處來，小樓江上開。長恨風帆色，日日誤朗回。”該詩描繪的是一幅思婦候門的場景，表現閨怨的主題。而馬致遠的這首小令描繪的是一幅江村漁人晚歸圖，表現嚮往寧靜生活的主題。全曲境界清淡閒遠，遠浦、酒旗、斷橋、茅舍，遠景近景，相得益彰，顯得清疏而又淡雅；酒家旆閒、船未着岸、落花晚舍、賣魚人散這些意象，透露出隱士追求世外桃源境界的恬淡心境。 ^{[3]  [4]} 

四川師範大學圖書館館長鄧元煊：此曲寫江村漁人晚歸，描繪了漁村傍晚的景象。用白描手法，質樸無華，清淡閒遠。鄭振鐸曾説，馬致遠“以淡墨禿筆作小幅山水，雖寥寥數筆，而意境無窮。這是他的不可及處”。此曲也體現了這一特色。（《元曲：彩圖版》） ^[2] 

四川師範大學博士生導師趙義山：此首小令把江邊小鎮的漁民生活寫得極閒適恬澹，似充滿詩情畫意，這顯然有作者隱逸閒情的投影。此曲注意前後照應和氣氛的協調，其格調疏淡閒雅，意趣頗有情致。（《元曲大辭典》） ^[5] 

馬致遠，元代雜劇家、散曲家。號東籬，一説字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省務官（一作江浙省務提舉）。晚年隱退。所作雜劇今知有十五種，現存七種。作品多寫神仙道化，有“馬神仙”之稱。曲詞豪放灑脱。與關漢卿、白樸、鄭光祖合稱“元曲四大家”。其散曲成就尤為世所稱，有輯本《東籬樂府》，存小令百餘首，套數二十三套。 ^[6]