墨花九段圖

全卷共分九段，每段有主體花，九種主要花木為牡丹、荷花、秋菊、水仙、梅花、葡萄、芭蕉、蘭花、修竹。每段主體畫中再夾以竹、石、草為背景作襯托，在長達六米多的畫面上，點染了十幾種花卉、蔬果、草木，如豐潤的牡丹，淋漓的蓮葉，孤傲的霜菊，串串的葡萄，傲寒的梅花，翠綠的修竹等。

第一段題詩：

洛陽言色太眞都，何用胭脂染白奴。

只倚汽園一公子，琅幹隊裏出珊瑚。

第二段題詩：

拂拂紅香満鏡湖，採蓮人靜月明孤。

空狍一隻徐煕手，収拾風光在畫圖。

第三段題詩：

西風昨夜太顛狂，吹損東籬淺淡篆。

那得似餘溪豬上，一生偏耐九秋霜。

第四段題詩：

間闞前頭第一班，絕無煙火上朱言。

問渠何事長如此，不語行拖雙玉環。

第五段題詩：

從來不見梅花譜，信手拈來自有神。

不信但看千萬樹，東風吹啄便成春。

第六段題詩：

昨歲中秋月倍圓，海南蚌母不成眠，

明珠一夜無人管，進向誰家壁上宣。

第七段題詩：

郴筆兩枝蕉一幅，雪庵曾送趙吾興。

餘令老手兼題詠，何必當年王右丞。

第八段題詩：

蘭亭舊種越王蘭，碧浪紅香天下傳。

近日埜香成秉束，一籃不値五文錢。

第九段題詩：

脩蛇有尾頻年墜，小鳳為翎幾日成。

輸與寒稍三十尺，春來正用一雷驚。 ^[2] 

徐渭他的書畫不沉於復古，而別具一格，他在繼承沈周、陳道復的基礎上，將中國水墨寫意畫推向了一個新的高峯。他大膽地運用多種技法，如有幹筆、濕筆、皴筆兼而用之，使畫面出現奇異的簡潔而有豐富的內涵，姿情縱逸，發展了水墨畫技法，將自己的思想感情直接從筆端流露出，筆墨沉着痛快，酣暢淋漓，給人以筆酣墨飽，變化多端的感受。此《墨花九段卷》正是這一風格的典型代表作。此卷作於明萬曆壬辰（1592）冬，是他晚年之作。 ^[2] 

從題詩中可窺見到作者自己的思想感情，直接從筆端流露出來，表現出了他不甘屈服的精神。 ^[2] 

《墨花九段圖》局部(2張)

該圖種種畫面形象所煥發的筆情墨趣，有輕有重、有虛有實，有剛有柔、有枯有潤，變化多端：如畫水墨葡萄畫，描繪的是一片葡萄懸珠墜玉的姿態，如一條較粗的葡萄枝，由畫面中向上伸展，枝條婀娜多姿，似在微風中搖曳。作者以潑墨寫意法點畫葡萄枝葉，水墨淋漓酣暢，晶瑩剔透，令人垂涎欲滴。葡萄枝葉紛披，錯落有致，用筆豪放潑辣。

總之，通過這些花卉、蔬果、草木的描繪，每一段的作品顯得疏疏朗朗，馳騁潑灑，構成富有感染力的筆墨旋律。 ^[2] 

北京故宮博物院副研究員、繪畫組組長袁傑：從徐渭自書詩並題記，知此畫是作者在濃郁的創作激情中以酣暢的筆墨揮灑而就。此圖堪稱徐渭水墨寫意花卉的佳作。 ^[1] 

徐渭（1521—1593年），初字文清，改字文長，號天池山人、青藤道士等，山陰（今浙江紹興）人。他在中國繪畫史上是一位多才多藝的奇人，在詩文、書畫、戲劇創作方面都造詣精深。其書法取蘇軾、米芾筆意而自成一格，字體奔放，一如其人。在水墨大寫意花卉方面繼承梁楷、林良、沈周諸家寫意花鳥畫的風格，運筆放縱豪爽，施墨淋漓大膽，不求形似求生韻。在大寫意繪畫上以卓越的成就與陳道復並稱“青藤、白陽”，對清代“揚州八怪”及近現代寫意花鳥畫的發展產生了深遠的影響。著有《會稽縣誌》《筆玄要旨》《徐文長全集》。 ^[3]