圍棋少女

《圍棋少女》的敍述背景是20世紀30年代東北淪陷區，國破家敗情勢中的東北人時刻處於日軍的監視中，千風廣場的棋手們，不聲不響地沉浸於棋盤天地，以忘卻現實的痛苦。迷戀於對弈的16歲少女棋手“我”的周圍卻聚集着抗日青年的精英敏輝和晶琦。前者手中握有大片土地卻和神出鬼沒的抗聯一樣獻身於抗日，後者是附逆的偽滿市長的兒子，兩人都深愛着圍棋少女。靠着棋盤和敏輝的愛情，她逃避着現實中家國的淪陷。然而，她與一個日軍間諜的對弈，卻使國與國之間的競技照樣在棋盤上而不是在戰爭中得以展開。經過一次次棋盤上難分高下的激戰，她愛上了他。

因為這場戀情，日本軍官反省從小被教育的軍國主義的價值，而圍棋少女則更認識了自己在風刀霜劍般處境中的黯淡前程。圍棋對抗的象徵意義在於，這是中日關係由戰爭到文化的隱形書寫。故事結尾處，日軍間諜面對圍棋少女必被眾日軍輪姦的結局，槍殺了她而後自殺。小説中不僅寫了日軍對國人的血腥鎮壓，揭示了國難當頭青年學生拋頭灑血的不屈精神，更以少女和日軍間諜在棋盤上的相遇，以及最終一同赴死的情節，演繹了愛情超越了種族，超越了死亡，也超越了戰爭，突出了那場侵略戰爭的醜陋和滅絕人性，終因有了一個肯以死亡的方式保存中國少女尊嚴的軍官，顯示了作家對人類心靈深處的愛抱有的信念。 ^{[1]  [3]} 

《圍棋少女》的創作源泉非常複雜，是山颯獻給她的外祖父和外祖母的。她的外祖父在新中國成立後曾擔任長春市委書記，所以山颯對東北非常有感情。另外，她的外祖母也是一位抗日戰士。外祖父和外祖母都搞地下工作，一起去太行山打游擊，然後又一起到了延安革命根據地。山颯的媽媽就是在馬背上的搖籃中長大的，所以山颯在《圍棋少女》中表達了他們家的一種愛國情結。 ^[2] 

當然嚴酷的時局不可能讓一個十幾歲的少女自由地生存。她很快被日軍發現，好在她的圍棋戀人也在現場，她得以免於被蹂躪的悲慘命運。她懇請戀人殺死自己，是對自由的最後維護——既然決定不了生，至少能決定死。夜歌最終用生命為代價換取自由，維護主體意識，拒絕成為他者，實現了珍貴的自我救贖。 ^[4] 

在拒婚無望和戰爭即將摧毀一切的威脅下，鴻兒的心和希望都破碎了，她選擇了另一條反抗父權意志的道路——放縱自我。“既然世間沒有自由沒有愛，我樂得去做男人的囚鳥。我要享受。我會用錦衣玉食，榮華富貴來補償我的痛苦。這就是我的幸福。”這段話是一個除了美貌和青春以外一無所有、命運完全在他人手中的少女最後的反抗。憑藉做一個銀行家的情婦，她終於擺脱了父親和婚姻，自己僅有的武器贏得了戰鬥的初步勝利。“我的生命中得有一個男人。這就是我想要的一切。”比起女主角的姐姐和母親，她已經邁出了新的一步，她明確自己想要什麼，確立了自我，滿足了自己作為一個主體的基本要求。 ^[4] 

《圍棋少女》傳遞出中國式的唯美氣息，一種小説中少見的韻律感。在結構上，她採取了時空跳躍的交叉敍述，故事發生在戰時，以圍棋少女與日軍間諜視角交替展開。兩人彼此敍述各自的成長經歷與家世背景，從不同的側面揭示了人物性格心理，為最終兩人的相遇做了鋪墊。從東北千風廣場上圍棋迷們下棋的場景，到赴滿洲戰場的日本青年與母親的離別場景，中間沒有任何邏輯關係，但時空切換如同電影蒙太奇為小説敍述奠定了跳躍性的基調，一種超時空的敍述風格隨之而來。小説每每以少女下棋的“抑”的方式，來控制家國淪落的激盪情緒和絕望，把最終那恐怖的一頁儘量地拖後。 ^[3] 

《圍棋少女》突破傳統的敍事結構，兩條平行的敍事線索和這兩條線索在小説中途交匯，在結尾處融合。這種突破傳統的敍事策略值得揣摩。在小説中，整個故事由兩條平行線同時展開。一條是圍棋少女的視角，另一條是日本軍官的視角。這個小説共92章，奇數章是以中國少女為第一人稱展開，偶數章是以日本軍官為第一人稱展開，各佔46章，兩條線的敍述各自很完整，所以這個小説其實由兩個單獨的故事構成，但是這兩個故事又不是毫無關聯的，這兩個故事在第45章時開始產生交集，圍棋少女和日本軍官從相遇相識相知直至相愛，使整個故事的主題得到昇華。這部小説中，前44章，中國少女生活的世界跟日本軍官毫無交集，他們各自生活在自己的故土上，中國少女接觸到的是一個傳統的家庭和浮華的生活圈，日本軍官則因即將奔赴戰場，內心充滿了矛盾。兩者的生活看似無交集，但是圍棋這一線索卻將他們默默聯繫在一起。在第45章，機緣巧合，中國少女和日本軍官在千風廣場上刻有棋盤的石桌上相遇了，一場悽美的愛情上演了。整部小説包含的章節多而短小，猶如佈滿棋子的棋盤，在結構上似乎給讀者呈現了一幅兩位棋手對峙的局面，奇數章是手執白棋的中國少女，偶數章是手執黑棋的日本軍官，在較量的過程中，棋手們根據觀察對方的神情及下棋的策略來判斷彼此的心理活動，繼而在無聲的較量中相知相愛。但小説為兩位主人公設置了不同的身份地位、文化背景，即女主人公為清朝沒落貴族女子，男主人公為日本軍官世家子弟。換言之，他們背後有的只是相異的文化背景懸殊的身份地位以及侵略者與被侵略者之間的關係。 ^[13] 

小説語言急促的韻律感，是《圍棋少女》最獨特之處。作家有把平凡細節化為史詩性敍述的能力。在描寫日軍間諜時，用了行軍式的語言，“火車猛地停了下來，把我從睡夢中搖醒，上面傳令下火車步行。連滾帶爬，出車之後，迎接我的是冰冷的黎明。灰濛濛的天空下是火燒後的一望無垠的焦土，舉目四望，皆是一片荒蕪，沒有一棵樹，沒有一棵莊稼。”而對圍棋少女的敍述，也同樣緊張到令人呼吸急促的地步。“血腥氣滲入了我的身體，瀰漫在我的口腔之中，又在鼻中隨呼吸出入。它一直跟我回到房間。我瘋狂地在木盆中清洗自己：臉、脖子，沾滿了死亡穢氣的雙手。”在她有節奏的故事講述中，既能聽到遠古印第安人、非洲人的鼓點，又能觸摸到兩希文化源頭古希臘荷馬史詩行吟者的靈魂，更能體味到中國傳統詩歌中意象的“對弈”“棋逢對手”佈局所暗含的“兩國對抗”的象徵意義。這盤棋的結局，是中日兩國青年用愛情的巨大光照，摧毀了殘酷黑暗的戰爭。 ^[3] 

《圍棋少女》在法國出版後，售出10萬冊，獲獎後相繼被譯為希臘、土耳其、加泰羅尼亞、捷克、波蘭、愛爾蘭、韓語、日語等17種語言。2001年11月，《圍棋少女》獲法國龔古爾中學生獎。 ^[8] 

2003年12月，《圍棋少女》中譯本獲第二屆中國女性文學獎（由中國作協理論批評委員會主辦，黑龍江省社會科學院承辦）。 ^[16]  2004年，《圍棋少女》英譯本獲桐山環太平洋圖書獎。 ^[14] 

《圍棋少女》描寫了一個充滿東方神秘與美的傳奇故事，記錄了一位中國少女與一個侵華日軍軍官的奇特經歷。（人民網評） ^[15] 

《圍棋少女》裏，山颯借鑑中國畫的虛與實、簡與繁、疏與密的關係構思小説，調動語言音樂性設計敍述節奏，展示中國藝術的氣之審美與禪之審美。（《人民日報海外版》評） ^[10] 

山颯在《圍棋少女》中成功地塑造了那個複雜的青年日本間諜，他在軍國主義教育下，滿腦子狂熱的報國理想，但內心又充滿柔情與憐憫、對和平生活本能的渴望。愛情既能滋生仇恨也能化解仇恨——愛情的表述在山颯筆下抵達了人性的深度。正是由於這種縱橫交錯的雙視角，而非單一的女性視角，山颯的小説讓我們看到女性寫作的寬廣前景。（中國當代作家、國務院參事張抗抗評） ^[7] 

從劇情的角度上看，《圍棋少女》是可以成為和中國電影史上經典之作《一盤沒有下完的棋》相媲美的優秀劇本。兩者都是在戰爭的瘋狂年代裏，展現出人性的美好，當然最後悲傷的結局也是讓人難以忘懷的關鍵。《圍棋少女》與《一盤沒下完的棋》的故事都是在日本侵華戰爭的大背景下發生的，中日普通人的單純、善良，因為圍棋結緣，相知，然而在戰爭的瘋狂中，人們無奈地迎來悲傷的結局。美好事物的破碎，是對戰爭最強烈的控訴，也最能引起人們的反思。（新浪網評） ^[11] 

《圍棋少女》題材精彩，涉及到種族、愛情、階級、生與死等諸多矛盾的元素。小説從更獨特的視角反思、審視當年那場中日之間的戰爭，圍棋與愛情成為詮釋那場戰勝最悽婉的音符。（網易新聞評） ^[12] 

2023年1月7日，據國是直通車、法制網微博報道稱，有網友曝出小説圍棋少女被曝美化侵華戰爭，存在大量美化日本侵華戰爭內容，文中男主將侵華戰爭視為“解救中國”“日本人是中國人救星”，且該小説已在多國出版，被改編成話劇，影響力與普通的網絡小説不可同日而語。 ^[17-18] 

2023年2月7日，媒體評論人馬督工發表評論文章表示：“這些攻擊《圍棋少女》的人都是別有用心，為了流量可以賣掉一切，包括中國人的腦子，也包括自己的良心。他們的行為只證明了一條規律，就是如果拿出政治正確的立場就可以上綱上線找茬，就可以斷章取義造謠，一定可以證明所有寫過字的中國人都是壞人。實際上，當初最擅長這套下賤玩法的賽雷三分鐘已經把自己的形象玩崩了。文化氣氛敗壞的時候，沒有哪個中國人能倖免。……小説的確包括了大量美化日本侵略的文字，大多數批判它的截圖都是原文。但如果以此為標準禁止小説出版，全中國的抗日題材作品都得燒掉。因為這本書是雙視角的小説，錯誤言論都是男主角這個日本軍官説的。如果禁止日本軍官在小説裏發表侵略言論，我們的後代一定會認為抗日戰爭是一場誤會，以為日本軍官都是和平主義者。另外，就算是從男主角日本軍官的視角來看世界，作者也大量描寫了日本侵略者在中國的殘暴行為。比如説，為了切斷抗聯游擊隊的補給，日本軍隊燒掉農民的糧倉，屠殺中國人。換到中國女主角一邊，小説大多數內容更是支持中國的愛國運動，支持反抗日本侵略的行為。女主角在市場上，聽到偽滿洲國禁止的抗日歌曲《松花江上》，很快周圍的人都跟着一起唱，表達對日本佔領的不滿。” ^[20-21] 

2001年，《圍棋少女》在法國首次出版。 ^[9]  中國大陸地區於2002年7月由春風文藝出版社出版，譯者為趙英男。 ^[5] 

山颯，本名閻妮，1972年10月26日生於北京，是北京作協會員，法中基金會的創辦人之一。1982年後連續在《兒童時代》《兒童文學》《人民文學》《詩刊》《人民日報》等幾十家刊物上發表詩歌、散文和小説。1987年15歲加入北京作家協會，1990年9月由詩人艾青等與北京作家協會推薦赴法國巴黎留學。1995年秋後，作為法國具象派畫家巴爾蒂斯的秘書在瑞士生活兩年，並開始法文小説創作。再後在巴黎從事專業寫作，2001年9月在巴黎舉行個人書畫展。法文小説《圍棋少女》摘取中學生龔古爾獎桂冠，成為2001～2002年法國最暢銷小説之一，在英國、意大利、西班牙等17國翻譯出版。 ^{[6]  [19]}