哈羅俄亥俄

普里西拉和傑克青梅竹馬，從相戀到步入禮堂、再到共同生活了十年，他們幾乎就要譜出一個讓人豔羨的愛情傳奇。然而，看似平靜的表面下永遠是波濤暗湧，兩人在性方面的不和諧，已經到了無法彌補的程度：雖然普里西拉一再聲稱兩人的性生活完美到無可挑剔，但傑克還是覺得對滿足妻子的性需要越來越力不從心。

除此之外，傑克還在面對第三者的誘惑——這對婚姻來説幾乎是致命的。作為一名高中教師，傑克的身邊穿梭的都是一些早熟的年輕女孩，漸漸地，他瘋狂地迷戀上了一位名叫克里斯汀的女學生，這位身材標誌的性感女生喚醒了傑克內心深處沉睡已久的激情，他已經不可自拔地深陷在慾望的漩渦之中。與此同時，一直無法從丈夫那裏得到滿足的普里西拉終於決定接受醫師的建議，用自慰的方式來維持夫妻走向邊緣的感情。之前，普里西拉將她的全部時間和精力都放在自己的工作上，如今，夫妻關係出現了裂痕，她卻選擇了錯誤的補救方式，自從她從性用品商店買來了自慰器之後，竟然沉溺於自慰所帶來的刺激和滿足中無法回頭，而且還善於發明創造地為手機的振盪功能找到一些新用法…… ^[5] 

傑克終於因為和克里斯汀之間的情事向普里西拉攤牌，繼而搬出了兩人共同的家。普里西拉則以最快的速度找到了替代品——韋恩，他雖然是一家大公司的老闆，但肯定不是什麼白馬王子級的人物，不但挺着一個過大的啤酒肚，還禿頂，比普里西拉大上至少二三十歲。當人們標榜年齡不是愛情的障礙時，這個標準同樣適用於慾望，因為普里西拉自從和拉里在一起後，再也沒有使用過自慰器…… ^[2-3] 

演職員表參考資料 ^[4] 

·拍攝週期為22天。

·除了俄亥俄州，影片還在加州的洛杉磯和惠蒂爾實地取景。

·影片曾參加九個電影節的展映。

總的説來，《哈羅俄亥俄》更像是一場商業化的實戰演習：影片在院線上映時屬限制級，只允許成年觀眾觀看。然而當人們對這部影片的好感一傳十、十傳百之後，正好到了DVD登陸家庭影院的時候，到時候肯定可以再掀起新一輪的觀看熱潮——這對發行渠道相對較窄的獨立電影業來説，無疑是一個撈回成本的好辦法。

雖然導演比利·肯特和編劇亞當·懷爾澤伯斯基都是第一次在電影圈子裏闖蕩，但肯特已經為超過180個商業廣告及11個電影短片當過導演，其中大部分的本子都出自懷爾澤伯斯基之手。他們從三歲起就相識，算是一起長大的好友，不但同時完成學業，就連創業階段也是孟不離焦。兩人是在一種自然而然的狀態下結成搭檔的：大多數情況下都是肯特提出一個故事點子，然後他們花上幾周甚至幾個月的時間去琢磨可能出現的場景和對白，直到這個故事點子有足夠的份量被搬上大銀幕，再由懷爾澤伯斯基付諸筆頭。

而《哈羅俄亥俄》的靈感剛好源於一場本來沒什麼意義的談話：懷爾澤伯斯基提到自己曾經認識的一個女人，她有着和普里西拉一樣的完美主義性格……恰好肯特也認識這樣一位女性，由於早已記不起名字，於是這個活在兩人記憶中的女人在影片中被稱作“普里西拉”。至於傑克這個角色，則是在創作劇本的過程中逐漸豐滿的。比利·肯特最注重的就是原創性，他希望這個代表着一個全新開始的處女作的內容應該儘量豐富多彩，同時不至於淪為其它某部影片的“副本”——對於這一點，肯特還是頗感自豪的，他甚至自信地表示：“《哈羅俄亥俄》確實參考了幾部我最欣賞的電影作品，但是我的做法非常巧妙，如果我自己不説，沒有人能從中看到任何破綻。”

不過，一個名不見經傳的導演加上沒什麼名氣的編劇，能聚集到這麼強大的演員陣容，也算是一個不小的奇蹟了。這裏最值得一提的就是韋恩的扮演者丹尼·迪維圖，他是這部影片最恰如其分的選擇，當然，單從外表出發，你是沒辦法將他當成浪漫愛情的男主角的，然而正是這樣一個不起眼的人，卻滿足了普里西拉心理和生理上的需要，對於這樣一個不靠外在的男人，迪維圖就必須用人格魅力、用心去征服觀眾。

雖然劇本中的普里西拉並不是以某個特定的女演員為原型創造出來的，但比利·肯特一直希望可以找一個既漂亮又有喜劇細胞的女演員來詮釋這個角色，而且她的表演必須能從以前的角色中跳脱出來。肯特一直表示能找到帕克·波西是自己的幸運，她是那種非常善於營造緊張感的人，而且能夠在緊張中讓你忍俊不禁，這就是波西最終得到這個角色的原因，她在影片中的改變象徵着一種狡猾至極的智慧，從極端保守的自我否定到慾求不滿，再過度到平靜而自信的常態，她在影片中的最後一句台詞，不僅是為普里西拉的生活進行了總結，同時也為影片畫上了一個圓滿的句號。

這是一部充滿驚喜的獨立製作，故事是在一種喜慶的氛圍下發展並結束的，其中對主題“性”的描寫，也很好地把握在需求與淫穢之間。片名中的“Oh”是一個極易引起無限遐想的單詞，一般指的是高潮時所發出的聲音，這裏則代表着“性”的全面解放。其實在好萊塢電影中，“性”隨處可見，幾乎成了必不可少的調劑品，但是卻很少有人能夠以認真的態度去對待這個問題，這也是為什麼《哈羅俄亥俄》會給人如此清爽的感覺的原因。影片幾乎講述的就是一個發生在卧室裏的故事，就像是一場真實的經歷，只不過從女性單方面入手的：她要如何面對生活的尷尬局面，擺脱得不到滿足、沒有歡聲笑語的沉悶？《哈羅俄亥俄》涵蓋了美國電影中對“性”的各個方面的描繪，非常具有維多利亞時期的特色——就像涉世未深的青少年一樣過度緊張、過度敏感，這讓原本神秘的“性”變得更加真實、更加普通。

影片還代表着編劇亞當·懷爾澤伯斯基一個沒有完結的情懷，他和比利·肯特將影片的背景地定於俄亥俄州東北部的克利夫蘭，就是一個非常具體的象徵：那裏是懷爾澤伯斯基初戀女友的家鄉。當然他們同時也對那個城市的動盪史感到無比着迷，其實克利夫蘭這座城市已經不是第一次出現在電影中，但每一次都被當成一座二等城市，幾乎成了笑柄的代名詞……懷爾澤伯斯基希望可以通過《哈羅俄亥俄》展現給觀眾一個不一樣的克利夫蘭，普里西拉、傑克和韋恩則是這座城市的縮影。另外，水在影片中也變成了一個非常重要的隱喻，象徵着柔弱的女性——這與克利夫蘭最具標誌性的護城河再次不謀而合。

發行信息參考資料 ^[1] 

主題雖然並不輕鬆，但導演比利·肯特運用精準地處理方法，在結局處筆峯一轉，變成了一個好萊塢式的圓滿喜劇。

——《好萊塢報導》

過程很無聊，結局很有趣。

——《娛周》

普里西拉的性生活的自白書。

——《紐約郵報》