呂喆

他的創作起步於一種青春作品，《玩具面膜系列》具有強烈的“迷失與找尋”的青年感，這種感覺已經不再是2000初期那種“青春殘酷”的可以強調“殘酷”性的血色、傷害的顯性圖像的那種粗暴，與“70後”藝術家在那個時期釋放出的風格不同，呂喆的繪畫則是進入到了一種情感細緻的相對精緻表達之中，他用一種“劇照感”的方法把面膜符號的人物主角放進了不同的環境、遊戲的失落劇場，並通過半故事式的情景讓主角的存在感賦予意義。慢慢他的創作開始有意消解明確的主角和符號，一種將平面構成“觀念起來”的方法讓他的畫面開始遠離明確的意義和敍事，而進入到一種環境與人的觀念化構成之中。沿着這條路線繼續前行，呂喆的繪畫開始由平面式的構成向作品單元之間的構造發展，這後來這批作品中，建築和環境的主體作用開始告別了客體式的功能，而人物的主角作用則隱退。建築的視角、物的角度被賦予了重新的意義和藝術世界裏的價值，而不在是“日常之下”的“物秩序”，在這裏，“藝術觀念”的作用增強了當代性，也使得呂喆的藝術更加走向了純粹化的道路，他的《煙囱》繼續觀念化表達物的秩序，《剛剛有飛機經過》則試驗了圖像與文字之間的互文， 而《陰雨》的天空則具有了一種觀念造境的視覺生產功能。