吳淞

這泱泱的大海，

這蒼蒼的雲樹，

這一排殘壞的巨炮，

正像那些負傷的巨蟒，

僵的直的岑寂的橫卧着，

向着遙遙的天宇，

張開它殘缺的大口。

雖然吼聲已經停止了，

喘息已經斷絕了，

尚婉言謝絕懷着鬱勃的憤怒。

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我徘徊於此殘墟廢堡之間，

海風吹起我的衣襟，

我擁抱這些大炮，

搖撼而且親吻，

而且噓唏泣下。

一具鋼鐵的巨大的戰骨，

已經沒有絲毫的微温。

我盡力的搖撼與熱烈的親吻，

而且噓唏泣下，

海風吹起我的衣襟。

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我回頭看大海：

海濤噴着白沫向天卷，

茫茫的無盡的挾着怒吼的聲音。

我向天末遙望，

天的盡頭仍是一排一排的，

爭着向前進的巨浪，

像拼命的狂奔。

我為這些海波所吞噬，

所震撼，所興奮；

海風吹起我的衣襟。

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我抱起一顆沉重的殘餘的炮彈，

用力的向着天高舉，

向着海水擲，

許多驚異的眸子向着我望，

我只回答一些寂寞與抑鬱的嘆息。

這些炮彈不再發出巨大的聲響，

只沉卧於亂石與泥沙之下，

我寂寞而嘆息而下淚，

望着都市的煙，村落與田野，海與雲，

海風喲，海風吹起我的衣襟。

一九三二年七月，十一日 ^[1] 

這首詩寫於“一二八”淞滬抗戰結束不久。“九一八”事變後，日本帝國主義侵佔中國的野心進一步膨脹，並於1932年1月28日夜，以保護日本在上海的僑民為藉口，出動海軍陸戰隊由虹口租界向閘北中國守軍發動突然襲擊。駐上海的第十九路軍與日軍展開了殊死搏鬥。五萬守軍在上海、吳淞地區浴血奮戰月餘，使日軍傷亡愈萬，三易司令官，四次增兵，總兵力達九萬人。而國民黨政府卻未派援兵，致使守軍腹背受敵，傷亡慘重，被迫轍退，吳淞陷落。後在英、美、法等國“調停”下，5月15日，國民黨政府與日本簽訂了喪權辱國的《淞滬停戰協定》。這就是這首詩的具體寫作背景。 ^[2] 

《吳淞》不是紀遊詩，不是詠古詩，而是一首感時之作。它寫於淞滬血戰結束不久，曾經遊學扶桑的常任俠，同全國人民一樣懷着憤怒和悲傷，面對着吳淞戰場“殘壞的巨炮”，詩人不由得抒發了憂國憂民的情思。

全詩分四節，由近及遠，瀰漫着一種愴然的悲劇氛圍。第一節寫吳淞口炮台的景象，大炮“橫卧着”，“張開它殘缺的大口……喘息已經斷絕了”，是眼前的實寫，也是北國的縮影，引起人們對長城殘破、海防洞開的衰危局勢的憂慮，末了一行“鬱勃的憤怒”，由抑轉揚，靜中寓動，為底下詩行的展開作了鋪墊。第二節寫抒情主人公在“殘墟廢堡之間”，久久“徘徊”，“搖撼”並且“親吻大炮”，“噓唏泣下”。詩人感時傷事的情思，通過這些不尋常的動作得到了突出的展現。第三節順勢展開，把意境拓得既深且遠，如“海濤”，是寫實也是比喻，當年全國人民的愛國激情正如“茫茫的無盡的挾着怒吼的聲音”。這節寫得有些虛幻空靈，因此也更有氣勢，更富於情緒感染力。第四節寫“我”高擎“炮彈”，擲向大海，顯得突兀而悲壯。不過讀者對這些詩行不能看得太實，扣得太死，它們多半存在於詩人的想象之中，實際情況則是這些炮彈“沉卧於亂石與泥沙之下”。全國人民報國無路，抗日有罪，連炮彈也失去了巨響，此情此景，使“我寂寞而嘆息而下淚”。

此詩的別緻之處，就是一次次地運用了看似外在的“海風吹起我的衣襟”的描寫。其實，這正是運用意泉的高明之處。它不僅使感情得以昇華，而且，實寫的東西會因它的牽引而變得靈動；它的一再重複，使鬆散的各節詩串成一體，嚴絲合縫，圓潤完整。 ^{[3]  [4]} 

現代詩人、作家呂桂田：這是一首感時傷懷之作。詩人面對着吳淞戰場“殘壞的巨炮”，懷着滿腔的悲憤和感傷，抒發了自己的憂國憂民之情。（《精美詩歌賞析·遊蹤景色》） ^[2] 

中國作家協會會員陸偉然：全詩脈絡清晰，感情洶湧澎湃。每次出現“海風吹起我的衣襟”，就使人的感情隨之升高，正如音樂中的主旋律，一次次出現便使音樂形象突現了出來。（《中國現代名家詩歌分類品彙》） ^[3] 

山東大學教授章亞昕：這首詩在傳達憂患的情思時善於鑄冶意境，景語和情語交錯展開，又相互滲透，重疊的語句、語調構成了詩歌的韻味，增強了抒情的氣勢。有些青年讀者儘管不詳細瞭解“一·二八”戰事，但只要認真讀上幾遍，是不難體會詩作所包含的深沉的感慨的。（《袖珍新詩鑑賞辭典》） ^[5] 

常任俠（1904～1996年），潁上新廟人，別名季青。藝術考古學家、東方藝術史研究專家、詩人，主要從事中國以及中亞、東亞、東南亞諸國美術史以及音樂、舞蹈史的研究，對中國與印度、日本的文藝交流史研究作出了開拓性貢獻。生前為中央美術學院教授，國家文物鑑定委員會委員，國務院古籍整理出版規劃小組顧問。先後任國務院華僑事務委員會委員，北京大學、北京師範大學、中國佛學院（1956年創辦）教授，中央美術學院教授兼圖書館館長。五十年代，多次受國務院委派，出訪印度、尼泊爾等東南亞國家，完成文化外交使命。著作有《毋亡草》、《收穫期》、《亞細亞之黎明》、《祝梁怨》等。 ^[6]