吳建賢

吳建賢青年時受教於沈尹默、拱德鄰與徐伯清諸先生；並得到過沙孟海、林散之兩位老先生的指點。他的行草書用筆簡練，以清剛峻拔，奇肆豪放為主導，善取橫勢，於欹側中求變化，並十分注意墨色的靈活變化。正書功力尤深，得歐陽詢、歐陽通父子神髓，擅作榜書。

中國書法家協會理事、上海市文聯委員、上海市書法家協會副主席、上海書畫出版社編輯吳建賢先生因突發腦溢血醫治無效，在上海長海醫院不幸逝世，享年62歲。 ^[1] 

吳建賢老師作品(6張)

吳建賢（1945.5-2007.5）是以精於筆法筆力健而著稱的上海書法名家，以正、行書名世。書風清剛峻拔，奇肆豪放，尤善作榜書。上世紀70年代末，我有幸拜建賢師學字，至今已30多年了。但當年學字往事，建賢師對書法藝術的真知灼見和不懈追求，至今令我難以忘懷。 ^[2] 

學字之初，老師便與我“約法三章”。一是“定帖”。我選歐字，原以為老師也是從歐字入手，用自己的字教我，駕輕就熟，綽綽有餘。但他卻説：“我的字，是吳建賢的歐字，你看看就可以了。學歐字必須學歐陽詢、歐陽通的《九成宮》《道因法師碑》。花個十年八年苦功，才可能把牢腳跟、立住門庭”。多年後，我才明白老師這番話裏藴含的“取法乎上”、“心摹手追”的深意。二是“定量”。每天要筆不離手，三寸大字，日臨二百，不能馬虎敷衍。三是“定時”。每週兩次登門上課。我一一應允，並長期堅持。我心裏明白，自己天分並不高，悟性又不強，但對學書法的韌勁是有一點，肯坐冷板凳。老師之所以看中我，如師兄弟所稱“對耀鴻偏愛有加”，其一是老師覺得“勤能補拙，孺子可教也”，其二是老師對書法藝術的極端熱愛，希望能“薪火傳承”。

爸爸61歲那年，告別了他摯愛的親人匆匆離去。爸爸過世後，我經常愛一種思念中徘徊，今日伏案疾書，多少往事，點點滴滴，歷歷在目......,爸爸的音容笑貌一次又一次地浮現在我腦海中，每每想起心中就有一種痛楚的感覺。撰此文以示悼念，獻給過世近五週年的爸爸。

媽媽説九十年代，在我們的老房子裏，每週都有爸爸三五志同道合的朋友來家裏談書論畫，環境艱辛，但樂意融融，媽媽就忙着負責後勤，每每會有人搖頭晃腦唱詩，爸爸歌唱得好聽，是醇厚的男中音，一首莫斯科郊外的晚上深情投入，相當精彩。這些朋友中也有日後有大成者，這段歲月是非常值得回味的。也有定時每年過年索要書法作品者，每次爸爸都是來者不拒，樂在其中。

爸爸的刻苦是從我懂事以來就知道的，書房是他呆得最長的地方，他對我説，書法是需要紮實的基本功的，任何投機取巧都不能學到書法藝術的真諦。他先手受到拱德領先生，沙孟海先生，沈尹默先生授業，但凡只要是説到寫字，特別是談到書法藝術和近代，古代名手大家時更是興致勃勃。以後逐漸形成自己的吳門風格，爸爸的字清逸峻拔，奇肆豪放，被稱為滬上用筆高手。

爸爸耿直的秉性在家裏是大家熟知的，遇到不平直言不諱，毫不留情，雖然這樣很容易得罪人，但卻體現出一名藝術家的品德與良知。

在事業上的成功也沒能改了他淡泊的性格，在家裏大廳裏，懸掛着爸爸自書的四個字：淡泊明志。這應是他一生所追求的境界了，爸爸的精力全部投入書法創作，他安於平淡，不慕名利，專心學問，熟悉爸爸的人都知道，他平日衣着以休閒為主，身着西裝革履還是為了前往日本舉辦書法展和學術交流，這是他一生之中僅有的一次非常帥氣的豪華包裝。在我幼小時，爸爸教我背毛澤東詩詞，我坐在爸爸肩上，出口成詩。長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團圓......無論到哪裏，只要爸爸一聲令下，小喇叭就開始廣播，直到今天，有些詩詞還能朗朗上口。

2001年，可愛的悦悦降生了，當外公了，爸爸開心得了不得，恨不能將悦悦寵上天去，有一天，爸爸帶悦悦去東方商廈玩，孩子天性頑皮，滿地跑怎麼都不聽話，妹妹就很生氣地打了她一下，結果，外公幾乎是漲紅了臉，聲音調到高八度斥責“你怎麼可以打孩子”！寵溺之情溢於言表。

爸爸，你可知道，悦悦現在長成大孩子了，是個聰明美麗可人兒呢！

“百事孝為先”。奶奶住院數年，爸爸幾乎兩天要跑一次閔行福利院，風雨無阻，每次要到了才露出安心的笑容，每週，我們去看望奶奶，抱她曬太陽，跟她聊聊天，直到2004年9月，一天，爸爸打電話給我：“大君，你快來啊，阿孃沒了”，聲音哽咽沙啞。奶奶從小就寶貝我們，有時坐在她的房間，也只是開心地看我們，因為曾經經歷過艱難的時代，在我的記憶力，奶奶的性格堅忍頑強，以致幾次從死神的手中掙脱，爸爸骨子裏就是這樣的人，他將所有的困苦留給自己，從來都不給女兒任何的負擔，而是不斷給予。

奶奶去世後的三年，我能深深感覺到爸爸全心投入書法創作中了，2005年11月《楷書三字經》由上海人民美術出版社出版。2006年10赴北京參加第八屆全國文化藝術工作者代表大會。2007年1月初，參加《上海普京書法展》，展出作品受到首都各界人士隆重讚美，好評如潮。確不知生命無常，又奈何天妒英才，命運之神總會在我們不為意時襲擊，爸爸還是駕鶴西去。

小時候看到子欲孝而親不在這個句子，並不是很在意的，因為在我的人生中，從未想過會失去我摯愛的親人。

我在爸爸的照片後寫下“無論您身處何方，您永遠活在女兒心中”。回憶真的很殘酷，是一把鋒利的刀，想起爸爸在尚有意識握住我的手對護士説：“我要保護我女兒”時，鑽心的痛一整整襲來。

本月，接到陸叔叔的來電，告知在展覽中心有書法展，週末，我陪着媽媽就去了，人並不是很多，是靜謐的，在如此紛紛擾擾的世間，花點時間去欣賞藝術本來就是很奢侈的事情，當看到爸爸的作品靜靜的掛在展示窗裏，上書：大鵬六月有閒意，仙鶴千年無倦容“時，彷彿又看到爸爸在他的書房，左手拿着他的茶盞，右手執筆，細細品味着的樣子，猶如楊永平先生撰文：一筆一墨一茶一酒，怡然書道，不復其他。雖聞達於書藝，卻無半日之懈慢，斤斤其善，廢紙三千以求其至佳，我笑了，可是眼角卻濕潤了。

爸爸離開了，沒有留下什麼隻言片語，很長時間，我都會談道六道輪迴，講講生與死的問題：般若菠蘿蜜多心經爸爸寫了不下百次，突然閃過一陣悲涼，所有的人總有這麼一天，永生畢竟只是一個唯心的概念，但我仍堅信他去了極樂世界，在遙遠的天堂一切都很好。

在陸玉柱叔叔，車鵬飛叔叔，在爸爸眾多好友們的鼎力幫助下，2007年10月《吳建賢書法集》在爸爸辭世後五個月出版了，在此寄託了大家的一份深深的思念。

之後，車鵬飛叔叔的《剛健中正 質直好義----紀念書法大家吳建賢先生》中寫到：“他是一位真正意義上的大書法家，是一位書法藝術的殉道者。毫不誇張地説，他就是為了書法而來到人世的，建賢兄的人格，書格都是不同凡響的，耐人尋味的。”戴小京叔叔寫《與書法同在-----獻給難以忘懷的師友吳建賢先生》中：建賢鍾情書法，他的學術之路，一條由他的心血澆鑄而成地艱辛之路。及其自覺，則與書法同為一體，日夜相伴，書在心中，身在書中，遨遊墨海，魂牽夢繞。他的聰明才智，都透露在其中的字裏行間中，其他世間百事，人間萬象與他而言均不知為何物。與他的嶙峋傲骨形成強烈對比的是他善良的內心世界。在書法界和熟識他的人中，他傲上憐下，同情弱者的俠義心腸是有口皆碑的。他病重期間，每天有數十個學生，晝夜守護，師生情深，可見一斑。”與陸玉柱叔叔的往來信件中“人生若白駒過隙，快得很！我要奮鬥，發憤，學古人。創新是水到渠成的事，不可胡來，亦不必急於求成。一滴汗水一份收穫。虛假不得。與陸玉柱信”在這些文字裏，已經鮮明闡述了爸爸的一生，我卻是無法寫出的這些文字裏，因為只有與他相知相投的朋友們，才可以字字發自肺腑，才可以做到無私的付出。

爸爸走後，我和媽媽，妹妹一起整理爸爸的遺物，在抽屜裏，倒有不少我和妹妹小時候的東西，五歲時臨摹的第一頁字帖，小學裏的第一張優秀學生獎狀，三根槓的大隊委員臂章，小學畢業的成績報告單，可愛的嬰兒照片，許多媽媽怎麼都找不到的老照片，林林總總，全是爸爸的收藏。

也找到很多已經泛黃的了珍貴照片，那是他在全中國各個地方組稿時，出國講學，參展時的照片，不管冰天雪地，酷熱炎暑，他對書法的熱愛是無法阻擋的，因為貧困與磨難，因為異於常人的努力與拼搏，才成就了他。

爸爸走後的幾年，爸爸的好友，學生時時來看看媽媽，在家中坐坐，感謝你們，在我們生命中最艱難的時候，以不同方式陪伴着我們一起度過。

陪媽媽在外散步時，一陣寒風捲着一些枯葉旋轉了幾下落在了我和媽媽的腳下，媽媽不禁輕輕地説：“我覺得你爸爸從來沒有離開過我們，他一直在守護着我們。”其實媽媽才是那個付出最多，卻得到最少的人。爸爸不在的這些日子裏，我真的不能看到，甚至不能聽到爸爸這兩個字，每個有子女的人都可以稱之為父親，但不是每個人都可以稱之為爸爸。因為失去了，我才深深明白“爸爸”這兩個字包含了無限的父女情深，包含了多少女兒對父親無限的依戀，包含了多少父親對女兒深深的牽掛。

我們始終不忍動爸爸的任何東西，書房的擺設一如既往，幾年來只是好好地整理了他的書籍，似乎這樣可以循着他熱愛書法的軌跡，感受他依然在我們左右，爸爸沒能留給兒女們很多的作品，但是他留給我們做人做事的道理，他要我們成為正直善良的人，做個無愧於一生的人。

喜歡這首《逝者的聲音》

不要在我碑前哭泣 我沒有安睡在哪裏

我已化作千縷清風 升騰在廣闊的天際

我是秋日裏的陽光 普照在豐收的大地

我是冬日裏的白雪 鑽石般的晶瑩剔透

清晨我是一隻小鳥 悄悄飛過來喚醒你

夜晚我是閃爍星辰 在天空裏為你祈冀

爸爸離開的五年，記憶依然清晰，在夢中很多的呼喚和擁抱。

幸福和平安，是天底下父母最樸素的心願。慧君寫於爸爸的書房

吳建賢（1945.5-2007.5）是以精於筆法筆力健而著稱的上海書法名家，以正、行書名世。書風清剛峻拔，奇肆豪放，尤善作榜書。上世紀70年代末，我有幸拜建賢師學字，至今已30多年了。但當年學字往事，建賢師對書法藝術的真知灼見和不懈追求，至今令我難以忘懷。

學字之初，老師便與我“約法三章”。一是“定帖”。我選歐字，原以為老師也是從歐字入手，用自己的字教我，駕輕就熟，綽綽有餘。但他卻説：“我的字，是吳建賢的歐字，你看看就可以了。學歐字必須學歐陽詢、歐陽通的《九成宮》《道因法師碑》。花個十年八年苦功，才可能把牢腳跟、立住門庭”。多年後，我才明白老師這番話裏藴含的“取法乎上”、“心摹手追”的深意。二是“定量”。每天要筆不離手，三寸大字，日臨二百，不能馬虎敷衍。三是“定時”。每週兩次登門上課。我一一應允，並長期堅持。我心裏明白，自己天分並不高，悟性又不強，但對學書法的韌勁是有一點，肯坐冷板凳。老師之所以看中我，如師兄弟所稱“對耀鴻偏愛有加”，其一是老師覺得“勤能補拙，孺子可教也”，其二是老師對書法藝術的極端熱愛，希望能“薪火傳承”。

老師平時待人隨和，跟他時間長了，偶爾也會與我開一兩句玩笑。但對於寫字，卻異常嚴謹、嚴格，甚至有點嚴厲。從執筆、起筆、運筆、收筆學起，點、橫、撇、捺、豎、折、勾，動作要領不疏漏、不含混，務求與原帖筆筆相似；提、按、轉、折，筆順筆勢都要交代得清清楚楚，不能一筆帶過、苟且了事。上課時老師先作講解分析，然後示範。有時看我還不領悟，或者遇到特難寫的字和筆畫，如歐字的“勾”，就索性把住我的手操練。那時我年紀尚輕，課餘時間全放在學寫字上，久了就有點覺得枯燥，有時一“犯困”，作業就會有些懈怠，未能達到“筆筆清”的要求。這瞞不過老師的“法眼”。他會一邊指正，一邊勾起食指在我頭上輕輕“篤”兩下（上海話叫“吃麻栗子”）。多年過後，有一次，他提起往事，笑稱：“耀鴻的字，是我‘篤麻栗子’篤出來的”。其實我心裏明白，當時我雖“少不更事”，有些委屈，吳老師是否苛求了一點，後來也慢慢體會到老師的一番苦心。由此也養成了我對書法藝術和傳統文化的敬畏之心。

老師平時話不多，常掛在嘴邊的就是“戲靠唱、字靠寫”。乍一聽，大白話，連小孩都懂。慢慢咀嚼，就能品出個中滋味了。如同唱歌先要把音唱準，唱戲先要“入腔入調”，書法歷來是把運筆、掌握筆法放在首位的。建賢師説：“中國書法是世界上獨一無二的高級藝術，書法書法，書中有‘法’，就是要按照手的生理特點和圓錐形的毛筆特點，遵循漢字書寫的法則去寫，才能寫出優美的線條，有生命力的點畫，寫出氣韻意味來”。“不下苦功、不懂筆法、不講傳承”，拿起毛筆就“信筆為體、聚墨成形”，他稱之為“揩”字，如同拿塊抹布擦台子。老師不屑這種“三不書法”，一再叮囑：“字不能‘揩’，要靠寫”。先做到“筆筆清”，進而追求“筆筆有活趣”。

跟建賢師學字近卅載，朝夕相處、耳濡目染，他對書法藝術的執着，尤其是敢於否定自己，追求更高境界的精神深深感染了我。早年，他曾學“沈”字，人稱“小沈尹默”。他不以此自得。後受教於沙孟海先生，攻米南宮、黃道周、倪元璐、王覺斯等歷代大家，博採眾長、自成一家，人稱“海上用筆高手”，仍不改初衷、不理俗務，醉心於硯田，怡然於書道。他要求我學書，初要專一、次須博涉，講傳承不能泥古不化，有新意不能故作姿態，還親自把我引薦給滬上書法名家張森老師，使我得益不少。

天不假年，7年前恩師駕鶴歸去。憶往事，彷彿又看到老師揮毫作書，翻騰起倒，神采飛揚，字裏行間天真橫溢，賞心悦目、妙不可言。耳旁也常響起恩師“字要寫、不能揩”的諄諄叮囑。我想，不忘恩師教誨，努力寫好中國的毛筆字，就是對恩師的最好紀念和報答。

建賢兄是我的老同事、老朋友，某種意義上也是我書法上的老師。之所以與其相知甚深，相交甚厚，主要源於彼此意趣相投，見解相近，肝膽相照。交往30年來，他舉筆從藝，為人處事與生俱來的剛健中正、質直好義的秉性，一以貫之，一成未變。之所以他在書壇有着很高的成就，很大的影響，乃至很不一般的威望，都與此相關。

他是一位真正意義上的書法家，是一位書法藝術的殉道者。毫不誇張地説，他就是為了書法而來到人世的。儘管早就享有書名，但數十年來，黎明即起，研墨鋪紙，揮毫幾個時辰的基本功訓練課是雷打不動的。記得與其同在上海書畫出版社共事時，上班是上午8點鐘，但他每天6點鐘就來了，抓緊上班前的兩個小時練字。他常常説字是靠眼看、靠手動練出來的，而不是靠嘴説、靠腿跑出來的。上世紀80年代初，與其參加了上海市出版局舉辦的編輯學習班，兩人同桌。如果碰上枯燥乏味、無關痛癢的課，他就開小差，用鋼筆練字，全神貫注，手不停揮，授課者還以為他聽課特別投入，不時飄來讚許的目光，令旁觀者清的我則忍俊不禁。

70年代前後他寫字多用硬毫，筆力勁健雄拔，此後開始用長鋒羊毫，指執筆桿頂端，我很詫異，問道為何執筆那麼高，這不易掌控。他笑着説，這樣執筆，居高臨下，一顯其功，二得自由，可以盡興。果不其然，書風從此一變，勁健中藴渾厚，雄拔中含奇特，筆勢開張，磅礴大氣，形成吳氏的典型風格。

建賢兄的人格、書格都是不同凡響的、耐人尋味的。他在藝術如日中天之際撒手人寰，將是中國書法界的一大損失。但是我相信他的人格魅力、藝術精神將永存！

朱關田（中國書協副主席）

5月4日上午接到小京兄的電話，告知建賢（吳建賢，生前任上海書協副主席等職——編者）兄已經仙去，遽然噩耗，簡直不敢相信，數十日前在滬上相聚，晤言一室，高談闊論，諸多妙言哲語尚浮在腦際，而今竟隨着無常去了極樂世界。奇怪的是我一向好睡，往往一碰枕頭便沉沉入睡，數十年如是，唯有一次沙匡世世兄去世前夜，一夜未安，這會3日晚上亦不知何故，若有所思而不能思之，似有煩心又無事可煩，天既不悶亦未喝茶，輾轉反側一如前次，回想起來是不是一種心理感應不得而知。

我與建賢相識於上世紀70年代初，我在杭州書畫社(西泠印社)工作，記得是柳曾符先生介紹來的，人文弱，言不俗，還帶着一幅書法作品，説是請我指教，寫的是沈尹默一路的行書，甚娟秀。我自工作始，與朋友往來，以書法定交，是時尚屬首次。建賢屬雞，小我一歲，但學書甚早，早在60年代初即在上海市少年宮上書法培訓班，與周慧珺同學，亦是沈尹默的高足，而我1964年才考入浙江美術學院中國畫系書法本科，算來正規訓練要早好多年，且意氣風發，已經出道多年。後來隨着《書法》雜誌的創辦，建賢為其編輯之一，再後來編輯出版《沙孟海書法作品集》、《沙孟海真行草書法集》與《沙孟海論書叢稿》、《沙孟海論書文集》，建賢是前兩集的責任編輯(後兩集是戴小京與方傳鑫)，滬杭之間，我來你往，接觸更是頻繁，瞭解益見深入。建賢之為人，正直敢言、率性天真純是文人作風，雖然某些不合時宜的豪爽與義氣，加上好酒善飲，給人以一種“名士派頭”，但心宅卻是十分寬厚的。正是這種“名士派頭”，因其不韜晦、不隨和，給人以距離，終是有礙於交遊，卻因其清高、狂狷，省心不少，少了不少虛境應酬，贏得時間與自由，耿介而獨立。特別是提前退養之後，垂翼而居，困窘躓礙、“風光”不再，正因為“寬厚”兩字，才賴之以不忮不求、不亢不卑，孤高幽閒、深居簡出，安然於案几，快哉於翰墨，專注於書練形、練氣與練神；寄情於藝求真求善與求美。將期有成，出一頭地，個性已見張揚，筆法亦趨精湛，境界正待昇華，奈何天妒其才，有忌英傑，此妙未極，中道而息!

建賢書法正草並運，其正書法度嚴正，早期受滬上風氣所染，從二王入手，偏重唐楷，於歐、褚得力最多，歐骨褚氣是他的童子功夫。其後旁涉徐浩，以補體勢，綜合運用深入唐人三昧。其草書氣勢雄逸，初師沈尹默，復仿王覺斯，後追米元章，對其“刷筆”體會尤深。70年代服膺先師沙孟海，心儀其奇肆雄秀、筆挾風雷之體勢，遂學其所學，轉攻黃道周、倪元璐一路，再參入吳昌碩篆法，終於悟得自身筆法，漸開新境。建賢能工能放，工放全能，工能真書包括蠅頭小楷，放能大草狂逸有盈丈之勢，曾見其當眾揮灑，轉折鈎趯，翻騰起倒，疾筆如飛，沉着痛快。而目其正書尤其細字，清剛雅秀，其靜中寓動，平中不平又是另一手法。古人云正書見功力，草書寫才情。又謂靜若處女動脱免才是真豪傑。建賢正草相濟，工放並善，並世書家幾無幾人可儔。

真才子有真情性。建賢耿介之外尚見平易，有如工作上的執着、敬業，友朋間的真誠、熱心，都是有口皆碑的。至於師道中的尊道、敬學亦見其處世之順謹。建賢私淑先師多年，又先後責任編輯二集論書文稿，而沙先生年事既高，師道又嚴，且作風嚴刻，幾近古板，編書出版人生大事更見頂真，直容不得半點馬虎，加上心急耳聾，電話不便，每每一有想法，便立刻詢問，每事詢問，則立等回聲，建賢總是不嫌其煩及時回答未見稍作延緩，有時電話不便，書信亦未能詳盡，即走馬來杭，面陳垂詢，從不粗浮，且執弟子禮，畢恭畢敬，便中問學。侍問者如撞鐘，不叩不鳴，多叩多鳴，大叩則大鳴。先師喜其殷勤，好其善問，無論書法篆刻、文字考古，集內集外甚至生平仕履、師友交遊包括師事吳昌碩、馮君木，同學朱復戡、王個簃諸軼事趣聞，隨淺隨深，有問有答，百問不倦，談到高興處，燦燦然如清閒老人講古事，其蕭散暢逸幾異常人。沙先生之信任與關愛亦盡在其中矣!

我叨陪末座，亦一同獲益，建賢受之激勸，我亦受之；建賢聞之學問，我亦聞之；建賢悟之根性，我亦悟之。同聲自然響應，同類勢必道從，恰同學少年，書生意氣，日夕相與，雖無西窗剪燈之思，亦有夜雨對牀之眠，酒後茶餘作秉燭夜遊更是常事。

我忝列沙氏門牆，雖先進為大，建賢亦折節以兄相待，然求其道德文章即使僅以師道之尊、傳承之誠、侍問之善而言之，反見後來居上，閒來思及未嘗不流汗而慚愧也。

相視而笑，宛如昨日，交臂之悲，今焉已失。天意其欺，豈能無慟；人望其重，亦可無恨。高山流水，知音尚在，逸筆草書，以祭建賢。嗚呼哀哉，尚饗!

2007/5/3 這個日子我痛到已經沒有了感覺，我不相信，爸爸那麼有力的雙手沒有了生氣，媽媽和我，我的先生，妹妹，我的妹夫……,生命的腳步也似乎同時踏空。我無法看到任何東西，視線模糊，淚水無法自持。我和妹妹握着爸爸的手，那雙能創造奇蹟的雙手，沒用，再多的温度也沒辦法讓我爸爸回來，我先生在病牀前不停唸佛，企望能讓爸爸進入天堂。生我養我的爸爸，視女兒如掌上明珠，為他最珍貴的寶貝的我的爸爸走了，沒能留下一句話，帶着對我們的無限眷戀走了。死神如此無情，他帶我爸爸的生命，帶走他如日中天的事業，帶走我們的心。

七百多人，熟悉的，不熟悉的，有領導、師長、友人，很多人來送我親愛的爸爸吳建賢先生最後一程，我無法用言語表達我對他們的感謝之情。

我爸爸的生前知己，好朋友陸玉柱叔叔，車鵬飛叔叔通宵達旦為爸爸編制醉墨堂遺墨的冊子，為爸爸的身後事積極籌劃；周慧珺阿姨為爸爸寫輓聯；劉小晴叔叔，戴小京叔叔，為爸爸追悼會致詞，好多爸爸的學生替爸爸通宵守靈，丁申陽，周玉良，祝成武，胡耀鴻……好多人無私地為我爸爸奔忙，不是親人卻勝似親人，我看到的是人間真情，這些人在我生命中將永遠不會被抹去，爸爸，您要記住他們，在天之靈一定要佑護他們啊！

有人説爸爸和女兒是上輩子的情人，是嗎？可能是！因為我能懂他內心所想，他的歡樂，他的悲傷。我愛我爸爸，所以怕他受傷，於是我總是小心翼翼，怕爸爸為我擔心，我出嫁那天，爸爸對我先生説：我將我最珍貴的掌上明珠嫁給了你，你們一定要幸福。爸爸還給我們留下一句話：平平安安就是福！那是人生的真諦啊！

我爺爺奶奶那輩，因為戰火連天，一家人被迫背井離鄉，在逃難途中，被搶被盜，錢財盡數散盡，最後在上海安身立命，爸爸就這樣開始了他艱苦奮鬥的人生歲月。

我爸爸從小因為家庭的薰陶，在書畫上就有異於常人的天賦，聽我大伯説，在很早，爸爸是學畫畫的，奶奶一家逃難住在中山北路，爸爸就幫各大影院畫海報，得到每張五毛的酬勞，還能有免費看電影的優惠，但是他卻從不去享受這樣的優惠，因為他要留着時間學畫寫字。因為貧困，畫畫慢慢成了奢望，因為顏料太貴，家裏無法提供財力上的支援，但爸爸痴心不改，因為可以繼續學寫字啊！那時街上有個米姓老者，擺攤為別人寫字，因為喜歡書法爸爸沒事就跑去看，老者説到，要等20年，爸爸才有資格做他學生，爸爸不服氣，回到家中埋頭苦練數月，結果在老者攤前從落筆到書成，老者驚歎了，對爸爸説：您不用跟我學了，您已經超出我的水平，要爸爸趕快另找高師，從此老者再未擺攤。這下爸爸興奮無比，這句話對他一生具有最最深刻的意義，因為從興趣中找到成功的希望，那是多麼令人振奮啊！

女兒們的出生對爸爸來説是得到了上蒼給予的珍寶，他驕傲，滿足。小時候的我被爸爸抱在手上時就能背誦好多唐詩宋詞，毛澤東詩詞，爸爸抱我到朋友面前，要我背誦時他是那樣的自豪。那時我們住在東安新村，過着很快樂安逸的日子，不很富有，但很滿足，爸爸媽媽妹妹我們很快樂。我家來來往往好多人，爸爸好客，交到好多書畫藝術上的良師益友，這對他以後的人生是至關重要的。

爸爸的刻苦是從我懂事以來就知道的，書房是他呆得最長的地方，他對我説，書法是需要紮實的基本功的，任何投機取巧都不能學到書法藝術的真諦。他先後受到拱德鄰先生、徐伯清先生、沈尹默先生授業，以後又有幸成為中國書法泰斗沙孟海先生的得意門生，在一封沙老與爸爸的來往書信中，沙老稱爸爸為大弟，爸爸對媽媽和我説：我被沙老認定為大弟子，興奮之情溢於言表。王羲之，歐陽詢……,每天爸爸在臨摹，不斷積累、沉澱、創新，以後逐漸形成自己的吳門風格，爸爸的字清逸峻拔，奇肆豪放，被稱為滬上第一用筆高手。

爸爸耿直的秉性是大家熟知的，他眼裏不揉沙子，遇到不平直言不諱，毫不留情，被人稱為書法界的魯迅，雖然這樣很容易得罪人，但卻體現出一名藝術家的品德與良知，回到家後對媽媽説他是對事不對人；卻又心底柔軟得像水，對奶奶，對媽媽，對女兒，對親人，對朋友，對學生，他的心是最真最透明的，毫無嬌飾，一覽無遺。他給貧困學生提供幫助，甚至拿出前人珍貴的墨寶相贈，媽媽説，從爸爸手中送走的沙孟海，沈尹默，程十發等大家的作品就有無數。

在事業上的成功也沒能改了他淡泊的性格，在家裏大廳裏，懸掛着爸爸自書的四個字：淡泊明志。他一生所追求的是要超越古人，讓中華民族這塊書法瑰寶繼往開來，發揚光大。爸爸的精力全部投入書法創作，很少參加交際應酬，他安於平淡，不慕名利，嚴於律己。

這幾天和媽媽，妹妹一起整理爸爸的遺物，照片找到很多，宣紙找到很多。那些泛黃的照片尤其彌足珍貴，那是他在全中國各個地方組稿時，出國講學，參展時的照片，不管冰天雪地，酷熱炎炎，他對書法事業的熱愛是無法阻擋的，那是爸爸一生經歷的真實寫照，因為貧困與磨難，因為異於常人的努力與拼搏，他的事業達到頂峯，可惜天忌英才，爸爸啊，上天不公啊！太早了，太早了，才62歲，在您人生最輝煌的時候！

爸爸走了，在整理遺物中發現了一幅早年爸爸畫給媽媽的一幅畫，是傲雪寒梅，很美，那對媽媽來説是無價之寶。爸爸沒能留給兒女們很多的作品，但是他留給我們做人做事的道理，他要我們成為正直善良的人，要滴水之恩，湧泉相報，要成為對國家社會有用的人，那是一生享不盡的財富。爸爸在我們心中永遠是活生生的，他的音容笑貌在我們心裏是永遠不走的。

爸爸，媽媽、女兒每時每刻都在想您，願您能夠感知，能讓媽媽晚年健康幸福；願您在天上更恣意，更瀟灑，用您的毛筆寫出更輝宏的篇章！

大女兒 吳慧君 追思我最親的爸爸

轉自和訊博客《慧君的記憶》