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吳冠南
鎖定
- 中文名
- 吳冠南
- 國 籍
- 中國
- 民 族
- 漢
- 出生日期
- 1950年
- 職 業
- 畫家
- 主要成就
- 國家一級美術師
- 主要成就
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江蘇省國畫院花鳥畫研究所副所長
出版《吳冠南訪談錄》
《花蔭説藝》 - 出生地
- 江蘇宜興
- 代表作品
- 《滴翠留紅》《夏日景秀》《石靈花秀》《與花同樂》《花醉》
吳冠南人物簡介
如今致力於立足本土傳統文化藝術的拓展與創新。如:消解山水與花鳥畫的邊界;利用平面構成肢解傳統花鳥畫的構圖;用純色彩表現形象,一反傳統以墨為主的方法,將墨作為眾多色彩中的一種顏色來運用等項研究,並得到學術界的肯定。
[2]
出版有《吳冠南訪談錄》、《花蔭説藝》、《鸛南畫集》、《畫餘雜稿》等個人著作幾十本。獲2004中國藝術研究院、中國畫研究院美術學術獎,“黃賓虹獎“、2004年南京傳媒水墨畫三年展”傅抱石獎“。2005年被《中華收藏報》讀者評為“當代最具升值潛力的中國畫家”。2006年,在《中華收藏報》與《中國畫收藏導報》聯合舉辦的市場調查活動中,為花鳥畫綜合評價最高的畫家。現為江蘇省國畫院藝委會委員、陝西國畫院名譽院長、中國美術家協會會員、國家一級美術師。
吳冠南藝術特色
吳冠南重彩作品(6張)
吳冠南藝術年表
1950年,5月生於江蘇宜興。
吳冠南扇面作品(24張)
1983年,9月於南京舉辦首次個人畫展(南京)。
1984年,參加首屆全國花鳥畫邀請展(江西)。
1990年,12月參加全國第五屆花鳥畫邀請展(武漢)。
1995年,於上海美術館舉辦個人展覽,作品《桃花》為上海美術館收藏(上海)。
1995年,論文集《畫餘雜稿》出版;大型畫集《吳冠南畫集》出版(北京)。
1995年,開始研究“山水花鳥相結合”的獨自畫法。
1996年,開始研究“構成”與“重彩”寫意花鳥畫畫法。
2000年,5月參加“新中國畫”大展提名展覽(上海)。大型畫集1—4卷《紙上栽花集》出版。
2001年,12月參加成都國際藝術學術提名雙年展(四川成都)。
2001年,吳冠南藝術研究文集《天意》出版(天津)。
2003年,參加中央美院《水墨本色》學術提名展(北京)。
2003年,12月參加文化部、中國畫研究院《東方之韻》中國畫學術提名展(北京)。
2004年,《重彩畫法》、《構成畫法》由山東人民美術出版社出版。
2004年,8月參加中國藝術研究院,中國畫研究院,黃賓虹獎得獎作品展(北京)。
2004年,調入江蘇省國畫院。
2004年,10月參加中國藝術研究院,中華文化畫報社舉辦的中國畫名家學術提名展(北京)。
2004年,11月參加由江蘇省人民政府,江蘇省國畫院舉辦的首屆“水墨傳媒三年展”獲傅抱石獎(南京)。
2004年,《吳冠南小品、短文合集》由山東人民美術出版社出版。
2005年,10月作品“九霄飄香”隨神舟六號飛船進入太空,並由國家博物館收藏。
2005年,8月參加由中國美協、中國文聯、國家畫院、中國美術館聯合舉辦的首屆《當代中國畫學術論壇》。
2005年,12月參加文化部藝術司年度學術提名展(北京)。
2005年,12月參加中國畫研究院2005年度提名展(北京)。
2006年,1月《吳冠南畫集》出版。
2006年,5月《中國當代水墨圖像檔案》吳冠南卷出版(浙江)。
2006年,11月參加中國美協、中國美術館等舉辦的《世紀風骨》學術雙年展(北京)。
2006年,11月《當代名家系列》吳冠南卷出版(河北)。
2007年,3月作品收入《中國美術大事記》(北京)。
2008年,1月國家畫院主編,河北美術出版社出版“畫品從書”大型文獻《吳冠南卷》。
2008年,4月參加河南省博物館中國十名家精品展。
2008年,5月編入中國文聯出版社出版的《當代中國畫壇四十家》。
2008年,9月編入中央美術學院、人民美術出版社出版的《50年代50家》大型美術文獻集。
2008年,9月,編入湖北美術出版社出版的《二十一世紀最具升值潛力畫家》畫集。
2008年,9月四川美術出版社出版《六十留痕》吳冠南精裝畫集。
2009年,5月作品入編山東人民美術出版社《百年中國畫經典》。
2009年,8月作品參加中國文聯第三屆“當代中國畫學術論壇”。
2009年,9月:《百年中國畫經典》吳冠南卷由山東人民美術出版社出版。
2009年,9月由北京人文藝術出版社出版著名畫家書法集《吳冠南卷》。
2009年,11月湖北美術出版社出版中國當代著名畫家作品集《吳冠南卷》。
2010年,5月湖北美術出版社《中國當代名家叢書》吳冠南卷。
2011年,12月作品參加由中國美術家協會與葡萄牙東方基金會共同主辦的“水墨中國:中國當代國畫精品展”(里斯本,葡萄牙)。
2012年,5月四川美術出版社出版《亦畫亦説——吳冠南文·畫合集》。
2012年,5月江西美術出版社《吳冠南訪談錄:花鳥卷》。
2012年,11月作品參加由中國美術家協會、榮寶齋基金和柏林中國文化中心共同主辦的“中國美術世界行—中國當代美術作品展”(柏林,德國)。
2013年,5月作品參加由中國美術家協會、中國駐科特迪瓦大使館、科特迪瓦文化和法語國家事務部共同主辦的“走進西非—當代中國畫精品展”(阿比讓,科特迪瓦)。
2014年,4月由江蘇省國畫院、蘇州市囯畫院主辦,青藤藝術協辦的“寫意思——吳冠南夏回中國畫作品展”在蘇州美術館開幕。
2014年,7月美術報第二屆吳冠南大寫意花鳥畫高研班開班授課。
2015年,4月參加洛陽榮寶齋舉辦的《十分春色》全國畫家提名展。
2015年,5月參加由《中國畫藝術年鑑》、《中國藝術家年鑑》、當代中國畫藝術生態研究所主辦,青藤書畫藝術研究院協辦的“天地文心——2015年吳冠南、楊春華、李江航中國畫作品發佈暨《中國畫藝術年鑑》學術邀請展”。
2015年,10月參加由青藤文化、竹軒雅主辦的“意到情適——回望青藤白陽”中國花鳥畫大家八人展。
2015年,11月參加人民日報海外版在全國政協禮堂舉辦的“國風·文脈——名家書畫展”。
2016年,5月參加由中國美術館、江蘇省文化廳在中國美術館舉辦的“金陵風骨 其命惟新——江蘇省國畫院60年·中國畫書法作品展”。
吳冠南主要著作
吳冠南傳統作品(20張)
1992年,《吳鸛南花鳥畫集》
1995年12月,《吳鸛南畫集》,上海遠東出版社
1999年3月,美術文集《畫餘雜稿》,中國文聯出版社
1999年9月,大型精裝本《吳冠南花鳥畫集》,中國文聯出版社
2000年7月,《紙上栽花集》1-4卷,天津人民美術出版社
2000年9月,《吳冠南扇面畫集》,古吳軒出版社
2000年9月,編號豪華木版精裝本《當代名畫家作品集》吳冠南卷,河北教育出版社
2001年3月,當代著名花鳥畫家作品集《花鳥圖典》收錄作品19件,四川美術出版社
2001年11月,《吳冠南藝術研究文集·天意》,天津人民美術出版社
2001年11月,《我花怒放》吳冠南花鳥畫作品集
2004年,《重彩畫法》、《構成畫法》,山東人民美術出版社
2004年,《吳冠南小品、短文合集》,山東人民美術出版社
2006年1月,《吳冠南畫集》
2006年5月,《中國當代水墨圖像檔案》吳冠南卷
2006年11月,《當代名家系列》吳冠南卷
2007年11月,文獻集《一方水土,一代畫人》吳冠南卷
2008年1月,“畫品從書”大型文獻《吳冠南卷》,河北美術出版社
2008年9月,《六十留痕》吳冠南精裝畫集,四川美術出版社
2009年9月,《百年中國畫經典》吳冠南卷,山東人民美術出版社
2009年9月,著名畫家書法集《吳冠南卷》,北京人文藝術出版社
2009年11月,中國當代著名畫集作品集《吳冠南卷》,湖北美術出版社
2010年5月,《中國當代名家叢書》吳冠南卷,湖北美術出版社
2012年5月,《亦畫亦説——吳冠南文·畫合集》,四川美術出版社
2012年5月,《吳冠南訪談錄:花鳥卷》,江西美術出版社
2013年3月,《花蔭説藝》
2013年,《中國藝術名師畫集美院講堂·吳冠南花鳥卷》,中國美院出版社
2015年1月,《倦翁畫壺》,江西美術出版社
吳冠南名家評説
吳冠南小品(28張)
筆如枯藤,色能揉人,色中有墨,可師也。
用筆能重,如高山墮石,此書法中之上乘。
——林散之
蓮塘生奇趣,鱗赤逐清波。古法貴今樣,冠南制妙圖。
——程十發
吳冠南
[10]
,是頗有學樣的藝術家,以寫意花鳥畫見長。他的花卉典雅燦爛;沉鬱渾樸,用筆之老練,用墨用色之大氣,書法詩文之功力,都可以看出他的傳統藝術修養和善於在傳統大師中汲取適合自己靈性的營養。他還大膽消解花鳥與山水的邊界,運用平面構成法破傳統構圖程式,章法開合大度,賦予作品以新的面貌。他利用宣紙和水的特性,創造出一種如詩如畫、清雅寥廓的意境,觀者如沐春風,心曠神怡。
——邵大箴
吳冠南
[11]
先生的作品中,藴藉着他對傳統藝術文化的深度修養,畫中的筆墨,書法,詩文等因素都令人曉見他的學殖不同凡響。重要的是,他從深度的傳統學術境地中走出了一條直通當代的道路,從而實現了與我們在當代文化情況下的溝通。在典雅,高古,個性的土壤上,他創造的是一篇散發出充沛生命光彩的燦爛文章。
——範迪安
清初花鳥畫,惲南田開毗陵派,吾每嘆其畫太文。清末花鳥畫,吳昌碩開後海派,吾每哀其畫太野。今宜興吳君冠南出,文野合為一流。古法傳燈,吾無憂也。
——陳傳席
吳冠南最獨特的突破點在色彩。吳冠南的貢獻是將潑彩轉化為破彩。破彩者,寫彩也。吳冠南或放也是從這些新老傳統中獲得了力量,使他一旦進入了張大千,劉海粟的畫脈,便在寫彩這條路上走得更大膽,更徹底,更極端。
吳冠南將寫彩推向了新的極端而獨開了古豔新境。如果看一看張大千潑彩與筆墨,流紋與山水之間的關係尚有斧鑿之痕,生硬之感,就不難理解劉海粟,吳冠南的價值和意義了。由潑彩到寫彩,形退而實進。表面上是向書法用筆的古典規範後退,實際上是向心靈表達的深層結構切進。在這方面吳冠南比劉海粟進了一大步。
——劉驍純
——翟墨
像吳冠南這樣的寫意畫已成了稀罕物,成了稀有品種,有一種值得珍視寶愛的意味。他的畫面上動着一股氣勢,盤紆着一股力量,迴盪着一股旋律。可以使人感到一種蒼茫的寫意精神。······,那是他的個人化的生命與文化感動。
——梅墨生
吳冠南重彩的特殊處在於,他不僅繼承了吳、齊以筆寫色的技術,還以更富於表現力的筆法如黃賓虹用墨一般層層敷寫,使許多在生宣紙上難以出現的色彩效果因為層層積色而達到了高純度的輝煌絢麗,尤其在水墨的映襯之下,更具有獨特的視覺衝擊力。濃重的積色在吳冠南畫中與淡彩點染水色洇暈的痕跡交織在一起,這種來自黃賓虹山水畫中的點彩技術造成的夢幻一般的效果極好地烘托出高純度積色的厚重······
——陳滯冬
冠南之畫擅長於開合處細心收拾,故其佈局悉能收細屑歸於統一。其法以墨色之中多用水鋪,使一紙之內、潤澤圓通。雖復斑爛五彩,而不害其和。
其畫之有得於近世山水大家若黃賓虹輩者甚巨,僅此一詣,頓使花鳥畫壇注入生機,其為功也!不雲顯乎?
——範景中
冠南先生大作,尤其焦墨部分,令人折服。用筆之老到兇狠,章法開合之大度等,可謂不讓古今。書法與畫渾然一體,字裏行間時現性靈,此亦朱屺老所不及處也。海派之後,江南畫風衰靡,潘天壽以後又無替人,此恨並非南人獨有。不意得見冠南畫,真使人生大希望。感佩之情不述難安,故致信先生代為轉達。
——李老十
吳冠南所建構的這一個人風格明顯的花鳥畫“吳家樣”,在大同小異依舊籠罩着的花鳥畫壇的意義在於——儘管同樣發軔於傳統,經過他重新咀嚼,植入“異端”的基因,完全應該並可能產生為新時代所接受的新品新格。他使花鳥畫前進了一步。
——謝春彥
冠南書畫雙美,畫益可觀。得力於八大、缶盧而妙在逆向取法,不蹈形跡。師八大而以馨出之,宗缶盧而以野逸出。恬淡而饒生意,崇本而饒清新。創長鋒細線勾勒,於近時花鳥畫是別立門户,乃至影響了一些中青輩。
——韓天衡
吳冠南觀點論著
魂兮歸來
——現代中國畫衰敗之思考
文/吳冠南
吳冠南工筆、白描(8張)
關於中國畫圖式的探討
文/吳冠南
吳冠南瓷器作品(12張)
千百年來,中國畫在長期的實踐中,積累了一套自己的構圖規律與方法。如:“計白當黑”、“金邊銀角”、“疏可走馬”、“密不插針”等等。但這一固有的構圖方法,但是對“目之所見”的自然現象的擷取,缺少人主觀構圖意識的參與。在清代以前的中國畫家那裏,是連構圖這兩個字的名稱也沒有的。通常在創作中處理構圖上是一參自然二沿前人,三主謝赫的“經營位置”説。
中國是農業國,自古以來人們習慣了依賴自然。同樣中國畫創作也不例外,除了描繪自然外,主觀自創性相對缺乏。中國畫構圖的習慣是擷取大自然的某一點,略加變動或一點不變地移到紙上,所以前人十分強調寫生的作用,甚至到了以寫生代替創作的程度。這一點,可以在我上一輩的中國畫家那裏得到印證。
記得二十多年以前,我曾攜自己創作的二本冊頁到金陵林散之先生府上,一是請老人指點,二是請老人為我所作冊頁題簽。結果林老為我題了《吳冠南寫生花卉冊》的籤頭。題畢,我對老人講:“此冊所作,並非全是寫生得來。”林老答曰:“傳統繪畫講寫生,尤其是花鳥畫,歷古以來都叫寫生花鳥的。”由此可以看出,寫生之於中國畫的重要程度。何謂寫生?顧名思義就是對着自然之物照樣移到紙上罷?誠然,寫生對於一切造型藝術訓練的重要性,是十分必要的,但當把寫生重視到替代創作的程度,這時的創作就變成了依賴自然和重複自然。因此,歷代在品覽中國畫作品時也只是品鑑畫面技法,而對畫面結構則完全不用去品賞。因為畫上所構之圖自然中便隨處可見,而象“清供圖”之類,不出門也可以見到。中國藝術家把對自然的尊重和借鑑,完全變成了一種從認識到行為上的依賴和複製。
吳冠南名家評論
吳冠南燦爛文章
文/範迪安
吳冠南書法作品(8張)
吳冠南古豔
文/劉驍純
對吳冠南的畫,可以從不同的角度去看。從對文人書畫的延續和發展的角度去看,陳傳席先生已經作了深入中肯的分析評價。本文想轉換一個角度,即從對文人書畫的解體與重建的角度去看吳冠南的畫。
解體重建的態度不同於另起爐灶的態度,雖然兩者都強調現代觀念和當代意識,但前者不僅不主張拋開文人書畫傳統,反而強調深深地打入文人書畫傳統,強調沿着文人書畫的自身邏輯和內部文脈去尋求現代重建的可能性。這是在傳統與現代兩極之間進行穿透的努力,成功者必然會顯出極強的兩極張力。從黃賓虹到谷文達顯示的正是這樣的一種努力。他們的藝術明顯地區別於劉國松、吳冠中。
吳冠南最獨特的突破點在色彩。這裏當然講的是寫意重彩,寫意淡彩和工筆重彩歷來就有,無需如此費力地加以闡釋。
自王維“水墨最為上”語出,寫意畫壇幾乎無人敢為,也無人願為重彩,惲南田是少數例外中的一個,但他的沒骨花卉是小寫意或兼工帶寫,而且儘量使重彩淡化、使強色柔化。是時代的視覺趣味扭轉了這個局面。20世紀特別是20世紀後半葉,色彩,甚至重色濃彩大量進入了寫意性水墨畫,然而,多數畫家都是用西畫觀念或裝飾畫的觀念畫水墨畫,這樣輕而易舉地解決了水墨畫中的色彩課題,實際上並沒有真正解決中國寫意畫脈自身的色彩問題。色彩越濃、布色面積越大,它與中國傳統文人畫所確立的,以古雅散逸為風骨的筆墨規範的衝突也就越尖鋭。
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吳冠南相關評價
創作與創新的“自圓其説”
吳冠南紫砂壺作品(12張)
中國畫創作屬於意識形態領域的一個視覺藝術部分,尤其會涉及到創作意圖和視覺意義這個問題。在這種情況下,合乎邏輯規律的“自圓其説“就成為了創作者必須要做的本職工作。對於主題、構思、表達形式,創作手段、技法等一系列構想與意圖,要有一個全方位的,有深度的總體説明能力。每一個畫家都會有自身不太擅長的薄弱處,在創作中我們可以避開自己的弱點,而不可以把這種避開反説成是“創新”。例如吳昌碩不畫鳥,但吳昌碩絕不會無智到説他不畫鳥就是他的“創新”。所以説誰都可以避開自身的弱點,但絕不可以無中生有,狡辯誆世。
亊實上中國畫歷朝歷代都講求創新,創新的標準是從形式到內容再到技法的整體改變,所以創新不是可以一蹴而就、三下二下就可以得到收穫的簡單工作,而是品格、道德、學問、修為長期綜合磨礪和積累才有可能達到的高峯。絕對不會是從畫面上搬去了什麼或者增加了什麼;尺幅長了方了;印章多蓋了少蓋了;字多題了少題了,決不可能如同做做加減法那麼簡單。如果“創新”簡單到這般地步,那麼“創新”兩個字也就完全失去了存在的意義。
只有具備了良好的天賦與悟性,並且又經過了長期艱苦的綜合努力,才有可能形成有別與他人的形象思維、審美能力和創新本領。當一旦具有了這種能力以後,“創新”就會猶如“桃李無言,下自成蹊”般在筆下自然地顯露出來。也只有在這種條件下形成的創新才有可能做到自圓其説,才配叫做創新。
曾經有一位很有見地的文化界領導説:“畫家要會寫點文章,做點研究,至少要會對自己的作品作出合理的説明,如果做不到,那麼只能證明你對自己的實踐目標不清晰,盲目的行為又怎麼會產生好作品?”
古人講“領略古法生新奇”,這“古法”其實主要指的是推陳出新中的實質即:邏輯性和規律性,而技法只在其次。技法變只是戰術變,心法變才是戰略變。刨根問底,溯本求源才是“創新”最為要緊的基礎工程。由此可以想見“創新”的深度與難度,絕不是像做做“加減法”那麼簡單。作為畫家如果認識和理解不到這一要點,而且漠然對之、不以為然,那麼不僅十分愚蠢和幼稚,而且永遠也不會達到所謂“創新”的目標。
關於大寫意的“大、寫、意”
吳冠南宮扇作品(12張)
“大”,為形容詞。何謂大?《尚書》有:“有容、德乃大”。容:內容、容量。內容愽識、容量無邊是為大!世間何物為最大——宇宙。比宇宙大的是人的心思。所以內心強大為之大,而內心強大不強大又全在於學識與修為。我們不妨也可借作“有容、畫乃大”。大寫意中國畫不是大在篇幅與粗放的筆墨,不是大在外表所及,而是大在作者的素養與心力!理解了這一點,我們才有可能從根本上來認識“大寫意”的意義。
“寫”,何為寫?寫為動詞。書寫、寫作,也即是行為與動作。胸臆通過“寫”來得到充分的表達。而“寫”就必須做到得於心而應於手。因此手對胸臆的完美表達就存在了方法上面的要求。作文有作文的方法,作畫有作畫的方法。作文:內心的表述通過組織文字來表達;作畫則是心言通過理想的形象思維與畫面結構形式來表達。所不同的是作文可以修而改之,而作大寫意畫則要做到落手無悔,並且在這種落手無悔的行為中做到“忘我”,從而在這種“忘我”的狀態中收穫到未曾意料到的“意外”效果。而這一切又必須建立在無法修改的原則之上。古人講詩是有聲畫,畫是無聲詩,即説明文亦是畫、畫亦是文。可見缺少文化積累和品行修為就缺少了畫好大寫意畫的基本保障。我們不必懷疑“畫為文之極”並非虛妄之説。由此可見,如果把大寫意的“寫”僅僅理解成“解衣盤礴”式的表面痛快,那就謬之千里了。
“意”為名詞。這裏的“意”是“大”和“寫”的綜合結果。而這個結果的深淺、優劣又全在於對上述內容的理解和積累。大寫意畫作為中國畫的一個科目,在其綜合性要求上要遠多於其他畫科。其形式與結果完全建立在生命與自然融合所產生的感悟之中。所以才會有了“人品即畫品”的深度要求。
行文至此,我想大凡想做好一件事情,首要的應該是先弄明白道理,這樣才會不至於帶來行為上的盲目與粗淺。佛家有“心即是佛、佛即是心”的説法。繪畫又何嘗不是呢?本心的訴求、期盼和願望是大寫意畫的真實內涵與根本。如無此為本,大寫意則只會浮泛在假大空、粗陋醜的層面之上。
- 參考資料
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- 1. 山花有情——吳冠南花鳥畫品讀展 .美術報[引用日期2013-09-29]
- 2. 吳冠南 .新浪收藏[引用日期2013-09-29]
- 3. 問道陽羨 .美術報[引用日期2013-09-29]
- 4. “吳冠南、範揚、周京新中國畫展”在杭州舉行 .網易新聞[引用日期2013-10-09]
- 5. 美術報吳冠南大寫意花鳥畫研究中心成立 .人民網[引用日期2013-10-09]
- 6. 美術報吳冠南大寫意花鳥畫研究中心成立 .人民網[引用日期2016-10-17]
- 7. “大寫意花鳥畫”高研班和創作班再次開班 . 新華網 [引用日期2016-10-17]
- 8. 水墨國度:中國藝術家年鑑文獻展在京舉辦 . 新浪收藏[引用日期2016-10-17]
- 9. 吳冠南被聘為陝西國畫院名譽院長 .宜興日報[引用日期2016-12-08]
- 10. 吳冠南大寫意花鳥畫研究中心 .美術報網絡週刊[引用日期2013-10-01]
- 11. 吳冠南 .博寶網[引用日期2013-10-01]
- 12. 吳冠南花鳥畫:絢爛奔縱的寫意 .鳳凰網[引用日期2013-10-01]
- 13. 魂兮歸來—現代中國畫衰敗之思考,《藝術沙龍》2010年01期 .中國知網[引用日期2013-10-11]
- 14. 燦爛文章 .中國油畫家網[引用日期2013-10-11]
- 15. 古豔,《國畫家》2002年03期 .吾喜雜誌網[引用日期2013-10-11]
- 16. 畫家吳冠南先生談藝錄 .新浪[引用日期2014-04-18]
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