同旁詩

漢字的偏旁部首，除了表示意義，有些還能使人聯想到相應的形象。因此，同偏旁字的集中使用，每每使字句排列與內容相映成趣，給人以“見字如面”的感覺。同旁詩就是利用漢字的特點，用相同偏旁部首的字構成一首詩或一句詩。此手法用於詩中，同樣可產生奇特趣味。

大車店對聯雲：“遠近通達道，進退返逍遙。”某女自敍身世的上聯雲：“寄寓客家，牢守寒窗空寂寞。”前者皆從“走之”，字行排列，雖平仄不葉，卻頗能給人以“大車哼哼，遵大路兮”的感覺。後者皆從“寶蓋”，形象地烘托出該女子獨處幽閨的寂寞牢愁。

陳朝沈炯《和蔡黃門口字詠》：“囂囂宮閣路，靈靈谷口閭。誰知名器品，語哩各崎嶇。”詩意在於嘲諷袞袞諸公的昏庸無能：一個個高官顯爵，據要路津，以“名器”自詡，誰知説起話來，卻滿口佶屈，不知所云。詩中四句二十字，若用繁體字書寫，竟有41個口字，表裏相濟，形象地襯托出尸位素餐者“渾身是口説不清”的尊容，諷刺得辛辣而幽默。

宋代黃庭堅寫過一首《戲題》，每句都以同旁字排列：“逍遙近邊道，憩息慰憊懣。晴暉時晦明，謔語諧讜論。草萊荒蒙蘢，室屋壅塵坌。僮僕侍逼側，涇渭清濁混。”內容是寫士大夫“一肚皮不合時宜”的孤傲清貧。首句寫行路，字皆從走之；次句寫情緒，皆從心；三句寫天氣，故從日；四句寫言談，字皆從言；五句寫荒草，字從草頭；六句寫蝸居，字皆土底；七句寫身近僕僮，字皆從立人；末句寫賢愚混雜如泥沙，故字皆從水。此詩外形與內容，雖不似《口字詠》之奇諧妙契，但起到了襯托作用。

南宋翰林王十朋年青時上京都臨安趕考，途中因住不起旅店，便到江心寺去投宿。老和尚刁難他，要他作一首聯邊詩，否則就不讓他留宿。王十朋思忖片刻，便揮筆寫道：浙海江深波浪流，慇懃（同“殷勤”）思想怨悲愁。客官宵定寒窗宿，達道逍遙遠近遊。這四句詩也分別用了四種不同部首的字寫成，抒發了作者所遇的周折和遠大的抱負。

魯迅所説：“蔽芾葱蘢，恍逢豐木；鱒魴鰻鯽，如見多魚。”漢大賦如《子虛》、《上林》的許多段落，就常以此來鋪陳狀物。後人則將此特色變本加厲地拉雜成整副對聯或整篇詩章，從而獲得句意之外的情致。

同旁詩與一般詩歌的不同之處，主要是它們在藝術表現的形式上能給人一種字形較為整齊的美感，也表現了作者在字形掌握方面的豐富和運用上的嫺熟技巧。但運用這種藝術形式進行創作難度較大，因為它們要求太嚴，容易束縛人的思想，當然，如果文字知識積累較豐，又有精巧構思，偶爾為之，也無不可。但如果一味為了達到“聯邊”的目的而出現因辭害義的情況，那就不可取了。

由於同偏旁的漢字有限，以之寫詩又必須顧及構詞的意義，同時又不得不將內容削足適履以遷就形式，因此同旁詩雖不可貴，卻屬難能，黃庭堅之後，似乎就很少人問津了。