吉爾斯·雅各布

雅各佈於1930年出生在一個法國猶太人家庭，從孩童時代就愛上了電影。在巴黎著名的路易勒格朗中學學習期間，雅各布與一幫愛好電影的夥伴為伍，其中包括後來成為法國電影大師級人物的克勞德·夏布洛。他們日常最大的愛好就是去電影院，尤其是法國電影資料館。在法國高等師範學院文科預備班學習時，年僅18歲的雅各布與預備班的同學一同創辦了一本電影雜誌《連接》。

在結束文科預備班的學習後，20歲的雅各布不得不放棄自己研究文學和哲學的計劃，進入巴黎郊區庫布瓦的家族工廠工作。此後的20年間，雅各布一直在這家工廠工作。但雅各布從未遠離自己鍾愛的電影和文學世界。在工廠工作期間，每天看電影是他雷打不動的主要業務，有時為了看一部電影，他寧願錯過一些訂單。

此外，雅各布常年筆耕不輟，從事電影批評和寫作。在一次去美國旅行時，雅各布結識了當時的一些電影導演，並於1964年發表了第一部著作《現代電影史》。憑藉這部作品，雅各布獲邀參加當年的戛納電影節。這是雅各布與戛納電影節之間的第一次親密接觸。1964年到1968年之間，雅各布為《電影64》雜誌撰寫電影評論。1968年到1971年之間，轉戰《新文學》，繼續從事電影評論寫作。1972年，雅各布受到當時的法國《快報》總編的邀請，開始《快報》電影評論專欄的寫作。

1976年，雅各布的工廠被美國公司收購。他得以完全從中抽身，並專注於電影和創作。不久，雅各布與人合作主持法國電視3台的“面具與羽毛”節目，並漸為人知。隨着雅各布在圈裏名氣日盛，越來越多的機會找上門。同年，當時的戛納電影節主席羅伯特·佈雷向雅各布拋出橄欖枝，邀請他擔任電影節總代表的助手。次年，在時任法國文化部長的提名下，雅各布當選戛納電影節的總代表。他的任務就是從數以千計的電影中遴選“金棕櫚”獎的候選影片。

此後的25年時間裏，雅各布始終致力於讓戛納向全世界的電影工作者開放。出身新聞評論界的雅各布深知媒體的力量。他在選片、宣傳等策略上作了一系列改變，以對藝術的注重和對新人的鼓勵，把創作者對電影的激情燃燒起來，吸引了世界的目光。戛納電影節逐漸成為享譽全球的電影界盛會。法國導演熱羅姆-德尚説，“他（雅各布）與其他人之間有種教皇式的距離。戛納，有點像梵蒂岡。他（雅各布）建造了教堂，並制定了禮拜儀式。所有人都想沾點他的聖體。”此外，電影節也為戛納這座海濱小城帶來了前所未有的國際聲譽。

雅各布曾説過：“戛納電影節就好像一位伯樂，一個對時尚、學派和人物瞭如指掌的前衞哨兵，靈敏的嗅覺讓它能夠發掘一些新秀。”

而實際上，雅各布自己就是一位伯樂。掌舵戛納電影節期間，雅各布把工作重點放在發現世界級的優秀導演上。希臘的安哲羅普洛斯、美國的昆汀·塔蘭蒂諾、澳大利亞的簡·坎皮恩、中國台灣的侯孝賢、伊朗的阿巴斯等人都曾受惠於他的伯樂之才。

此外，戛納電影節一直致力於幫助年輕的電影工作者。雅各布擔任戛納電影節總代表後不久，就創立了“金攝影機獎”，隨後開設了“一種關注單元”，鼓勵年輕導演的創作。後來，雅各布又創辦了“電影基金獎”，每年挑選出來自世界各地優秀學生的作品。

從與戛納結緣到成為戛納電影節主席，雅各布把自己半生的時間都獻給了戛納電影節。對於是否會選擇功成身退，這位耄耋老人的回答是：“退休？我從沒想過！” ^[1]