阿巴斯·基亞羅斯塔米

阿巴斯·基亞羅斯塔米的個人出席活動照(74張)

1970年，執導劇情短片《麪包與小巷》，從而正式開啓了他的導演生涯 ^[1]  。1977年，執導由索瑞·安達斯魯、哈希姆·阿爾坎、穆斯塔法·塔裏合作主演的劇情片《報告》，這是阿巴斯·基亞羅斯塔米執導的首部電影 ^[11]  。

1987年，執導由巴比·艾哈邁德·波、艾哈邁德·艾哈邁德·波、科達·巴和·迪範聯袂主演的劇情片《何處是我朋友的家》，該片是“村莊三部曲”的第一部 ^[12]  ，講述了一個小學生長途跋涉為同學送作業本以免其受老師懲罰的故事，該片獲得第42屆洛迦諾國際電影節銅豹獎 ^[2]  。

1990年，執導由莫森·瑪克瑪爾巴夫、霍塞·薩布齊恩領銜主演的劇情片《特寫》 ^[13]  ，講述了一個男人冒充電影製作人，之後遭到警察逮捕及審判的故事 ^[14]  ，該片獲得第14屆蒙特利爾國際電影節魁北克影評人獎 ^[3]  。

1991年，執導由法爾哈德·赫拉德曼德、布巴·巴尤爾合作主演的劇情片《生命在繼續》，該片是“村莊三部曲”的第二部 ^[12]  ，講述了以他自己為原型的導演帶着兒子前往震區找尋小演員的故事 ^[15]  ，該片獲得第45屆戛納國際電影節羅西里尼人道主義精神獎 ^[16]  。

1993年，擔任第46屆戛納國際電影節評委會成員 ^[17]  。1994年，執導由侯賽因·萊扎伊、塔赫莉·拉德尼婭、穆罕默德·阿里·凱沙瓦爾茲聯袂主演的劇情片《橄欖樹下的情人》 ^[18]  ，該片是“村莊三部曲”的第三部 ^[12]  ，該片獲得第47屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 ^[19]  。之後，該片被多倫多國際電影節評選為“百部必看電影”榜單之一。

阿巴斯·基亞羅斯塔米的個人工作照(7張)

1995年，與西奧·安哲羅普洛斯、邁克爾·哈內克等多位導演聯合執導紀錄片《盧米埃與四十大導》。1997年，執導由赫瑪永·厄沙迪、阿卜杜拉曼˙巴赫裏、米爾·侯賽因·努裏領銜主演的劇情片《櫻桃的滋味》 ^[20]  ，講述了厭棄生命的巴迪在尋找能夠幫他辦理後事的好心人的過程中逐漸感悟生命意義的故事 ^[21]  ，該片獲得第50屆戛納國際電影節金棕櫚獎 ^[4]  。

1998年，執導由納格·阿薩迪、貝赫扎德·杜蘭、羅沙·卡拉姆埃爾米聯袂主演的劇情片《隨風而逝》 ^[22]  ，該片獲得第56屆威尼斯國際電影節評委會大獎 ^[5]  。之後，該片被《藝術電影》評選為“影史百部偉大作品”之一。

2002年，執導由瑪尼亞·阿卡巴里、羅伊·阿拉莎合作主演的劇情片《十段生命的律動》，該片獲得第55屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 ^[6]  。之後，該片被《帝國》（英國電影雜誌）評選為“影史百大非英語電影”第47名、被《視與聽》（英國電影雜誌）評選為“十年30部電影”之一、被法國《電影手冊》評選為“新千年十佳影片”之一。

阿巴斯·基亞羅斯塔米的個人獲獎照(33張)

2005年，與肯·洛奇、埃曼諾·奧爾米聯合執導劇情片《航向幸福的旅程》 ^[23]  ，影片由三部以火車上發生的故事主題的劇情短片組成；同年，獲得第58屆洛迦諾國際電影節榮譽金豹獎 ^[7]  。

2007年，與其他34位導演聯合拍攝了“慶祝戛納電影節60週年”的3分鐘短片《每人一部電影》 ^[24]  。2008年，執導由馬納茲·阿什哈爾、塔蘭涅·阿里多斯蒂、朱麗葉·比諾什合作主演的劇情片《希林公主》 ^[25]  ；同年，獲得第65屆威尼斯國際電影節“導演萬歲獎” ^[26]  。

2010年，執導由朱麗葉·比諾什、威廉姆·西梅爾合作主演的劇情片《合法副本》 ^[27]  ，講述了一名英國作家和一個經營美術館的法國女子在意大利小村莊邂逅的故事 ^[28]  ，該片獲得第63屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 ^[8]  。之後，該片被《視與聽》（英國電影雜誌）評選為“年度榜單”之一、被《電影評論》（北美電影雜誌）評選為“年度十大佳片”之一。

2012年，執導由高梨臨、奧野匡、加瀨亮合作主演的劇情片《如沐愛河》 ^[29]  ，該片獲得第65屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 ^[30]  ，他憑藉該片獲得第7屆亞洲電影大獎最佳導演獎提名 ^[31]  。

2013年，與貝納爾多·貝託魯奇、沃爾特·塞勒斯等70位導演聯合執導短片集《威尼斯70週年:重啓未來》 ^[32]  。2014年，受邀擔任第67屆戛納國際電影節“短片競賽單元和電影基金會單元”的評委會主席 ^[9]  。

2016年10月6日，獲得第21屆釜山國際電影節"年度亞洲電影人獎"。2017年，執導由24個電影片段組成的劇情片《24幀》上映 ^[33]  ；同年，阿巴斯·基亞羅斯塔米獲得了美國編劇協會“國際編劇終身成就獎” ^[34]  。

2016年7月4日，阿巴斯·基亞羅斯塔米因癌症在巴黎去世，享年76歲 ^[10]  。

阿巴斯·基亞羅斯塔米的個人寫真照(57張)

阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影沒有精緻的技法、沒有絢麗的色彩，他不相信隱喻或象徵、他也沒有懷疑或掙扎，但他所散發的氣質是他那無以倫比的真情和熱忱 ^[37]  。（騰訊娛樂評）

阿巴斯·基亞羅斯塔米是一個非常特殊的人：安靜、優雅、謙遜、能言善辯而且非常善於觀察 ^[38]  。他為電影注入了新鮮活力和人性關懷，與好萊塢的粗糙形成了鮮明對比。（馬丁·斯科塞斯、莫森·瑪克瑪爾巴夫評）

阿巴斯·基亞羅斯塔米不追求故事的傳奇性，用簡單的方式述説簡單的故事，用返璞歸真的畫面展示生活本身，構圖的簡潔與色彩的單純使他的影片畫面呈現出一種簡單、返璞歸真的意味 ^[39]  。他以特有的平靜態度，簡約質樸的視聽語言真實地展示出他對於人性、生命的透視深度。他以簡約的技法迴歸到盧米埃爾式的質樸表現，他的電影展示出電影語言從產生到成熟再到簡易的發展軌跡，而他在影片中對聲音的運用也引起了觀眾們對電影聲音觀念的重新思考 ^[40]  。（《電影文學》評）

阿巴斯·基亞羅斯塔米在鏡頭邏輯、時間處理以及敍事結構上的簡潔精煉的表達，呈現了一個無我的境界 ^[41]  。他總是講述一個簡單的故事，在故事的處理上，他不追求有着起承轉合的強烈戲劇性。與其恬淡風貌相適應。他也注重發掘長鏡頭的表現功能，在寫實的同時也寫意化，他的影片充滿東方式的平靜與悠遠，流露出東方人特有的生命韌性 ^[42]  。同樣他沒有拘泥於題材、故事、拍攝地點之類的具體細節因素，而是以這些因素為載體致力於表達人類共通的情感體驗 ^[43]  。（《芒種》、《當代電影》評）