吉敷竹史

吉敷的主要個人資料如下。在東京警視廳刑事部搜查一課裏工作。他的生日是1948年1月18日。外貌相當俊美，波浪般的長髮蓋住只耳，眼睛很大，雙眼皮，鼻樑高挺，嘴唇稍厚，身高178公分。曾經結過婚，他前妻的名字是加納通子，後在《北方夕鶴2/3殺人事件》中相逢。吉敷的主要探案數量，據推理121期中黃鈞浩先生所言，在1948首次登場，至1994年共有長篇十二篇、中短篇三篇。台灣的譯作，有推理107期的《瞭望塔謀殺案》、推理121期《穿白短褲的女孩》。

在當時的風氣之下，吉敷系列走的並不是古典本格。從吉敷的身份是警察來看，就已經有了社會派寫實主義的味道。然而，雖然吉敷系列披着寫實主義的外衣，但其骨架仍然是本格派。以這次打算介紹的三本為例，詭計在這些作品中仍佔了最重要的地位。另外，如同島田之前的御手洗潔系列，這三本最大的特徵，就是怪奇，可説是將島田最注重的幻想性、遊戲性發揮的淋漓盡致。儘管是推理小説，儘管是本格推理，儘管有驚人的詭計，然而瀰漫在這些作品之中，所出現讀者眼前的地方，卻還是極端怪異的氣氛。在深夜時，看着這些小説，想像其中的情境，還真會讓人感到膽顫。雖然如此，但是若跟着吉敷的腳步，一步一步地將恐怖的外衣撥開，而終於真相大白，破解了厲害的詭計之後，那種滿足感真是不可言喻。

吉敷系列與御手洗系列最大的不同，是在於兩者推理的程序不同。若是拿大家較熟悉的名偵探來比較的話，那吉敷之於御手洗，就好像是十津川之於金田一。大家想想金田一辦案和十津川辦案有什麼不一樣，那就是御手洗和吉敷不一樣的地方。再想想十津川探案中整個事件從發生到結束的過程，那大概也就是吉敷探案中的過程。吉敷也很像一般旅情推理中的刑事，行動力強，腦筋靈敏，能從複雜的時刻表中發現詭計等等。不過吉敷系列仍不同於一般的旅情推理，一方面島田寫作的手法和一般不同，一方面怪奇性是重要的特色，另一方面詭計也非常夠水準。總之，事件發生到解決的順序雖然和一般作品大同小異，但內容構成卻絕對稱得上是數一數二。

1.《寢台特急1/60秒障礙》

2.《出雲傳説7/8殺人事件》

3.《北方夕鶴2/3殺人事件》

4.《消失的水晶特快》（《消失的“水晶號”特快車》）

5.《死亡概率2/2》 （《確定率2/2之死》）

6.《Y之構造》 （《Y的構圖》）

7.《展望塔上的殺人》（《展望台上的殺人事件》）

8.《灰之迷宮》（《灰色迷宮》）

9.《深夜鳴響的一千隻鈴》 （《夜鳴千鍾》 ^[1]  《深鳴千鈴》）

10.《靈魂離體殺人事件》

11.《奇想，天動》 （《異想天開》）

12.《羽衣傳説的記憶》

13.《字謎殺人事件》

14.《飛鳥的玻璃鞋》

15.《淚流不止》

16.《光之鶴》

17.《龍卧亭幻想（下）》

島田莊司發表第二長篇《斜屋犯罪》後，風評與處女作一樣，譭譽褒貶參半，島田認為“本格mystery”尚未能被一般推理小説讀者接受，須擬出一套戰略計劃，進擴“本格mystery”。島田的策略之一，就是撰寫擁有廣大讀者的旅情推理小説，先打響自己的知名度，然後再回來撰寫“本格mystery”；另一策略就是到全國各所大學的推理俱樂部宣揚“本格mystery”。島田的兩個策略，算是都成功了。他在京都大學認識了綾辻行人、法月綸太郎、我孫子武丸等，其後他把他們的作品推薦給讀者，而確立了新本格推理小説。

另一面，島田莊司從1983年開始，以短篇寫御手洗潔系列作品，長篇寫旅情推理小説，而塑造了離過婚的刑事吉敷竹史，其離婚妻加納通子，她偶爾會在吉敷竹史系列作品露面，是一位重要配角。

所謂的“旅情推理小説”大多具有解謎要素，但是它與解謎要素並重的是，描述地方都市的人情、風光。故事架構有一定形式，住在東京的人，往往死在往地方都市的列車內或地方都市。辦案的大多是東京的刑事。

島田莊司之“吉敷竹史系列” ^[2]  作品，大部分是旅情推理小説，但是與寫實派旅情推理小説最大之不同，就是以幻想氣氛、怪奇要素包裝故事，這也讓閲讀他的小説的讀者多了些額外的樂趣。

吉敷竹史是東京警視廳刑事部搜查一課殺人班刑警，1948年1月18日出生，有着摩羯座堅忍不拔的毅力。生年與島田莊司、御手洗潔相同，只從年齡來説，就可看出吉敷竹史也是作者的分身，所以其造型與寫實派的平凡型刑事不同。長髮、雙眼皮、大眼睛、高鼻樑、厚嘴唇、高個頭（178cm）、寬肩膀，身材結實。這種素描就是島田莊司的自畫像。與島田筆下的另外一個偵探御手洗潔不同的是，吉敷並不是“神探”，他仍舊需要一步一步跟着線索跑，一絲不苟。具充沛行動力之餘，他的腦筋也動得算快，總是能夠看出時刻表的玄機。島田曾説：“我在寫吉敷時的認真態度，有時甚至連自己都很感動呢。”

不過追着吉敷系列跑的讀者，可能都會納悶吉敷和通子幹嗎維持這種分分合合始終不爽快給個交代的關係，根據島田本人的説法，主要是因為這個人物的描寫完全是為了當時的編輯喜好量身打造的，因此沒有那個編輯的首肯，是無法讓他們倆有快樂結局的。如今編輯已然離職，作者可以自己發揮了，這也才讓我們看到他們真正的結局。

“吉敷竹史系列”第一集，島田莊司第四作。長篇。被殺害剝臉皮陳屍在浴缸裏的女人，在其推定的死亡時刻後，卻在從東京開往西鹿兒島的寢台特別快車隼號上被目擊。是一人扮二人?還是二人扮一人的詭計嗎?

繼之前兩本曠世名作《占星》、《斜屋》先後被評論界忽視之後，島田莊司由純本格轉向旅情推理，以博得評論界好評和公眾注意力。這是一次轉型和嘗試。其實對於島田莊司這種血液中早已充滿“本格mystery”因子的作家來説，是否寫作純粹的解謎，只是一種形式而已。本作沒有明顯的過具幻想性的“島田流”， 核心詭計的原理也非常簡單，但許多細節的設計都彰顯了島田莊司的理念，並隱隱表現了島田莊司控制詭計的深厚功力。雖然表面上（至少書名字）看起來是一部所謂的鐵道旅情推理，其實卻是一部不折不扣的純本格解謎作品。

同時，這也是熱血刑警偵探吉敷竹史的第一次出場。其實島田引入新的偵探，也是希望確立全新的風格，以使自己的理念獲得大家的認可。吉敷竹史為島田幻想性的作品注入了人性和現實的色彩，並寓以自己的思考和人生態度。從此之後，島田莊司的作品更加註重解密性和思想社會性的融合。也許開始這是出於市場的需要，但漸漸的，不僅這個系列，連御手洗潔系列也漸漸融入了這種色彩。而這也成為島田莊司，這位頗具社會責任感的作家最重要的寫作風格。因此，從這個角度來説，本作某種意義上也是島田創作路上的一個重要的路標。

“吉敷竹史系列”第二集。長篇。被切斷分為八段的女性屍體中，胴體、兩腕、兩大腿、兩小腿分放在大阪車站與山陰地區的六個地方鐵路終站被發現，找不到頭部，指紋被燒燬，兇手的目的是什麼……正當吉敷弄清案件的關係時，卻發現——最大的嫌疑人卻在另一輛列車上!這讓吉敷百思不得其解······

相比前作的掛鐵道推理之名寫純本格，本作看起來就更像是純粹的鐵道推理了。《出雲》的情節讓人遙想起震古爍今的《占星術殺人魔法》。島田莊司對於屍體的詭計運用可謂爐火純青。這部作品可以説是典型的鐵道推理，但島田莊司構想鐵道推理詭計的方式很明顯與前輩們不同。相比於前輩松本清張、西村京太郎的時刻表推理，島田莊司的設想更加的高維度，更加的宏大，他的那種思考方式賦予作品宏大而有機的設定，那種表面上看起來並無太大感覺，內涵卻非常深刻，整體緊密結合的詭計。這種從全新角度入手的思維方式也讓我想起日本解謎派的另一位大師鮎川哲也。和同時代的大多數作家一樣，鮎川哲也是一位精於不在場證明詭計的作家，但他的不在場證明詭計手法卻要更心理，更高維，更靈活，和同時代的其他作家感覺完全不同。或許他們是具有同樣思維方式的人，這種獨特的氣質，非常難見。即使《出雲》是一部真正的鐵道推理，這部作品依然與我們印象中的那些死板的時刻表推理不同。

“吉敷竹史系列”第三集。長篇。事件以五年前的離婚妻子加納通子打來的電話為開端，東京的刑事吉敷竹史，被捲入北海道的連續殺人事件。通子最初被誤認為從東京開往北海道的“夕鶴九號”列車殺人事件的被害者，其次成為釧路的公寓殺人事件的加害者。吉敷竹史在查案過程中，發現兩人結婚前之通子的重大秘密，卻也因此而陷入巨大的謎團之中······隨後，吉敷獲得札幌警察署刑事牛越佐武郎的協助，最終破案。

《北方夕鶴》是一部幻想性氣氛非常濃厚的詭計堪稱“壯麗”的作品，也同樣是一部有些爭議的作品。同時，吉敷竹史這個與怪人偵探御手洗潔完全不同的熱血偵探形象，在這部作品中得到了全面細緻的展現。

這部作品的詭計是典型的空間式宏大詭計。相比之前幾部作品呈現出來的宏大的方式所不同，這部作品的詭計完全是想象力的放大和解放，是一種童心或者是幻想的華麗的表達，而詭計也可以用“壯麗”這個詞來形容。看完之後，甚至有了為這個詭計的點子而歡呼的衝動。就像《斜屋》那樣，作品的詭計已經上升到了藝術的高度，架空現實甚至成為了必要。面對着這麼偉大的想法，誰還再去挑刺問詭計是否能夠在現實中實現呢?

這部作品，不僅僅是一個驚天詭計，還有許多值得回味的東西。吉敷竹史的個人經歷讓我着實感動了很久。這不僅僅是一個思維敏捷想象力豐富的刑警神探，更是一個血性男兒。看着他受傷倒地又硬撐着起來，為了一個信念而堅定的走下去，為了自己所愛的人不惜犧牲自己的生命。島田賦予了他鮮活的生命，用細膩的內心描寫和看似“簡單”的動作描寫，刻畫出一個活生生的血性男兒。他的血性、他的責任感，真的很讓我感動。而這部小説在一定程度上因為吉敷竹史這個人物而昇華，且變得難以定性。你可以説這是一部本格推理小説，因為有華麗宏大的詭計和厲害的解答，你也可以説這是一部旅情小説，因為符合所謂的鐵道推理含義且有主人公的四處奔波的過程，你甚至可以稱之為一部硬漢派小説，因為主人公幾乎完全是靠自己的行動來破案（甚至在身負重傷之下）。

這個故事裏面又包含了太多“島田流”的要素，首先是神秘的傳説，北海道的關於義經的神秘傳説，以及穿盔甲的武士；其次是怪談，夜鳴石會自己鳴叫，穿盔甲的武士會自己倒着行走，最重要的當然是大量不可解釋的神秘甚至覺得荒誕的現象，在這部小説中再一次得到厲害的展現，每次夜鳴石的鳴叫都會死人，沒有動機的殺人，無足跡的雪地，照片上出現的窗户後的盔甲武士在外面卻根本沒有足跡，兇手非常嚴密的不在場證明，吉敷竹史前妻的一些奇怪的特點，倒着行走的盔甲武士……等等等等，非常多的無法解釋的甚至看起來是荒誕的線索，構成了一個不可能犯罪的謎團。而如何能從謎團中抽出直搗關鍵的線索，並且在幾個小時內拖着幾乎無法正常思考的身軀艱難的推理並看透真相，這個重擔，看起來，只有此時此刻的吉敷竹史，才能解決。

《北方夕鶴》是一部融入了主人公個人感情的，詭計宏大甚至堪稱壯麗的，同時有着精彩情節和“島田流”的典型的島田莊司式本格mystery作品，幻想本格的典範。

1998年8月由角川書店推出完全改訂版。吉敷系列第四作。長篇。1985年4月，國營鐵路引以為豪的“水晶號”特快列車，裝載着媒體人員，開始了從上野到酒田的處女旅行。隨後列車便遭到劫持。犯人要求加灘耕平議員坦白以前所幹的壞事，並命令人質中的週刊雜誌記者蓬田夜片子負責向媒體公佈消息的任務。然而不久，滿車的人質卻突然消失了……本作無論從書名、情節、詭計，還是社會批判性，都無限接近於西村京太郎的風格，堪稱“鐵道推理”的典範之作。

“吉敷竹史系列”第五集。長篇。著名職業棒球運動員的孩子遭到綁架，贖金是1千萬日元。警視廳刑事部搜查一課的吉敷刑警被始終不露行跡的誘拐犯指引着，從這個公用電話亭輾轉到那個公用電話亭……又是部誘拐題材的作品，感覺吉敷系列有發展成為“完全社會派”的趨勢，幻想氣氛越發淡薄了。

吉敷系列第六作。長篇。昭和61年8月18日，毗鄰上野站的月台附近先後發現女人、男人兩具服毒屍體，屍體一側都擺放了大波斯菊和桔梗花。到底是自殺還是他殺?吉敷竹史開始着手調查這起不可思議的盛岡事件之謎。自本作起，吉敷系列再次迎來豐足的本格味和幻想色彩。《Y之構圖》也是島田首部將虐待問題作為創作素材的精心之作。

吉敷系列第一個不錯的主要短篇作品，是社會派與本格派結合的推理集成，島田“都市論”的先驗之作。含以下六部作品：

《綠色之死》：多野一郎被迫過着極為特殊的生活，對綠色有着重度的排斥反應。吃飯不能吃蔬菜類，不能把觀賞植物放在房內，着裝也不能有綠色出現，否則會有眩暈感。對於他來説，城市生活好像天堂一般，一旦進入大自然懷抱下的山野，恐怕馬上就會死去。他為什麼會變成了這副模樣，一切都緣於幼年的那起事件……本篇前半部分的心理描寫，讓人想起了《異邦騎士》。

《都市之聲》:吉井優子每週二都會接到一個神秘男子的電話，電話那頭的聲音令她毛骨悚然。工作的地方、咖啡店裏，哪怕是在路上，也會有突然響起的公共電話招呼她。彷彿男人完全掌握着她的一舉一動，竟然連最近所穿的內衣顏色都很清楚。優子被説不出來的噁心和恐懼困擾着。“我的聲音就是都市本身。”這話是什麼意思?這樣做到底有何目的……

恐怖味十足的作品。故事主題集中在前半部分。主人公優子，被單戀男子的聲音，用電話到處追逐。如此高度系統化的都市，真的是這般脆弱嗎?難道都市生活早在以往發展之初，秩序就已經變質了?本篇想告訴讀者的是，只要電話號碼被知道，你的生活必將充滿着恐懼和不平靜，千萬不可等閒視之。這是手機普及之前的作品，當時也還沒有“尾行”這一通稱，如今讀罷該作有恍如隔世的感覺。但是還是一個類似的主要恐怖事件已經並不鮮見了，所謂的“都市之聲”沒有消失，反而更為露骨。也因此，我也愈加佩服島田對社會現實的解析能力，和他筆端一貫流瀉出的洞察力和前瞻性。沒有比“都市之聲”更確切的標題了，儘管創作意圖太過顯現了。

《要職發狂案》:41歲的犬童慎太郎是K商事的一個很有能力的商務人士。但他有玩弄和虐待女性的癖好，過去曾有很多女性成為他的犧牲品。他還黑了與朋友用作創業的錢，並曾多次逼迫良家女子就範。直到某個夜晚，那個女人二十年前的身姿就那樣出現了，耳畔還響起那黑色高跟鞋的走路聲音，他快發狂了……基於社會問題的都市怪談式本格奇篇，個人認為御手洗應該比吉敷更喜歡碰上這樣的事件吧。本篇的構思和細節的安排，很容易讓人聯想到傑克·福翠爾（Jacques Futrelle）與妻子梅的競作《廢屋奇案》（收入《思考機器事件簿Ⅱ》）。

《展望塔殺人事件》:東京飛鳥山公園，展望塔的休息室內發生了殺人事件。在小賣部打工的東大女學生，突然用小刀刺殺了客人。吉敷將該案的偵破關鍵放在了受害者和加害者的關係上，但沒有任何隱情浮出水面，只能認定為衝動殺人，但她那樣做的目的是什麼呢?受害者留下的舊日記隱瞞了可怕的真相……本篇是這個集子裏最長的一部（接近中篇篇幅），也是社會批判意味最濃重的一篇，而吉敷竹史也以與長篇同樣的姿態登場（有返回《Y的構圖》原點的傾向）。主角矢部富美子是殺人犯，但從整個已經被“鬼神化”的應試系統來看，她只是被該系統同化了的一分子。島田經由那本舊日記向讀者赤裸裸地闡明，正義還存在麼?這個可怕卻可悲的犯人，其實是當時社會現實的最大受害者。讀者聽着她的傲慢自白，那種異樣感頻繁衝擊着我們的頭腦，這起事件的真兇已經無需挑明瞭。

《收死率》。新節目“天之巨星”開播了，因為原著是暢銷書的緣故，投資方大膽起用大明星，工作組的員工們熱情高漲。廣告方汽車公司，也對自己的新產品宣傳充滿了期待感。然而事實卻與預期情況完全相反，視聽率完全低迷。節目導演很快就有種滅亡的預感，當他開始查找原因時，面前竟是可怕的殺人計劃……

一曲視聽率競賽作用下的悲歌。本篇足以證實這樣的觀點：世間的任何邪念都來源於人慾。演員們和觀眾們都是犧牲品，被無情地愚弄着。至於本格詭計，本篇使用了與亂步的《目羅博士的不可思議犯罪》類似的“故意過失”來規避殺人罪行的手法，只是比之更加巧妙和有趣而已。

《D坡密室殺人事件》:昭和31年的時候，“我”因為得了結核病，暫時住在文京區父母家宅的二樓。那段時間“我”沉迷於通過窗子觀察鄰家的生活，注意到鄰家之女被父母囚禁的事實，還目擊到這個女兒終於決定向經常來家裏走動的紳士模樣的男子求愛。某日，女兒逃出牢籠，紳士卻被殺了……

標題就帶着濃郁的亂步色彩，本篇是作品集中最特出的一作。時代小説式的背景設定、幽閉於密室的畸形女、獵奇性的殺人事件、古典式的動機等，讓人沒法不想到亂步，難道又是致敬之作?此外，作為敍述者存在的結核療養中的男人角色，其設定頗類似早期的橫溝。還有人説，本篇的佈局和設定與作者的另一非系列作品《升入天堂的男人》相似，説像希區柯克的電影《後窗》的也大有人在。

本作是我認為島田最優秀的短篇集，在擁有充實而強烈的本格色彩的同時，還體現出明顯的時事性和社會性，這與稍後發表的以純粹的本格推理為內容的御手洗系列首部短篇集《御手洗潔的問候》有着比較大的不同。

“島田流”經常截取時事新聞和歷史世相的片斷，編織到作品中。如在高島平住宅區屢發的跳樓事件、知名藝人獵槍自殺事件、收視率競賽、應試戰爭下困苦的孩子們……所有在當時反響突出的社會問題好象都打算出手，並經由作品予以批判，一點沒有鬆懈和無所謂的態度。這樣的結果，使得其作品能夠突破社會派與本格派的藩籬，在揭櫫令人驚懼的事件真相的同時，還能起到發人深省的效果。當然，可能是因為比較多地採用時事性的素材，讓讀者覺得新世紀的現今無不在陳腐中透着遺憾，因為當時作品中曾尖鋭反映的問題沒有得到絲毫解決。

説實在的，倘使以本格推理的標準來評價本作，是件着實可笑的事情。儘管對於讀者的口味本也無可厚非，但不能因為本作的詭計比不得《問候》，就貿然貶低作品的存在價值吧。總的來説，島田不會讓讀者失望。

新宿站西口巴士遭遇縱火，有一名乘客死亡。受害者佐佐木德郎，是證券會社某課長，為了照料兒子參加大學考試由鹿兒島進京。吉敷竹史從佐佐木的不可理解的行動以及被逮捕的縱火犯的意外坦白中發現了罪惡的淵藪，立即奔赴鹿兒島……令人震驚的犯人像!“鬼才”本格推理創新力作。

1964年， 飛馳的火車碾壓到一具屍體，而最大的嫌疑人卻有最牢靠的不在場證明——她就在那列火車上!

1988年， 又是一列飛馳的火車，富有的女董事長死於封閉的卧鋪包廂裏。這次，最大的嫌疑人同樣不在現場!

相同的，還有在兩個謀殺之夜鳴響的幽幽鈴聲……

我做了什麼?我殺了人!是的，我真的殺了人!我親眼看到自己殺死了那個人!

即便那個兇手不是我，也一定是我的靈魂!

一位在東京流浪的老人於街頭的大庭廣眾之下殺死了一位食品店的老闆娘，乍看之下似乎是因支付消費税的問題而起爭執臨時產生的殺意，偵辦此案的吉敷竹史卻認為另有隱情。多方追查的結果令事件朝着意想不到的方向發展，20多年前發生於北海道暴風雪之夜的未解奇案漸漸浮出水面。消失於列車洗手間內的跳舞小丑，死後仍然行走的無頭屍體，神秘出軌的夜行列車，雪野中的白色巨人……那個幾近塵封的奇妙夜晚，北海道的舞台上究竟發生了什麼?

本作的命案舞台有兩個：一是東京街頭，流浪老人殺死食品店老闆娘於青天白日下，案情簡單明瞭，動機卻隱藏難解；於是在吉敷竹史執拗的查尋下又引出了另一個犯罪場景——20年前深冬北海道的國鐵夜行列車。那個奇妙的夜晚，兩列並行於不同軌道的列車相繼發生了五個不可思議的事件：既包含當地暴力團成員被槍殺的懸案，又包含了在列車內跳舞之後陳屍洗手間又轉瞬消失的小丑謎團，加上童話色彩濃厚的白色巨人的出現，以及突發性的不明身份者卧軌自殺與列車神秘出軌事件，令人應接不暇的劇情將犯罪真相華麗地加以掩蓋，無怪乎所有人都難以解釋其中的奧秘。作者的奇思妙想借真兇的雙手達成了近乎厲害的犯罪演出，甚至有打動上天的奇蹟出現；拋開一切的支節不説，單就這個詭計的創造性而言，已經足以令本作上升到無法複製的經典行列之中了。

不過《異想天開》卻不僅僅是隻用本格詭計的光彩奪目來支撐其經典地位的，作者在描述吉敷竹史探尋案情真相的過程中，又逐步深入地揭開了日本對外侵略戰爭時期所犯下的不容置疑的罪行，將反思寄託於字裏行間的筆鋒中，更對那些無視歷史、選擇遺忘、蔑視羣眾的當局集團予以無情的批駁。難忘故事結尾處，吉敷狠狠抓住刑事主任胸口怒陳心語的場景，一個真情流露的性情中人，不正是作者心中不棄不滅的正義感的化身麼?《異想天開》，因犯罪詭計的卓然超羣而無愧於本格經典之作的盛譽；同時，又因其對戰爭歷史的反思與時代弊端的回擊，而將永載於社會派厲害作品的史冊之中。

日間，在東京的小國廊閒逛的吉敷競偶然發觀了一件出自通子之手的雕金作品，這無異於在他耶平靜的內心投入了一顆石子。他對前妻的思念之情親未隨着時間的流逝而削減，反而更加強烈。

吉敷決定順着這條線索去找通子!

然而，歷盡千辛萬苦尋找到的通子卻冷酷地拒絕了吉敷的請求，原因竟是幾十年前的連環殺人案件!只有解開橫亙在通子心的不解之謎才能勸服她回來，吉敷為此全力以赴……

知名男影星大和田剛太家收到一份包裹，打開一看，竟是一隻右手!至此案件便進入膠着狀態，警方奮力調查了十個月，卻一直毫無進展。

無法忘記童年創傷的神秘女子，如同童話世界裏的灰姑娘，現實世界等待她的只有如同午夜來臨時的倉皇和無盡的傷害。

刑警吉敷竹史賭上刑警生涯接受挑戰，若七天內不能破案，就退出警界!這是吉敷竹史縝密推理和非凡勇氣的最厲害型體現!