史詩化

在西方，司各特將某些史詩的元素滲到小説裏，從而把小説提高到歷史的哲學範疇。巴爾扎克則更進一步，海部小説都描寫一個時代，使他的現實主義傑作帶有史詩性。一般地説，小説的史詩性，就其本質內涵而言，它包含具盲民族性的嚴肅的社會主題，題材的宏偉性，畫面的全景性，人物形象與社會、歷史有着廣泛的聯繫，能反映整個時代，對藝術形象、環境的描寫符合歷史的真實等；就其審美形式而言，它具有情節敍述的連續性和時序性，以個人命運為主體的結構模式，縱橫曲直的情節表述等特徵。當代小説史詩化繼承了小説敍事性的傳統，但又突破了傳統思維結構的時序性，其特色是：歷史進程描述的敍事性與人物心理展示的抒情性並蓄，作家更多地把審美觀點移向探索當代人靈魂的歷史，而不是緊跟事件；歷史與現實斷面的橫向對比，作家藉助歷史的沉澱和時代精神的昇華，從橫的生活斷層中擷取社會縱向的厲史軌跡，從而導致主題的史詩化，這剮、説史詩化之魂；通過對特定生活形象的多維空間的開拓，賦予藝術形象多重思想內涵，來擴大形象對生活、歷史的藝術概括力。這種審美趨向，不僅存在於長篇小説體裁之中，而且也存在於中、短篇小説體裁之中。如茹誌鵑的《剪輯錯了的故事》開創了新時期短篇小説審美形式之先河，它不僅意味着藝術形式的革新，更主要的是體現了當代作家審美意識的歷史化。作家只有建立時代感、歷史感並具有巨大的藝術概括力，才能在作品中體現史詩化審美品格。 ^[1]