盧卡·吉奧達諾

盧卡·吉奧達諾（也譯為喬達諾）的藝術風格具有三個轉型時期。

早年，喬達諾獲得了“盧卡·法普雷斯托”的綽號，翻譯成“盧卡·法普雷斯托畫得很快”他在設計和手工方面的速度，以及他的多才多藝，使他能夠虛假地模仿其他畫家，為他贏得了繪畫的另外兩個稱號，“霹靂”（Fulmine）和“普羅特斯”。

接着，在羅馬、帕爾馬和威尼斯學習了一段時間後，喬達諾發展了一種複雜的巴洛克風格，融合了威尼斯和羅馬的影響。他成熟的作品結合了保羅·維羅內塞的裝飾華麗和皮埃特羅·達·科爾託納的生動複雜的設計，即“宏大的風格”。他還以生動而華麗的色彩運用而聞名。

在那不勒斯工作期間，喬達諾創作了一批代表洛可可風格晚期、具有更輕、更少修飾的風格的作品，在整個18世紀都很有影響力，受到弗拉戈納爾的讚賞。 ^[3] 

喬達諾出生在那不勒斯，1650年左右，他在那不勒斯總督的推薦下成為裏貝拉的學徒，他的早期工作深受老師的影響。和裏貝拉一樣，他畫了許多哲學家的半身像，或者是特定人物的想象肖像，或者是一般類型的肖像。

1682年至1683年，喬爾達諾在佛羅倫薩繪製了各種壁畫系列，其中一幅是在卡門教堂的科西尼教堂圓頂上。在前美第奇宮殿佔據的大街區，他繪製了利卡迪亞納圖書館（神聖智慧寓言）的天花板和美第奇-利卡迪亞宮殿的長廊。後者的巨大壁畫被收藏在1670年代的畫廊中，俯瞰着花園。計劃由亞歷山德羅·塞格尼監督，弗朗西斯科·裏卡迪委託。其中包括在中心舉行的美第奇家族的典型哈格瑞格式慶典，圍繞着一系列相互關聯的敍事：寓言人物（基本美德、自然元素）和神話情節（海王星和安菲特里塔、普羅塞平的強姦、巴克斯的勝利遊行、阿多尼斯、塞勒斯和特里托勒姆斯的死亡）。

1692年，喬達諾應查理二世的邀請前往西班牙。他在那裏待了十年，1702年查爾斯去世後回到那不勒斯。在西班牙期間，他在布恩·雷蒂羅宮、埃爾·埃斯科里亞爾、托萊多大教堂的聖器室和其他地點繪製了主要的裝飾方案。他還為宮廷、私人贊助人和教堂畫了許多畫。他的學生阿尼埃羅·羅西和馬特奧·帕切利在西班牙幫助他。喬達諾在西班牙宮廷很受歡迎，國王授予他“卡巴萊羅”的頭銜。

1702年初回到那不勒斯後，喬達諾繼續大量作畫。

他在慷慨的行為上花了大筆錢，對貧窮的藝術家尤其慷慨。他的格言之一是，好畫家是公眾喜歡的人，公眾更多地被顏色而不是設計所吸引。

喬達諾有着驚人的技巧，這常常給人留下他的作品膚淺的印象。他在羅馬留下了許多作品，在那不勒斯留下了更多。關於後者，他的基督將商人驅逐出帕德里·吉羅拉米尼教堂的聖殿，這是一件巨大的作品，充滿了富有表現力的“拉扎羅尼”或來自那不勒斯的乞丐；還有朱迪思在聖馬蒂諾（San Martino）的勝利壁畫[1]，以及特索羅-德拉-塞爾託薩（Tesoro della Certosa）的壁畫，包括摩西和厚臉皮蛇的主題；還有聖布里吉達教堂的圓頂畫。這座教堂裏有這位藝術家自己的墳墓。其他值得注意的例子還有柏林博物館裏的巴黎審判，以及羅馬科西尼畫廊裏的聖殿裏的基督和醫生們。在後來的幾年裏，他為卡佩拉·科西尼（Cappella Corsini）、美第奇宮（Palazzo Medici Riccardi）和其他作品繪製了頗具影響力的壁畫。

喬達諾於1705年在那不勒斯去世。 ^[3] 

其他代表作品(7張)

盧卡·吉奧達諾的作品有《聖彼得被釘十字架》《火神的鍛鐵工場》《The Flight into Egypt》 ^[1]  《The Annunciation》 ^[2]  等。

喬達諾是畫家安東尼奧·喬達諾的兒子。 ^[4] 

盧卡·吉奧達諾被批評為一個多產的交易員，風格各異，卻一無所長。邁克爾·列維（Michael Levey）評價盧卡·吉奧達諾時説：“盧卡·吉奧達諾是理想的洛可可式畫家，速度快、多產、色彩炫目、繪畫技巧可靠、才華出眾，從不觸及天才的邊緣。”他一直被視為鐵馬球的原型，以一種與鐵馬球相得益彰的風格重塑了科爾託納的宏偉風格。 ^[3]