卡爾·西奧多·德萊葉

1889年2月3日，卡爾·西奧多·德萊葉出生於丹麥首都哥本哈根，最初被命名為卡爾·尼爾森。他是瑞典一位工廠主與女傭約瑟芬·伯恩哈丁·尼爾森的私生子 ^[7]  ，嬰兒的他被送養到兩個家庭。在他近兩歲的時候被印刷工老卡爾·西奧多·德萊葉與妻子英格瑪麗收養他，他被冠上養父的名字——卡爾·西奧多·德萊葉。1906年，在修完學校的基礎課程後離開養父母的家。年輕的他做過不少辦公雜務，後來成為一名記者，他曾為不少有影響力的報社工作，如BerlingskeTindende（丹麥最古老的報紙），Politiken（丹麥第二古老的報社）。

1910年，21歲的卡爾·西奧多·德萊葉和一羣年輕記者創立了一份短命的報紙——Riget，後來被聘為諾帝斯克電影公司的熱氣球技術總監。Riget公司倒閉後，他在Politiken報社的一家小分社EkstraBladet找了一份工作，偶爾被參與字幕製作與劇本寫作，這些工作使他開始接觸羽翼初成的丹麥電影業 ^[7]  。1912年，德萊葉的劇本第一次被搬上銀幕，1913年，他與諾帝斯克電影公司簽了合同並在兩年後成了該公司的全職僱員。

1919年2月1日，自編自導的劇情片《大總統》在瑞典上映，該片利用了蒙太奇的藝術手法和特寫鏡頭 ^[5]  。1920年10月4日，執導的恐怖片《瑪格麗特夫人的第四次婚姻》在瑞典上映 ^[2]  ，該片由瑪蒂爾德·尼爾森、庫爾特·韋林等人聯袂出演；11月15日，執導的劇情片《撒旦日記》在挪威上映 ^[2]  。

1922年10月3日，執導的劇情片《逝去的時光》在丹麥上映，該片改編自丹麥作家霍爾格·德萊克曼的五幕劇，由克拉拉·龐託皮丹、彼得·傑恩多夫等人聯袂出演 ^[8]  ；同年，執導由波琳娜·巴科夫斯卡婭、弗拉基米爾·蓋達羅夫等人聯袂出演的劇情片《標號人》 ^[2]  。

1924年9月26日，執導的劇情片《麥克爾》在德國上映，該片由格雷特·莫斯海姆、卡爾·弗羅伊德等人聯袂出演，卡爾·西奧多·德萊葉在片中嘗試在特寫鏡頭中只突出臉部，虛化人體其餘部分和背景 ^[9]  。1925年10月5日，執導的喜劇片《一家之主》在丹麥上映 ^[10]  ，該片以細緻輕鬆的鏡頭描繪日常家庭的眾生相，由約翰內斯·梅爾、阿斯特里德·霍爾姆等人聯袂出演 ^[11]  。

1926年，執導劇情片《葛羅達新娘》 ^[2]  。1928年4月21日，執導的劇情片《聖女貞德受難記》在丹麥上映，該片用110分鐘的時間來表現聖女貞德殉難前最後一天內遭遇的幾近折磨的審訊，由瑪利亞·法奧康涅蒂、安託南·阿爾託等人聯袂出演 ^[7]  ，這是一部具有里程碑意義的作品 ^[9]  。

1932年5月6日，執導的恐怖片《吸血鬼》在德國上映 ^[1]  ，該片由莫里斯·舒茨、朱利安·維斯特等人聯袂出演。1936年，拍攝劇情片《白葡萄酒》。1942年，拍攝紀錄片《好媽媽》 ^[2]  。1943年11月13日，執導的劇情片《憤怒之日》在丹麥上映 ^[2]  ，該片由麗斯貝斯·穆文、西格莉德·內耶恩達姆等人聯袂出演 ^[6]  。

1945年3月23日，執導的劇情片《兩個人》在瑞典上映，該片由喬治·萊德伯格、萬達·羅斯加德特等人聯袂出演 ^[2]  。1946年，拍攝紀錄短片《土地來的水》 ^[2]  。1947年，執導劇情短片《抗癌》 ^[2]  ，同年，拍攝紀錄短片《丹麥小村教堂》 ^[2]  。1948年5月，拍攝紀錄短片《誤了輪渡的人們》 ^[3]  。

1949年1月，拍攝紀錄短片《託瓦爾森》。1950年3月，拍攝紀錄短片《斯托斯特姆橋》 ^[2]  。1955年1月10日，執導的劇情片《諾言》在丹麥上映，該片獲得第20屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 ^[4]  ，第13屆美國電影電視金球獎電影類-最佳外語片獎，1955年哥本哈根Bodil獎、1957年美國國家評論協獎 ^[5]  ；同年，拍攝紀錄短片《城中城：克羅根與卡隆堡》 ^[2]  。

1964年12月19日，執導的劇情片《葛楚》在法國上映，該片獲得第30屆威尼斯國際電影節主競賽單元-費比西獎 ^[6]  。

卡爾·西奧多·德萊葉的父親是瑞典一位工廠主，母親是女傭約瑟芬·伯恩哈丁·尼爾森，他是兩人的私生子 ^[7]  。後來，印刷工老卡爾·西奧多·德萊葉與妻子英格瑪麗收養了他。

儘管卡爾·西奧多·德萊葉的作品與情感上的樸素和緩慢、莊重的步伐聯繫在一起，但他的電影卻閃爍着鮮血、汗水和淚水；斯堪的納維亞的寒風也許永遠在門外呼嘯，但在裏面卻是一個矛盾的慾望和正統觀念的温牀 ^[14]  。他的簡約風格使他超越了表面現實主義，轉向更神秘和抽象的東西：聲音或陰影（如真正詭異的吸血鬼）喚起了看不見的生物的存在，景觀和建築通過照明、設計和構圖，以超自然的力量進行投資 ^[14]  。（導演傑西卡·温特、影評人傑夫·安德魯評）

卡爾·西奧多·德萊葉的電影中那種場景、光線，還有攝影機的調動，天生就打上“高貴”兩個字，無需言語形容。對神秘主義、人類心理世界、倫理問題等題材有偏好的他，用電影來思考人生。他的作品中充滿了哲學思考的意味，解析人類在信仰和慾望上的困惑，探討生命的意義 ^[5]  。（《杭州日報》評）

卡爾·西奧多·德萊葉的電影生涯歷時45年，他對純粹影像的追求到了幾近苛求的地步，以精益求精而著稱 ^[7]  。他自小就深受着宗教意識的影響，在他的作品中或多或少都能看到一些宗教元素。作為導演的他更像是一個孤獨的傳道者，內心堅定地繼續着自己的藝術理念，默默將丹麥藝術電影傳播到全世界 ^[8]  。（時光網、《江南時報》綜合評）