南鄉子·畫舸停橈

畫舸停橈^⑵，槿花籬外竹橫橋^⑶。水上游人沙上女^⑷。回顧，笑指芭蕉林裏住。 ^[1] 

⑴南鄉子：詞牌名，單調二十七字，五句兩平韻、三仄韻。

⑵畫舸（gě）：彩飾的小船。橈（ráo）：船槳。

⑶槿花：木槿花，落葉灌木，有紅、白、紫等色花。南方民間經常在院子四周種植，長大一些後即可作為籬笆，稱為籬槿。

⑷水上游人：指畫舸上的遊客。沙上女：沙灘上的女孩子。 ^{[1]  [2-3]} 

彩飾的小船停下船槳，槿花籬笆外橫着一座小竹橋。水上的遊人問沙岸上的姑娘家住何處，姑娘回過頭來，笑着指向芭蕉林深處。 ^[4] 

這首詞具體創作年代已不詳，關於創作緣由，近人李冰若認為“歐陽炯《南鄉子》多寫炎方景物，不知其以何因緣而注意用此。炯，蜀人，豈曾南遊耶？然其詞寫物真切、樸而不俚，一洗綺羅香澤之態，而為寫景紀俗之詞。” ^[5] 

詞從船上的遊人寫起。“畫舸停橈”，是説遊人們乘着畫舫，盪舟在碧波盪漾的水面上，興盡歸舟，來到了岸邊農家宅旁，停船小息：畫舸，寫遊艇的華美，也暗示出遊人的闊綽，雖未寫入，而“水上游人”已暗含其中了。第二句寫農家，寫南粵水鄉的自然風光。疏密相間的槿籬上，開滿五顏六色的鮮花，而農家就生活在這花叢之中，真夠美的。在農家的宅旁還有一道曲曲彎彎的清溪，溪上橫架着一座小橋，小橋掩映在竹叢之中，真是柳暗花明，清幽可愛。這就是“槿花籬外竹橫橋”一句所寫的藝術境界，也是詞中人物活動的環境。環境描寫完了，人物就正面上場了。“水上游人沙上女彥，雖然只是淡淡地提了兩種人物，沒有説他們在幹什麼，但從下邊的描寫中我們可以想象得出，沙上少女同水上游人親切地攀談起來，互相傾訴着自己的心曲，談了很久。這樣寫，不僅文字經濟，而且還能給人留下豐富的想象餘地。在交談中，他們結下了友誼，或者也許產生了相互傾慕的戀情。在沙上少女臨行的時候，遊人熱情地為她送別，而少女則不斷地回頭望着遊人，依依不捨地離去。作者用“回顧”二字，寫了這位少女“臨去秋波那一轉”，已夠動人的了，更何況他還“笑指笆蕉林裏住”，坦率地告訴水上的人，家住不遠，就在那片笆蕉林裏，熱情地約請他來家作客。這兩句寫得非常傳神，但又十分含蓄，把沙上少女這一連串的動作理解為對遊人表示戀情可以，埋解為這位少女落落大方，熱情好客也未必不可以，含藴豐富，耐入尋味。因此，湯顯祖在《<花間集>評》裏説，他這組詞“結語皆有餘思”，真是一語破的。

李白《陌上贈美人》雲：“駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。”正與此詞相近。然一指紅樓，一指蕉林，各是自家身分。李清照《點絳唇》有句曰：“和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。”與此詞的寫“回顧”同一筆意。蓋“回顧”這一動作最能傳女子的嬌羞之態，故詩人每每寫及。然彼一回顧而依門嗅梅，此一回顧而笑笞客問，北國千金與水鄉村姑的腔範也是判然分明瞭。

和温庭筠一樣，歐陽炯是以寫豔詞著稱的。但這首《南鄉子》卻不同，它的語言樸實無華，寫人，不外是“水上游人沙上女”，寫物，不外是畫舫、槿籬、橫橋、笆蕉林。但是，作者不是把這些人與物堆在一起，而是經過他的藝術構思，組成一系列連續的畫面，描繪出南國風光的自然美與社會生活美，給人以藝術享受與啓迪。所以有人稱讚他的“詞寫物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態”（《栩莊漫記》），清新自然，別具風采，成為“花間詞派”詞人中繼温庭筠和韋莊之後的名作之一。 ^[6-7] 

明·卓人月《古今詞統》：徐士俊雲：隱隱聞村落中嬌女聲。

近代·李冰若《栩莊漫記》：儼然一幅畫圖。

近代·俞陛雲《五代詞選釋》：寫蠻鄉新異景物，以妍雅之筆出之。較李珣《南鄉子》詞尤佳。 ^[8] 

歐陽炯（896—971），五代宋初詞人。《宋史》作歐陽迥，字號不詳。益州華陽（今四川成都）人。前蜀後主王衍時為中書舍人。又事後蜀，官至門下侍郎，兼户部尚書，同平章事，宋太祖乾德三年（965），從孟昶降宋，授左散騎常侍。能詩，善長笛，工於詞。其詞多寫豔情，風格穠麗。曾為《花間集》作序。其詞現存四十餘首，見於《花間集》《尊前集》《唐五代詞》。王國維輯《歐陽平章詞》一卷。 ^[9]