南鄉子·梅花詞和楊元素

寒雀滿疏籬，爭抱寒柯³看玉蕤⁴。忽見客來花下坐，驚飛，踏散芳英落酒卮⁵。

痛飲又能詩。坐客無氈醉不知。花謝酒闌春到也，離離⁶，一點微酸已着枝。 ^[1] 

疏疏的籬笆上，滿是冬天的麻雀。它們爭着飛到梅花樹，欣賞白玉一樣的梅花。忽見一羣吃酒客人，來到梅花樹下，麻雀驚飛踏散梅花，梅花落到酒杯裏。

使君痛飲又能詩，醉後的客人坐雪地，雪水融化也不知。酒已飲盡，花已賞夠，春天悄悄來到人間。請看，離離一絲暖氣，已經附着梅花枝。 ^[2] 

楊元素與蘇軾曾經共事，相互間多有唱和。這首梅花詞便是奉和之作，寫於熙寧七年（1074年）冬，當時楊在杭州，蘇在密州。 ^[3] 

全詞以紀事來詠物，描寫了詞人與文人雅士以梅花為因緣，把酒歡聚的情形，刻畫了梅花風霜高潔的神韻。

上片寫早春時節寒梅綻放，引得雀鳥爭相來朝，從而反襯出梅花的神韻風姿。“寒雀滿疏籬，爭掩寒柯看玉蕤”寫道，在寒冬中苦苦盼春的鳥雀們站滿了籬笆，爭先恐後地攀爬到梅花清冷的枝頭上，它們彷彿要從綻放的花朵上沾染更多春的氣息。“玉蕤”暗含梅花的高潔雅緻、絢爛繁盛。此兩句不從梅花本身的形象上入手描寫，而是以鳥兒歡聚花叢的行為暗示梅花的爛漫風姿。令以清冷著稱的梅花瞬間充滿了温情與活力，為賞梅詞增添了新意。

寫完早雀聚於花下之後，作者筆鋒一轉，主人公悄然登場。“忽見客來花下坐，驚飛”正是從鳥雀的角度寫賞花人的出現。鳥兒們正醉心於欣賞梅花的芳姿，感受着春天的氣息，以致於當賞花人突然出現在花架下，它們才有所驚覺，紛紛飛起躲避。“忽”與“驚”二字將鳥兒與賞花之人相距咫尺時一剎那間的反映寫得活靈活現。

“踏散芳英落酒卮”寫鳥兒雖然被人驚起，但卻流連於梅花的婀娜多姿而不肯離去。它們在枝權上跳來躍去，攪騰花瓣紛紛揚揚，落入賞花之人的酒杯裏，更為人物增添了賞梅的雅興。

上闋用反襯的手法，明為寫雀，實則寫梅。以鳥雀“歡聚花叢”、“賞花受驚”、“繞花飛舞”三個富有情趣的意境，烘托出梅花傲雪早發、峭立枝頭、美豔絕倫的形象。鳥雀之愛花與人之愛花一體耗通，反映出“客”坐於花下的目的，也是為了欣賞俏麗的梅花。由此，雖未明言寫花，而花之風貌已然成型。

下片寫文人雅士因梅花而歡聚，襯托出梅花高潔雅緻的品質。“痛飲又能詩”既寫宴飲之人的風流豪爽，又暗含梅增雅緻所以令酒宴氣氛高漲。文人雅士集於一堂，無酒不歡、無詩不雅，因而在酒宴上，宴飲之人競相豪飲作詩，氣氛十分之熱烈。乍一看，此句似乎與梅沒有多大關係，細細味之，正是因為有梅助興，才令風流之士酒興大漲、詩興大發，才會“痛飲又能詩”。

“坐客無氈醉不知”寫宴飲之人在經歷了“痛飲又能詩”的過程之後，酩酊大醉，連地上鋪的座氈沒有了都感受不到。梅花開時為冬末春初時分，地上寒氣未盡，無氈而坐肯定會感覺到寒冷。然而眾人開懷暢飲，酒興正酣，絲毫沒有察覺出異樣，更顯示出梅之醉人，酒之醉人，興之醉人。

“花謝酒闌春到也，離離，一點微酸已着枝。”主要寫宴飲並非一次兩次，而是由花開到花謝間多次舉行，由此可見眾人雅興之濃，襯托出梅花的魅力。“花謝”則“酒闌”，點出了多次宴飲的目的正是為了欣賞梅花之絢爛，一旦無花助興，酒興自然也變得闌珊。花謝之後，滿枝青梅取代了花的位置。“微酸”二字以青梅的味道代指實物，增添雅趣。青梅之茂盛可令人追憶梅花之繁盛，梅的形象依然充於字裏行間。

名曰“梅花詞”，通篇竟然沒有梅字出現，詞人也沒有從正面描寫梅花的風姿形貌。作者在鳥之喧鬧、人之風流中，以極度含蓄的筆墨，烘托出梅花高潔雅緻、絢爛多姿的形象來。 ^[4] 

南宋文學家胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷二十一：苕溪漁隱曰：東坡《梅詞》雲：“花謝酒闌春到也，離離。一點微酸已著枝。”《張右史集》有《梅花十絕》，《後山集》有《梅花七絕》，陳無己七絕乃文潛十絕中詩，但三絕不是，未知竟誰作者。其間有云：“誰知檀萼香須裏，已有調莫一點酸。”用東坡語也。 ^[5] 

蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家。蘇軾工於畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。 ^[6]