卓兒

身為女性畫家，卓兒沒有固守女性主義繪畫的既定程式，而是另闢新的蹊徑，從男性話語這邊找到了自己的形象寄託。比如她以爆炸場面作為自己的繪畫主體，這在女性主義繪畫中幾乎是一個無人涉獵的冷門，然而她卻一意孤行，要以自己那女性的特有温馨來撫慰另外的半邊亂世，尤其是她對爆炸場面的處理，剔除了殘酷的戰爭映象，而是與春暖花開的蓬勃意向相聯繫，讓人從畫幅中能看到愛在人間的母性之光。系列油畫作品《惡之花》參加第三屆、第四屆宋莊文化藝術節卓兒畫室開放展，併入選“中外藝術家在前哨”、“中國情境”當代藝術展、“中國情境重慶驛站當代藝術展等畫展及畫冊。

卓兒在她的寫作中把自我抽離城市而引領到遙遠過去的古樸氛圍裏，與樸素的、執拗的、神秘的東西想遇，來使讀者領略一個城市女性內心本真的原始情韻的豐富性。在紛繁駁雜的城市生活裏，在街市喧囂的百無聊賴中，她並不樂意渲染城市女性的那種無聊與造作，而喜歡在現實間歇間夢態般地遊走，朝着那曾被物質掩飾的童年世界而去，步履輕盈超然的返綿綿無盡之夢，這使她的文字透露出一種在“心裏守”的靈韻，散發出一種自然之源的生命憧憬。著有詩集《青幽的湖》、散文集《江南的風》、長篇小説《豪門悍女》、《生與死》等，多篇文學作品散見於諸報刊、收錄於各專集。

卓兒從事新聞媒體工作多年，具備優秀的文字、繪畫、設計、編輯功底以及策劃、組織、溝通、協作能力，把握風尚，思路大展，視點揚升，開闢了報刊實踐及其理論的新形式，報刊面貌煥然一新，向讀者展現和昭示了觀念、創意的價值和力量。曾被已故著名詩人塞風喻為“編輯領域的一面旗”！

或許是南國水土的靈性蔭澤了她，抑或是父母的特質遺傳了她，卓兒從小愛好廣泛，擅長音樂、器樂、舞蹈、服裝設計，樂器在她十指的梳理下流出旋律，舞蹈化作一串串跳躍的字句，與詩情畫意服裝配飾融為一體。