半輪黃日

《半輪黃日》是尼日利亞女作家阿迪契為20世紀60年代的尼日利亞內戰（1967-1970）譜寫的一曲哀歌。小説以史詩般的結構，通過幾對普通男女在尼日利亞內戰中經歷的變遷，去拷問在荒誕殘暴的戰爭面前，身份、國界、愛情、友誼這些堅固的概念如何倖存…… ^[1] 

這部史詩般的小説以20世紀60年代的尼日利亞為背景，講述了被內戰所毀的國家裏生活軌跡相交的三個主人公的動人故事。烏古，一個來自貧窮鄉村的十三歲男孩，來到一位大學講師家裏做男童；奧蘭娜，一位年輕婦女，拋棄了在拉各斯的特權生活，與具有超凡魅力的大學教授情人生活在一起。第三位主人公是個害羞的英國人，俯首貼耳地拜倒在像謎一樣高深莫測的凱內內(奧蘭娜的孿生姐姐)的石榴裙下。極端殘酷的戰爭及其駭人聽聞的恐怖席捲他們，以匪夷所思的方式一會兒將他們扯開，一會兒又將他們拋到一起，他們的忠誠受到了嚴峻的考驗。

小説顯示出深層次的歷史真實，啓迪讀者思考道義責任、殖民主義的終結、民族忠誠、種族、階級與性別問題以及愛情、親情、友情將這一切複雜化的過程與方式。

《半輪黃日》重點探討尼日利亞內戰這一充滿創痛的歷史篇章，但並未耽於對重大歷史事件——如伊博族大屠殺、接踵而至的內戰以及幾百萬人的傷亡——的複述，而是講述這些歷史事件對普通人日常生活的衝擊和影響。小説以比夫拉的國旗“半輪黃日”為題，在忠於史實的基礎上加入虛構的細節描寫，顯示出深層次上的歷史真實，旨在啓迪讀者思考道義責任、殖民主義的終結、民族忠誠、種族、階級與性別問題以及愛情、親情、友情將這一切複雜化的過程與方式，堪稱史詩般的傑作。

既有歷史感，又有一種令人不安的時代氣息…… (阿迪奇埃)很像納丁·戈迪默，喜歡把筆下人物置於十字路口，面臨效忠個人與效忠集體的衝突……《半輪黃日》藉由歷史，關注我們這個飽受戰爭創傷的時代。對歷史的把握以及橫跨社會各個階層(從鄉下來的男僕，到富貴官僚家的千金)的能力，這兩個特點體現出托爾斯泰的大手筆。 　 ——《丹佛郵報》

文筆生動，充滿活力……這部小説展現出充滿同情的智慧以及嫺熟細膩的人物刻畫手法，是欽努阿·阿契貝的《瓦解》和V.S.奈保爾的《河灣》等20世紀經典作品的有價值的繼任者。 　 ——喬伊斯·卡羅爾·歐茨

阿迪奇埃使用了層疊的歷史、象徵和神話……饒有興趣地使用語言。她在她的英語中注入了盎然詩意，整個敍事交織着伊博族的成語和語言。 　 ——《泰晤士報》

我們一般不會把智慧與新手聯繫在一起，但這位新秀作家擁有古代講故事人的天賦……她無所畏懼，否則不會探討令人不寒而慄的恐怖的尼日利亞內戰。阿迪奇埃初出茅廬，卻已幾近成熟。 　 ——欽努阿·阿契貝

奇瑪曼達·恩戈齊·阿迪奇埃，1977年出生於尼日利亞的阿巴，伊博族，父親曾任尼日利亞大學副校長。19歲到美國，2001年獲傳播學和政治學學士學位，後又在約翰·霍普金斯大學獲文學創作碩士學位，居住在康涅狄格州。被譽為尼日利亞最有前途的青年女作家。其短篇小説發表於加拿大、英國和美國等地的於U物，大多講述尼日利亞移民在美國的經歷，曾獲英聯邦廣播協會獎和BBC短篇小説獎。其長篇小説《紫芙蓉》獲2004年度英國奧蘭治小説獎提名，《半輪黃曰》獲2007年奧蘭洽小説獎。《華盛頓郵報》稱她為非洲文豪欽努阿·阿契貝在21世紀的傳人。 阿迪奇埃將自己定位為一個以非洲為背景進行現實主義創作的作家，反映後殖民時代尼日利亞乃至非洲大陸的歷史與現實問題。

1 第一部 六十年代初

129 第二部 六十年代末

225 第三部 六十年代初

283 第四部 六十年代末

472 作者的話

474 作者參考書目

476 但願我們永遠銘記——代譯後記 ^[1]