午夜拍案驚奇

《午夜拍案驚奇》是北京文藝廣播根據“有益無害”的原則設立的一檔連播形式的通俗文學節目，它以在特定的時間（每天午夜零點）播出特定的內容為其節目特色。從某種意義上説，《午夜拍案驚奇》以鮮明的個性、精準的定位而獨樹一幟。在一定程度上緩解了北京文藝廣播聽眾羣老化的趨向，以風格個性化、年輕化、通俗化的鮮活躍動的形象呈現在聽眾面前，從而強化了娛樂調頻的形態定位，為北京文藝廣播的持續發展做出了積極探索。

首都北京作為我國的文化中心，有別於其他大城市的顯著特點之一就是它對不同品種、不同層次的文化產品都存在需求。例如，某作家的一本恐怖小説在他所在的西南某省的省會城市沒有一家出版社接納，但書稿拿到北京後，不但立即出版發行，且在我台播出後反響十分熱烈，現同名電視劇已經開拍。這一事例便印證了所謂"文化中心"的具體含義。而當前《午夜拍案驚奇》立足的根本也正是基於對"文化中心"以及"都市調頻"節目定位的基本理解與認識。

同時，都市人羣對類如恐怖等題材的小説的需求具有深層的現實心理依據。北京心理醫學研究所的主任醫師劉哲，從人的心理角度分析恐怖小説被接受的原因，他認為，恐怖小説的產生與我們接受恐怖的心理因素有關。首先，恐怖在人心理上源自於自我暗示和聯想，每個人的感覺都是從自身的經歷而來的。書也是對自我的一種暗示行為，可以聯想到自己曾經歷過的恐怖經歷。第二，人們可以根據書中的東西塑造一個恐怖環境。而每個人都有一種涉險的意識，即在生活平穩時盼望不平靜的事情發生，通過自我營造，幻想出另一種生活。第三，涉險--危險意識，即人們希望在涉險時本身並沒有危險性。第四則是人們對於未知領域的好奇。而從社會角度來看，現在，和平時期的現代化勞作使人們的生活富裕穩定了，也加劇了人類精神的需求。人們越來越需要娛樂，需要放鬆，需要物質基礎之上的精神滿足。恐怖小説適時地出現了。它也是娛樂性小説的一種，是以恐怖的趣味去打動人心的，它對於神秘主義的探索和對死亡體驗的描繪，無一不帶給人深深的震撼和無盡的感觸，使人在緊張並有些膽戰心驚的同時，體驗了一切曾讓他如此好奇、懼怕甚至厭惡的真實。然而這種真實是虛擬的，不需要人類為此付出任何代價，只需經歷、感受、想象，僅此而已。所以，看恐怖小説所產生的輕鬆感與看相聲、小品等傳統娛樂節目的輕鬆是迥然不同的，前者加鋪墊，有體驗、有轉化，是一種愉悦的輕鬆；而後者則是"不能承受之輕"。

《午夜拍案驚奇》欄目設立於1999年，經過一段時間的摸索實踐，逐漸形成了自己鮮明的個性和節目風格，收聽率呈直線上升態勢，曾一度躍居北京文藝廣播欄目排名第六位，滿意度第一位。

由於受眾年輕活躍，反饋積極熱烈，使得該欄目影響力大增，並引發了其他媒體的關注：新華社《新聞週刊》、《中華讀書報》、北京電視台、〈北京廣播電視報〉、新浪網等均予以進行了採訪報道。同時，由於對本土原創恐怖小説的推廣傳播領先於影視且本着"通俗但不低俗"的原則對作品的質量嚴格把關，因此，廣播欄目〈午夜拍案驚奇〉的收聽狀況已經成為估量中國當代恐怖小説發展的參數之一。

與《小説連播》相比較，《午夜拍案驚奇》遜於前者的成熟穩健，但卻以鮮明的個性、精準的定位而獨樹一幟。它在一定程度上緩解了北京文藝廣播聽眾羣老化的趨向，以其個性化、年輕化、通俗化的鮮活躍動的形象強化了娛樂調頻的形態定位，為北京文藝廣播的持續發展做積極探索。

《午夜拍案驚奇》雖然至今已經有11年的歷史，但播講人並不超過五位，其中最受為聽眾所之的應數：艾寶良、高慧斌和王凱。

艾寶良，從欄目的一開始到現在，依然固守着和見證着欄目的發展。11年來，在欄目裏播講過的作品接近一百部，已經成為午拍不可缺少的一部分。

高慧斌，本身是演員，但也經常會在廣播中出現，他在午拍這個欄目裏播講過：《碎臉》《傷心至死》《周德東親身經歷》……等小説。

王凱，雖然是央視的主持人，但也喜歡演播小説，偶爾會在廣播中出現，在午拍裏，他播過：《解剖教室之心塵》……等小説。

《午夜拍案驚奇》至今一共有三任編輯：郝衞羣、張美華、周海燕。

郝衞羣：策劃推出的代表作品包括：《貓眼》《背後有人》《死者的眼睛》……等。

張美華：策劃推出的代表作品包括：《鬼吹燈》《天眼》……等。

周海燕：策劃推出的代表作品包括：《藏地密碼》《謎蹤之國》《失落的秘符》《盜墓筆記2》……等。

宋元時期，城市經濟發達，以滿足市民審美趣味的“説話”藝術日趨興盛。這種“説話”十分類似於我們今天書館裏的評書。據史料記載當時僅臨安一帶，有名的藝人九十二名，其中“説話”人佔到半數以上，可見其繁盛。“説話”人向聽眾講唱故事，事先都有一個記錄唱詞和故事情節的底稿，後來書會才人們在這個基礎上充實改寫成適於閲讀的書面文字，這就是我國最早的白話小説——話本。這真是一個有趣的現象，一種民間的説唱藝術竟然催生了一種文學樣式、文學體裁。這令我們今天這些以“説話”——廣播為職業的人甚感驕傲。

當然今天的廣播“説話”與宋元時期已不可同日而語，由“説話”先行進步為文字先行，小説創作與出版的繁盛，使得有大量的作品可以為廣播“説話”人所選用。然而，以內容的世俗化，語言的口語化為特徵的“説話”的市民化特徵，仍然與其源頭一脈相承，源遠流長，這是“説話”的生命力所在。

北京文藝廣播的《午夜拍案驚奇》欄目創辦於l999年，作為廣播《小説連播》欄目的一個變種，它雖不及《小説連播》樹大根深，歷史悠久，聽眾基礎好，但自它誕生之日起，便一直繼承着“説話”藝術的精髓要義，擎廣播平民化之旗，既精耕細作，更大膽圖新，歷經十年摸索洗禮，業已枝葉繁茂，蔚為大觀。《午夜拍案驚奇》目前已成為北京文藝廣播全天收聽市場份額最高的欄目，是FM87．6夜間時段的支柱性欄目。

《午夜拍案驚奇》是北京廣播市場中實現殺書連播類欄目細分的最早嘗試，開辦之初即確立了以4番r出驚悚、懸疑、恐怖、推理小為主的欄目宗旨，與當年名聞遐邇的在東北地區播出的《張震講故事》欄目同屬最早一批恐怖文學欄目的試水者。不同之處在於，《午夜拍案驚奇》自誕生之日起就以日播欄目出現，而《張震講故事》則是每週一次的周播欄目；十年之後，《午夜拍案驚奇》仍然。以高企的市場份額牢固佔據着北京文藝廣播的夜間時段，而《張震講故事》已退出廣播轉向網絡發展。十年來，《午夜拍案驚奇》的總播出量接近4000集，總時長接近2000小時，並出版過CD及MP3，而欄目的主要演播者艾寶良的Google總條目已達十幾萬條，作為一家城市電台的廣播欄目，《午夜拍案驚奇》的影響力可見一斑。

《午夜拍案驚奇》十年的探索，指向的是廣播文藝的發展路徑。曾幾何時，我們的廣播文藝頻道中活躍着諸多的文學欄目，如詩歌、散文短篇小説、文學知識等，在時代風潮的沖刷淘洗中，它們黯然隱沒了。只有長篇小説連播欄目不僅固守了自己原有的領地，而且不斷延展、外擴，頗有方興未艾之勢，它們不斷細分，彼此互為犄角，相輔相成，重新構建起廣播文學欄目的新格局。由此可見，長篇小説較之正統文學的詩歌、散文，更具有大眾性，是合乎大眾審美趣味的文學樣式。

有數據顯示，自20世紀90年代以來，長篇小説創作持續高產：2000年以前，我國每年長篇小説的產量都在1000部以上，2005年之後，加上網絡小説，長篇小説的創作總量已達到3000部。如何在這樣龐大的作品總量中遴選出適宜的連播素材呢?在上個世紀初葉，一羣文人秉持“文藝的目的是供茶後工餘的消閒和消遣，趣味和娛樂是第一位的”這般的文學主張而被稱為“鴛鴦蝴蝶派”，他們的“茶後工餘”和風花雪月曾備受左翼新文化陣營的批判，這場文藝論爭的發生自然有其時代背景和政治氛圍。社會發展至今日，文藝(文學)的娛樂消閒功能已為大眾所認可並廣泛接受，而傳媒也業已擺脱計劃經濟體制下的單一功能而向市場經濟體制下的大眾傳媒本位迴歸，平民立場和大眾視角隨即成為大眾傳媒安身立命的基礎。在此前提下，如何實現文藝與媒體的良性對接，如何借文學之力提升文藝廣播的軟實力和競爭力，這恐怕是《午夜拍案驚奇》欄目從另一個維度提示我們廣播文藝從業者關注和探尋的。

在國人漫長的“説話”歷史中，《午夜拍案驚奇》正殫精竭慮，力圖留下自己的聲音。我們在努力——是為序。

2012年12月31日最後一期！至今未回覆！

郝衞羣　畢業於北京師範大學中文系，文學碩士，主任編輯，1994年至北京人民廣播電台工作，任《小説連播》等文學欄目編輯，多次獲得中國廣播文藝政府獎。1999年9月創辦《午夜驚奇》欄目並任第一任編輯。

序　文/邵軍

前言→暗夜裏的狂歡　文/郝衞羣

蔡駿→向哥特傳統迴歸

餘以鍵→在黑暗中對人性的執著拷問

周德東→恐怖文學的東方破題

宋毓健→聽老宋講故事

鬼谷女→在驚悚戰慄中脈脈含情

丹·布朗→知識型懸疑　——懸疑小説的世界圖景

張震→在分秒的流逝中將恐怖定格

何馬→問詢探詢追尋

天下霸唱→東方古老文明與西方流行文化元素的當代性融合

快意地逃離　文/郝衞羣張美華 　——從《鬼吹燈》的播出談廣播連播類欄目的選材

跋→説的比唱的好聽 　文/艾寶良　——我在《午夜拍案驚奇》演播了十年

《午夜拍案驚奇》，用聲音刻錄中國懸疑文學的成長史 　——蔡駿

《午夜拍案驚奇》欄目是我的良師益友，聽《鬼吹燈》，我常常從中獲得啓發與靈感，廣播昇華了文字，祝《午夜拍案驚奇》，越辦越好！ 　——天下霸唱

《午夜拍案驚奇——尋話當代懸疑小説家》——揭開中國當化懸疑小説創作人的神秘面紗，其精彩程度是經比肩欄目本身， 　——鬼谷女

十載拍案猶未止，緣因午夜太驚奇。太平盛世説驚悚，百花園中又一枝 　——艾寶良

收聽《午夜拍案驚奇》是我大學生活的重要內容，我懷念那些在驚悚中尖叫的歲月，我的青春與《午夜拍案驚奇》緊密相連。 　——《午夜拍案驚奇》一聽眾