十字門臉

從額頂到鼻尖畫一通天立柱紋，兩眼窩之間以橫線相連，立柱紋與橫線交差形成十字形，故命名“十字門臉”。如《草橋關》中的姚期、漢津口中的張飛等。

“十字門臉”由“三塊瓦臉”演變而來，用抽象的手法減去兩頰主色，僅以自鼻端至腦門的色條表示人物面部主色，再誇張的勾畫人物的眉子（即眉毛）、眼窩，以刻畫人物特殊性格。如《蘆花蕩》中張飛勾黑十字門臉，《定中原》中司馬師勾紅十字門臉。

臉譜分類： 《草橋關》姚期，仿裘桂仙筆法。前輩明淨裘桂仙、金秀山均宗法何桂山，成為北京京劇淨角中的一個正淨系統。他勾的姚期臉譜特點在於：老眼窩窄，額間黑點高，屬於傳統筆法。

十字門臉，是京劇臉譜中高度特化的一類譜式。這類譜式，將主色極度縮減，直至減小到中間一條立柱的地步，而眉毛和臉頰則留出大塊的面積，比如張飛，雖然是黑臉，但實際上，其臉譜上黑色部分的比例，要遠遠小於白色的部分。十字門臉也可以分作一般的“十字臉”和“花十字臉”，前者如姚期和高旺，眼瓦和中間的立柱構成一個十字，構圖簡單；後者如張飛，勾蝠型眉瓦，構圖較為複雜。十字門臉這類臉譜的分類歸屬較為複雜，像張飛、夏侯淵等的臉譜，在錢金福老先生的分類體系中，就歸為“花三塊”，而到了郝老的《臉譜集》中，張飛又劃入了“蝴蝶臉”，焦贊、孟良等則又屬於“喜鵲眼臉”。