加林·努格羅

1984年，執導首部紀錄片《一、二號車》 ^[5]  。1985年，從雅加達電影學院畢業 ^[6]  。1991年，執導紀錄片《水和朗姆酒》，同年，執導紀錄片《愛在一片面包裏》，該片講述了三個兒時的朋友進行公路旅行，卻遭遇浪漫和性危機的故事 ^[4]  ，憑藉該片獲得第36屆亞太電影節-最佳青年導演 ^[30]  。

1994年2月12日，執導的首部劇情片《給天使的書信》上映，該片由努魯爾·阿里芬、易卜拉欣·伊布努等人聯袂出演，該片獲得第7屆東京國際電影節-青年電影競賽單元櫻花金獎 ^[7]  。1995年，執導紀錄片《坎西爾的自由故事》。1996年2月18日，執導劇情片《月亮在跳舞》 ^[8]  ，該片講述了爪哇傳統藝術的兩個弟子處理過去創傷的故事 ^[4]  ，該片入圍第8屆東京國際電影節主競賽單元並獲得第46屆柏林國際電影節-新電影論壇單元費比西獎 ^[9]  。

1998年，執導紀錄片《我的家庭、我的電影和我的國家》 ^[6]  。1999年2月11日，執導的劇情片《枕上葉》上映，該片獲得第11屆東京國際電影節-主競賽單元評委會大獎 ^[10]  。2000年，執導劇情片《詩人》，該片是一部回顧1965年大屠殺的印度尼西亞電影 ^[11]  。2001年，執導紀錄短片《現場屏幕：普里奧克/雅加達》。2002年，執導紀錄片《樹枝盡頭的月亮》。

2003年4月10日，執導的劇情片《鳥人傳説》上映，該片由阿迪·庫爾德、露露·託賓等人聯袂出演 ^[12]  ，該片獲得第53屆柏林國際電影節-亞洲電影促進聯盟獎特別提及 ^[32]  。2004年，執導的劇情片《我們想你》上映，該片由迪迪·皮特、福齊·巴迪拉等人聯袂出演。2005年，執導紀錄片《亞齊肖像》 ^[13]  。2006年8月7日，執導歌舞片《爪哇安魂曲》，該片由阿爾蒂卡·賽麗·德維等人聯袂出演 ^[14]  ，獲得第63屆威尼斯國際電影節-地平線單元最佳影片提名。

2008年，執導劇情片《峇裏生之舞》，該片講述了在巴厘島上三個女人的歷程，獲得第21屆東京國際電影節-主競賽單元最佳影片提名 ^[15]  ；同年，執導紀錄片《神殿爵士樂》 ^[16]  。2009年，執導紀錄片《藍帶之歌》，該片講述了印度尼西亞搖滾樂隊“Slank”的故事 ^[17]  。2011年5月5日，擔任製片人的作品《鏡子不説謊》上映，該片由卡米拉·安迪妮執導 ^[18]  。

2012年，執導劇情片《矇住的眼睛》，該片由阿德里亞尼·伊斯納、埃卡·努薩·珀蒂維等人主演 ^[19]  ；6月7日，執導的劇情片《蘇吉甲》上映，該片由魯克曼·羅薩迪等人聯袂出演，講述了印尼獨立戰爭期間的故事 ^{[20]  [27]}  ，該片獲得第42屆鹿特丹國際電影節大銀幕獎提名。2015年4月9日，執導的劇情片《印尼國家之師》在印度尼西亞上映，該片由亞力克斯·阿巴德、卜提·阿尤蒂雅等人聯袂出演 ^[21]  。

加林·努格羅(3張)

2016年1月4日，執導的劇情片《混沌愛詩》在印度尼西亞上映，該片由佩維塔·皮爾斯等人主演 ^[22]  ；11月，自編自導的劇情片《來自爪哇的女人》上映，該片由魯迪·科倫茲等人聯袂出演 ^[23]  ，該片獲得第1屆亞太電影獎-最佳故事片提名。2017年5月，擔任編劇的劇情片《瑪琳娜的殺戮四段式》在法國上映，該片由瑪莎·蒂莫西、埃吉·費德里等人聯袂出演，莫莉·蘇亞執導 ^[24]  ；9月，擔任劇情片《亦真亦幻》製片人，該片由卡米拉·安迪尼執導。

2018年9月7日，執導的劇情片《我身記憶》上映，該片由蘇吉沃·特喬、緹尤庫·裏夫納·維卡納等人聯袂出演 ^[25]  ，該片先後獲得第12屆亞太電影獎-文化多樣性獎 ^[29]  、第40屆南特三大洲電影節-金熱氣球獎 ^[28]  、第75屆威尼斯國際電影節-地平線單元最佳影片提名和酷兒獅獎提名。2021年—2023年，擔任印度尼西亞電影節評委會主席 ^[3]  。2023年1月，自編自導的劇情片《情詩殺手》上映 ^[26]  ；6月，擔任第25屆上海國際電影節主競賽單元評委 ^[1]  。

加林·努格羅的女兒卡米拉·安迪妮也是一位導演 ^[33]  。

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當全球學者、電影策展人和評論家討論印尼電影時，加林·努格羅常常是第一個出現的名字。加林·努格羅在印尼電影界具有重要的地位，他在電影美學、技術和講故事方面的創新、突破性運動、成就以及挑戰性的探索，更不用説他是敢於打破蘇哈托政府所謂的“新秩序”獨裁條例的第一人之一。在全球範圍內，他的名字深深地植根於關於印尼電影的任何論述之中 ^[2]  。他總是嘗試製作不同類型的電影，憑藉他的作者主義標籤，他嘗試不同的方法和風格來突出印度尼西亞豐富多元的傳統文化，同時試圖代表“印度尼西亞性”。加林擁有獨特的故事、講故事和藝術手法，將印度尼西亞文化的豐富傳統與現代問題和觀點相結合，使他的作品具有獨特的藝術特色。作為新印尼電影的先驅，加林·努格羅是一位富有遠見的導演，他通過戲劇、裝置作品、繪畫和寫作等不同的電影製作風格和藝術學科，與國家和文化的複雜性進行談判 ^[4]  。加林·努格羅密切關注政治和自由問題，在他的電影中，他經常處理印度尼西亞各族羣與雅加達中央政府之間的復雜關係 ^[12]  。（印尼建國大學博士伊曼賈亞、Esplanade Offstage、鹿特丹國際電影節綜合評）