劉燦章

劉燦章 ^[2]  ，1954年5月生，河南淮濱縣人，河南大學編輯研究生畢業，曾任河南美術出版社辦公室主任、《青少年書法》編輯部主任，、《青少年書法》雜誌執行主編，現為河南美術出版社編審.書法編輯部主任,河南省優秀編輯。河南省直書畫家協會副主席兼秘書長、當代中國書畫網藝術顧問、河南省書協理事兼學術委員、河南省書畫院特聘書畫家、中國書協會員、中國美術家協會會員。

1988年10月參加省書協的“中原書法大賽”

1992年10月參加省書協的“中原書法大賽”獲二等獎

1995年書法作品入編《河南文苑英華》作品集

1996年參加中國書協《全國第一屆行草書展》

1996年參加中國書協“交通杯”全國書畫大賽獲優秀獎

1997年參加中國書協“首屆全國扇面展”

1988年參加河南書協“河南省千人臨書大展”獲優秀獎

2001年參加省文聯《世紀之聲——河南省藝術大展》

2003年11月參加省書協“河南書畫廣東行”

2005年參加省書協“河南·上海書法聯展”

2006年書法作品參加河南書法港澳行

2007年出版《劉燦章書畫選集》（河南美術出版社）

主編和編輯的《青少年書法》雜誌多次被評為“河南省一級期刊”、主編和責編的《王鐸書法全集》（1—5卷）獲“中國首屆書法蘭亭獎·出版編輯獎”、“第六屆國家圖書獎（提名獎）”、“黃河九省區美術讀物‘金牛獎’特等獎”、“河南省政府一等獎”。責編《漢碑全集》（1—6卷）獲"2006年度全國文博考古十佳圖書獎",首屆中國出版政府獎(提名獎),責編的《河南書法年鑑》、《洛陽與中國書法》分別獲“第二屆中國書法蘭亭獎·出版編輯獎”三等獎等多種圖書大獎。

1991年開始主編和編輯的《青少年書法》，雜誌多次被評為“河南省一級期刊”，2001年主編和責編的《王鐸書法全集》（1-5卷），獲2002年“中國首屆書法蘭亭獎、出版編輯獎”、2003年“第六屆國家圖書獎（提名獎）”、“美術讀物‘金牛獎’特等獎”、“河南省政府一等獎”。2006年責編《漢碑全集》（1-6卷）獲“2006年度全國文博考古十佳圖書獎”,2007年首屆中國出版政府獎(提名獎)、第十六屆全國美術出版金牛獎特等獎、河南省2009年出版政府獎一等獎,榮獲第三屆中國書法蘭亭獎、出版編輯獎二等獎。責編的《河南書法年鑑》、《洛陽與中國書法》分別獲2006年“第二屆中國書法蘭亭獎、出版編輯獎”三等獎、責編的《龍門二十品》榮獲第十七屆全國美術出版金牛獎金獎、河南省2009年出版政府獎一等獎。

劉燦章多次參加省以上書畫大展並獲獎，作品被韓國前總統金泳三收藏，同時還被日本、新加坡、加拿大、英國、德國等國友人收藏。藝術成就被《書法》、《書法之友》、《書畫藝術》、《書法報》、《書法導報》、《大河報》、《中州古今》《人民日報》（海外版）《河南電視台》、《鄭州電視台》等媒體專題報道。

1988年10月參加省書協的中原書法大賽

1992年10月參加省書協的中原書法大賽獲二等獎

1995年書法作品入編《河南文苑英華》作品集

1996年參加中國書協全國第一屆行草書展

1996年參加中國書協交通杯全國書畫大賽獲優秀獎

1997年參加中國書協首屆全國扇面展

1988年參加河南書協河南省千人臨書大展，獲優秀獎

2001年參加省文聯世紀之聲——河南省藝術大展

2003年11月參加省書協河南書畫廣東行

2005年參加省書協河南上海書法聯展

2006年書法作品參加河南書法港澳行

2007年書法作品參加河南天津書法聯展

2008年書法參加河南優秀會員展

2001年由省書協、省美協和鄭州大學書畫院在鄭州大學舉辦《劉燦章、索宏源書畫聯展》

2000年出版《墨海弄潮百人集——劉燦章書法作品集》（河南美術出版社）

2005年出版《好書數行——王鐸和他的書法藝術》（上海書畫出版社） 劉燦章贈韓國前總統金泳三詩

2007年出版《劉燦章書畫選集》（河南美術出版社）

並有多篇專業論文發表於國內核心報刊.

書畫作品被海內外文博單位和友人收藏並有多幅書畫作品捐贈國家慈善事業。

2013年2月26日河南省書法家協會、河南省美術家協會等聯合主辦的“溪山無盡——劉燦章書畫藝術展”在河南博物院隆重開幕。

2013年2月26日劉燦章書畫藝術展理論研討會在鄭州舉行。

劉燦章向河南博物院捐贈書法作品。

偉大的曹雪芹借瘋跛道人和甄士隱之口宣揚超塵拔俗的《好了歌》：“到頭來都是為他人作嫁衣裳。”而在現實生活裏，在對待具體事務中，為人作嫁的精神是可貴的。

編輯工作是“為人作嫁”的行當。書法美術工作者業餘創作，從為社會服務的觀念看問題，都是為人作嫁，都具有創造性，並不消極被動，劉燦章大力投入的《王鐸書法全集》、《漢碑全集》，還有堅持了十幾年的期刊《青少年書法》的編輯和主編工作，都應歸人創造性勞動。如果缺乏創造意識，書籍的出版不會達到精緻完美。又如果不是對這些書刊像對自己的書畫創作一樣認真從事，那麼自己的書畫創作也未必會真的那麼深人認真，達到較高的藝術境界。

做編輯工作，朝夕面對作品進行選擇，必表議論，與此同時，也就提高了自身。照此，編輯工作者從事創作，具備了“先天”優勢，但編輯事務多，又是“弱勢”。如何處理好二者關係，就要看個人的作為了。至少，勤奮是必不可少的條件。

燦章的《我的書畫之旅》寫得真實，質樸。從中瞭解到他從幼年到軍營生活及習字和畫畫的經歷，而轉業以後20餘年的美術編輯生涯，更使他大開藝術視野，使他在業餘勤練書畫的時候，沒有過多侷限於點畫技術的層面。為王鐸書法出版盡力的劉燦章，寫草書分明也受到王鐸的影響，但是並沒有形成時興的“套路”，而具有了率真的特質。這也是劉燦章所説“求其自然”的體現吧!

談到今後計劃，燦章表示要着手編輯出版一套大規模的《魏碑全集》。這應是與《漢碑全集》銜接的姐妹篇，是書法出版大視野中一個重要的篇章。康有為力主“尊碑”，形成了他在碑學理論上的一大特色。歷史上字體轉換帶動書學革命，魏碑作為從漢隸到今楷的過渡，形成了獨特的風貌，在前人基礎上進行專門審理，必定會推動書法史的研究出現新氣象，也有利於當前書法創作的多元局面。

格調清新 筆墨洗練

劉燦章君長期在出版社做美術編輯，是一位優秀的書法與繪畫編輯家。與此同時，他也是一位勤奮和有思考的書法家。自幼就好書法的他，長期以來利用業餘時間從事書法創作與理論研究，取得了引人注目的成績。很有意思的是，他一面鑽研書法藝術，一面醉心於水墨畫的實踐，在這個過程中，他有機會得到名家孫竹籬、陸儼少等人的指點迷津，加上自己鍥而不捨的努力，終於又登繪畫之堂奧，創作了不少山水、花鳥畫作品。

中國傳統繪畫以墨線為主要表現手段，輔以點、面，而中國畫中的線又與書法中的用線密切相關，書法中高度概括、提練的線用於繪畫，使中國畫中的用線富於無窮變化而呈現出特殊的線條美。從這個意義上説，中國書畫是同源的，均基於對線的運用。從事中國畫創作的大藝術家，一般都是在書法上有造詣的人，唐代張彥遠在《論畫六法》中説“工畫者善書”。而在書法領域內有成就的藝術家，自然能易於理解中國畫的原理並有所創造。劉燦章和一般從書法走向繪畫的人不同，他是同時分別在書法和繪畫領域內從事實踐的，在實踐的過程中他更深入地領會和理解書法與傳統中國畫的共同特性，並自覺地使兩者相互交融，在充分發揮各自特性的基礎上強化藝術表現力。

讀劉燦章君的水墨作品，最突出的印象是頗得文人水墨要領，格調清新，佈局大方，筆墨洗練，筆線遒勁有骨力，墨色豐富有韻味。尤其值得稱道的是，劉燦章的畫路較寬，這既反映在能花卉、能山水，也表現在善於駕馭筆墨，根據不同題材、不同情景和創作時的不同情緒，巧用不同筆法墨法。如用筆，自由地點、擦、皴、染，在經意與不經意之間，表現出線的韻律與節奏；如用墨，有的以焦墨為主調，有的濃墨淡墨相互融合或對比，有的墨與彩交響，每幅畫面均有自已的風采。他在一篇總結自己書畫歷程的文章《我的書畫之旅》中説，陸儼少先生曾經用“彈性”二字啓發他作畫時要克服刻板少靈動的毛病。顯然，劉燦章從中獲益匪淺。可以看到，他的水墨作品是富有“彈性”的，充分反映出他的藝術修養和他的藝術追求，其中包括他在書法藝術上的造詣。

劉燦章謙虛地説，他計劃用今後5年的時間完成他的“書畫整合”，糅入眾家之長，以建立富有個性的藝術面貌。功夫不負有心人，相信既肯付出艱苦勞動又有藝術悟性的他，定會取得更大的成功。

劉燦章作品(43張)

（作者邵大箴為中央美術協會理論委員會主任，中央美術學院教授，中國著名美術評論家）