劉家棟

自幼隨父親劉斯白習畫，二十世紀七十年代和期跟隨著名國家趙毅先生習畫多年。後被我國著名畫家愛新覺羅浦佐先生收為入室弟子，並得到我國著名畫家浦松窗先生、杜滋齡先生、趙毅先生的指導，工寫兼備，以宮廷馬為題材創作的中國畫在畫壇上影響極大。其寫意蘭、竹個性鮮明，作品多次入選國際紐畫展並獲獎。北京電視台、無津電視台拍攝長達40分鐘紀錄片，多次播放，作品入編《中國畫》《書畫家》等畫冊。由天津人民美術出版社出版發行的《中國工筆畫線描馬》《中國工筆畫精作選》成為市場暢銷書。其作品被中國民族畫院、中國軍事博物館及日本、中國香港地區、美國、澳大利亞等友人收藏。 ^[1] 

在宮廷畫派畫家羣體中，劉家棟承襲溥佐先生之衣缽，獨佔一席。

在寧靜中藴含雋永，於典雅中撥動情韻，貴而不嬌，含蓄不失洗練。他的畫作讓人感覺其儒雅之氣是在秉承宮廷畫派風格的基礎上更融入了自己特有的細膩與温情，於兼工兼寫中抒發一種情懷，拓出一種精神，形成一種風格。

津門書畫素以文化底藴濃厚、功力紮實為世人稱道，畫家、書家無不自我高嚴要求，苦修筆墨，反覆錘練，精益求精，嚴師高徒，代代相傳。劉家棟成為宮廷畫派畫馬名家，當然離不開大師的點撥和提攜。自上世紀70年代，劉家棟跟隨畫家趙毅先生習畫多年，在趙毅先生的精心指導下畫藝日漸成熟。其後在趙毅先生的引薦下，被愛新覺羅溥佐先生收為關門弟子，此後又得到著名畫家愛新覺羅溥松窗先生、杜滋齡先生的指教，畫藝更加成熟。

在愛新覺羅家族中，溥佐是畫馬的高手，啓功先生在評價溥佐先生時説“溥佐先生是國寶，祖父是悖親王奕蒜，其父是貝勒載瀛，在清末即以擅畫馬著稱。溥佐先生寫字畫畫甚是求工求好，世人觀之無不稱其作為挺撥高雅，是功深色秀之佳品。”劉家棟深得溥佐先生畫馬真傳，一次溥佐先生對劉家棟畫的馬大為讚賞，欣然在畫上題詩一首，並將親筆書寫的“青出於藍”橫幅贈予劉家棟以示對這位得意門生幾十年刻苦習畫的褒獎。世人流傳有宮廷畫派之説，如果是這樣我想劉家棟也應算是一位優秀宮廷畫派的代表之一了。

劉家棟認識到，一個時代有一個時代的畫馬風格，善於把握住時代風格，將時代精神與個人藝術所長相結合，畫家才能夠推陳出新。

劉家棟畫馬不造龍驤騰躍之勢，而寫氣定神閒之容。其馬“四蹄碧玉片，雙眼黃金瞳”的富貴之氣有天馬風神。他畫馬很講究線條勾勒，準確、細勁、灑脱；同時配以暈染，在層層暈染中表現馬體各部分的質感、力量感以及微妙的明暗變化。無論是羣馬還是雙駿、單騎，或嬉戲林間，或伏地而憩，或揚蹄欲起，或佇立回視，皆肥壯俊健，恬靜從容。其駿驥靈妙之處更在於眼睛，靜如深潭，眼神與人相溝通，耐人尋味。

劉家棟的畫作題材較為廣泛，尤其擅長畫馬。

馬是國人喜愛的動物，其形象既可以是雄健剽悍、勇往無前；也可以是和諧温順、隨遇而安。劉家棟重點表現的就是馬的和諧美，他筆下的馬，或柳下嗅草、或溪邊飲水、或兩兩相依、或羣羣嬉戲，不乏雄姿英發的氣質，但更具安逸消閒的神態，兩者適度結合，馬的形象悠閒自在，畫面氣氛和諧優雅，形象美和意境美得以高度統一。

現代人在不得不參與日益激烈的社會競爭的同時，更加渴望休閒和安寧，畫家劉家棟通過有神韻的駿馬和有靈性的花鳥來表現時代精神和現代人的心態。其筆下的駿馬、青竹、蘭花非常人性化，能夠給人以和諧美的享受，用他自己的話來説就是“讓人看了舒服，感受到生活的愜意”。