劇裝戲具製作技藝

劇裝戲具製作技藝(3張)

蘇州的劇裝戲具製作可上溯至明代中葉，它是與當時南戲北調中的崑曲相伴而生的。

明清以來，蘇州一直是絲綢和棉布的主要產地，蘇州的刺繡也因技藝精湛而名聞海內外。在此前提下，蘇州劇裝戲具製作具備了其他地區所無法比擬的優勢。

19世紀30年代，京劇界的梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云四大名旦的劇裝均在蘇州定製。 ^[1] 

伴隨着中國戲曲的發展，各種為戲曲配套的戲衣和道具逐漸出現，其製作的手工藝體系也日臻完善。 ^[3] 

蘇州劇裝戲具採用一件一制的方式手工製作而成。根據角色身份、年齡、性格和劇種、戲班風格，蘇州劇裝戲具行業分別以綾緞、綿綢、縐紗、夏布作衣料，選用絲線粗細、色澤均有講究，並有金銀絲、寶素珍、排鬚織物、五彩光片等工藝配套。服裝類工具有乾粉袋、水粉袋、竹漿刀、銅漿刀、剪刀、竹尺、熨斗、別漿針等；盔帽類工具有竹剪、鉗子、鑿刀、蠟盤、烙鐵、卷線筒、搖槓、瀝粉嘴等；靴鞋和口面等項工具有錐子、批皮刀、榔頭、漿刷、楦頭、夾板、銼刀等。蘇州劇裝戲具涵蓋崑曲、越劇、京劇等戲劇種類，其技藝融匯了繪畫、刺繡、色彩、歷史、文學等各種元素，並結合造型、印繪、縫製、製革等手法，其刺繡色彩體現出蘇州水鄉淡雅秀麗的特色。 ^[3] 

劇裝戲具製作技藝(3張)

刺繡是京劇戲服制作中十分重要的環節。北京劇裝廠所傳承的劇裝戲具製作技藝即主要以“京繡技藝”為特色。

該技藝最初主要運用於宮廷服飾製作，後轉為戲服所用，主要有設計、扎樣刷活、刺繡、剪裁承做四個工藝流程。

在設計環節，京繡的部分紋樣為其專屬，如龍袍上的十二章紋樣和五爪金龍紋只有皇帝才能使用；扎樣刷活，是將設計好的半透明紙樣貼放在布料上，然後用專門設計出的扎孔機扎出細密小孔。紮好孔跡的圖案紙樣和衣料平鋪到案台上，刷上廠裏獨家調配的漿料；在刺繡環節，則綜合運用京繡的打籽繡、捻針繡、墊繡、盤金盤銀繡等針法技藝製作戲服；剪裁承做，是繡活做好後的加工環節，是指將繡片繃片、加襯、配裏等，然後經剪裁、縫製、加裝飾等工序完成戲服制作。 ^[3] 

按照製作的要求準備好相應的材料。

先將毛髮原料漂白，再根據製作需求將毛髮染色。

先斷取兩根長度相等的銅絲（將近1米長），然後將所需的毛髮一端用絲線均勻地捆綁在銅絲上，疏密有致。扎的過程中，絲線用兩根銅絲夾住，然後繞過毛髮結釦，以此類推，通過藝人靈巧的雙手，將毛髮牢牢地固定在銅絲上，白色的絲線扣佈滿銅絲，將黑色的毛髮固定在特定的寬度範圍內。之後用鉗子將銅絲兩頭各彎成掛鈎，再用製作者的膝蓋作為支架，通過多次拉拽將銅絲中部拉出弧形，再用雙手緊握住兩邊掛鈎，雙手拇指頂住掛鈎，兩邊同時用力向下壓，直至將銅絲彎成所需的髯口形狀為止。最後再用梳子梳理好髯口的毛髮，一副漂亮的髯口就完成了。 ^[4] 

用電鋸將粗毛竹斷成練功刀需要的長度。

用專用的砍刀將竹筒均勻地劈成四片，然後比照成品在竹坯上畫出練功刀的大體形狀。

用斧子按照畫好的練功刀圖形大致砍出刀的形狀。

用砍刀在刀坯的表面將大的毛刺砍掉後，用刨子將刀坯表面刮平。

要將刮好的竹刀坯放在水槽內浸飽24小時以上，使其泡透。

將已經泡透的竹刀坯放在火上烘烤，烘烤時要把握好火候，既要烤透，為下步工序打基礎，又不能烤煳。

將弓烤透的刀坯放在專用的木槽內，上面壓上平板，製作者站在平板上用力踩壓i由於刀坯被充分泡透後變軟，再加上烘烤加熱後便於整形，在多重因素的作用下，逐步使刀坯變得平整。

以上砍、刮、泡、烤、壓等幾道工序通常需要反覆4～5次如此齊邊修型反覆4～5次，直到刀形出來後就可以進入下道工序。

用鑿刀在靠近刀背處開出寬6～7毫米、長約40釐米、深2～3毫米的血槽。

用刷子將清漆在刀坯表面刷勻，晾乾備用。

將骨膠溶化後與紅土按一定比例拌勻，並均勻塗抹在刀的表面。

在刀坯表面打底漆，待其半乾時將銀箔貼在刀的表面，待清漆乾透後，銀箔在光的照耀下閃閃發光，效果逼真。 ^[5] 

蘇州劇裝戲具自明代開始形成規模，其主要價值不僅是它彙集了多種傳統手工藝，而且在長達五百年的歷史發展中，伴隨着中國戲曲的發展，形成了為戲曲配套的各種戲衣和道具，同時形成了千錘百煉的獨特的手工藝體系。正是有了技藝精湛、製作精良的戲衣戲具，才有了豐富多彩的舞台。劇裝戲具製作技藝不僅具有歷史價值、實用價值、也有獨到的藝術和文化價值。

1、歷史價值：蘇州劇裝戲具沿襲了幾百年的歷史變革，許多製品以明代服裝為依據，摻合清代、民國初年的特徵並涵蓋了中國服飾的演變；

2、實用價值：蘇州劇裝戲具不僅為劇團、文藝團體提供服裝道具，也為少數民族提供服裝及裝飾用品；

3、文化藝術價值：蘇州劇裝戲具不僅融合了美術、色彩、造型等多種工藝，而且它的每一件作品都是獨立的藝術品，高檔的劇裝已被許多知名人士作為藝術品收藏。 ^[1] 

李榮森，男，漢族，1956年9月生，祖籍江蘇省鎮江市。2007年6月，李榮森入選為第一批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，江蘇省蘇州市申報。 ^[6] 

孫穎，女，漢族，1957年7月生，北京市人。2009 年6月，孫穎入選為第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，北京劇裝廠申報。項目名稱：劇裝戲具製作技藝。 ^[7] 

2006年10月1日，《中國傳統戲衣》一書由中國美術出版社出版。

截至2007年，蘇州市已建立了蘇州劇裝戲具製作技藝保護機構，着手劇裝戲具製作技藝資料的收集、研究和複製歷史上的優秀代表性作品，建立由專家和技藝人員參加的蘇州劇裝戲具研究小組，招收和培養劇裝戲具製作的接班人。 ^[8] 

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，北京劇裝廠、蘇州劇裝戲具合作公司獲得“劇裝戲具製作技藝”項目保護單位資格。 ^[9] 

2023年10月31日，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，劇裝戲具製作技藝項目保護單位蘇州劇裝戲具合作公司評估合格。 ^[12]  “劇裝戲具製作技藝”項目原保護單位北京劇裝廠存在單位性質、機構等方面重大變化，不具備保護單位基本條件等情況，重新認定保護單位北京劇裝廠有限責任公司。 ^[13-14] 

近年來，在國家把促進文化大發展大繁榮作為重大戰略舉措的大環境下，伴隨着市場對傳統文化需求的日益增加，北京劇裝廠陸續與國家大劇院等國家級演出單位密切合作，先後為張藝謀、張繼剛等導演執導的電影《赤壁》、電影《袁崇煥》、京劇《 下魯城》、電影《洪湖赤衞隊》、京劇《天下歸心》製作了大量表演服裝和用具。 ^[10] 

2022年3月，劇裝戲具製作技藝（東城區）入選北京市傳統工藝振興目錄（2021年）。 ^[11]